书眉设计网站

1、书籍设计中常用四种字体

字体是书籍设计的最基本的元素，它在书籍中占了绝大部分，其任务是使文字能够被阅读。字形在被阅读时往往不被人注意，但是它的美感会在阅读时显现出来。它的美感不仅随着读者的视线在字里行间移动时产生直接的心理反应。而且在阅读的间隙和翻页时起作用。美的字体能帮助阅读，不适宜的字体却适得其反，会妨碍阅读。所以，我们必须掌握字体的特性。
印刷字体分成三种类型，第一类是基本字体：宋体、黑体、楷体、仿宋体；第二类是基本字体的变体，如宋三体、秀丽体、报宋体、等线体、圆头体等；第三类是艺术体，如隶书体、魏碑体，琥珀体、综艺体、舒同体、行楷体等等。目前计算机字库什么样的字体都有，但是三类字体中第一类基本字体还是最简单而又最美的一类字体，设计一般书籍的封面、正文、标题、表格、书眉、页码、引文、注文、各种辅文，适当地用它们就足矣。但有些期刊的标题当然还得有变化，可审慎选择第二、三类字体。

2、杂志版式设计方法

杂志版式设计探讨图书版式设计的创新，是具有理论意义和实践意义的，现将几种版式设计的想法与同仁共享。

1．主题形象强化
在进行版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词、护封都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中求得统一，进一步深化主题形象。

2．版块分疆缺损

按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低顾盼，文图分布疏密有致。版面既呈三方块的分疆，又于分疆中有缺损，使之变化。 3．订口为轴对称

将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面当成一面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。

4．书眉交叉倒错

采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美价值。

5.大胆留出空白

版面空白，是使版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗、跳跃、清新，给读者在视觉上造成轻快、愉悦的刺激，目力因之得到松弛、小憩。当然，大片空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成版面空泛。
6．图案化的书眉

书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的特征更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。

7．增大页码字号

书眉页码突破用五号字而使用大号字，与书眉组合成一个有机整体。摊开书页后，双码与单码书页，以订口为对称轴，两个数码分别在左右切口天头处，赫赫然遥遥相对，对称而立，使书眉呈眉飞色舞之态，煞有新意。起到了调节全书气氛，画龙点睛之意。

8．形式内容对应

在书店看到过一本书《美都联珠》，是1990年桂林市向全国各地征集的桂林山水景点楹联选集。此书版式清秀，雅致，形式与内容对应、吻合，既体现了传统文化感，又洋溢出强烈的现代气息，突出了新楹联的图书特征。其版式设计主要有以下几个特点： （1）直排，楹联直置是中国传统的形式，只有直排形式才能与楹联形式相吻合对应。

（2）用四号长仿排楹联，使其清秀、醒目，且具传统书籍用字特色；题目用三号正楷，着意突出中国书法手写体的风味；作者名用四黑，这种字体是现当代创造的字体，以此暗示这些楹联的撰写者是当代人。

（3）全书所以书页版心，都以文武边框圈围之，因为中国传统书版中，文武边框是最富特色的形式之一（4）书眉的书名、景点名用一号扁书宋，这种字体是古代所没有的，也意在暗示这是一本当代人所撰的楹联书。
9．通体图版贯串
《两个高贵的亲戚》是近年来最新确认的莎士比亚剧作，它的中译本出版，使中国原出版的莎翁剧作数目由37部增加到38部，此书的版式设计采用了通体图版贯串以深化主题的手法。每一幕一个辑封，翻动书页正好如同拉开舞台帷幕；每场一个题图，正好像展示了舞台上一个可视的场景；五幕二十场，一幕一个大间歇，一场一次小休憩，凡人物、场景，历历在目，展现得十分详尽，翻看这部书犹如看了一出多幕多场次的戏。这本书的版式设计，就这样突出、强化了剧本这种艺术形式的特征，诱惑读者循序渐进往下读去。

图版通过多种画幅大小规格的变化，活而不散，分而不断，以其丰富的画面贯串全书，使整部书形成一种有序的阵势，节奏感及整体感都极强。《两个高贵的亲戚》的版式设计，就这样烘托了莎士比亚戏剧的精神，在致用之中，显示了独立的耐人寻味的形式美。

平心而论，要求每一个设计者都对于形式美感有极敏锐的嗅觉，这是难以做到的；但是，自觉地运用形式美的法则去进行设计，却不是无道理的要求。
平心而论，要求每一本图书的版式设计都要倾心尽力到呕心沥血的地步，这是办不到的；但是，不允许对重点书的版式设计漫不经心，绝不是苛责。
上述几种版式设计就是在吃透书稿的精神，用艺术的版式设计形式来表达书稿基本内容的特征，达到了让人过目不忘的目的。
主题的鲜明突出
表现在：版式设计的最终目的是使版面产生清晰的条理性，用悦目的组织来更好地突出主题，达成最佳的诉求效果。它有助于增强读者对版面的注意，增进对内容的理解。要使版面获得良好的诱导力，鲜明地突出诉求主题，可以通过版面的空间层次、主从关系、视觉秩序以及彼此见的逻辑条理性的把握与运用来达到。A，按照主从关系的顺序，使放大主体形象成为视觉中心，以此来表达主题思想。B，将文案中多种信息作整体编排设计，有助于主体形象的建立。C，在主体形象四周增加空白量，使被强调的主体形象更加鲜明突出。

2.形式与内容的有机统一
表现在：版式设计所追求的完美欣赏个必须符合主题的思想内容，这是版式设计的前提。只讲完美的表现形式而脱离内容，或者只求内容而缺乏艺术表现，版式设计都会变得空洞和刻板，也就会失去版式设计的意义。只有将二者统一，设计者首先深入领会其主题的思想精神，再融合自己的思想情感，找到一个符合两者的完美表现形式，版式设计才会体现出它独具的分量和特有的价值。

3.强化整体布局
表现在：即将版面各种编排要素（图与图、图与文字）在编排结构及色彩上作整体设计。当图片和文字少时，则需以周密的组织和定位来获得版面的秩序。即使运用“散”的结构，也是设计中特意的追求。对于连页或者展开页，不可设计完左页再来考虑右页，否则，必将造成松散各自为阵的状态，也就破坏版面的整体性。如何获得版面的整体性，可以从以下方面来考虑：A，加强整体的结构组织和方向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、斜向结构、曲线结构等。B，加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状，使版面具有条理性。C，加强展开页的整体特征。无论是报纸的展开版，还是杂志的跨页，均为同视线下展示，因此，加强整体性，可获得更良好的视觉效果。

当然以上都是些基本概念性的东西，还可以再深入个细分，比如后面还会有：版式设计的基本原理，版式设计的形式法则，版式设计的基本类型，图文的编排构成，以及色彩的基本运用等等。

3、求关于书籍装帧内页排版设计的网址

宋体五号比较多，另外，引用别处的文字有时要变体，使用楷体的时候居多。

这是以前一个编辑社的专业人士告诉我的,希望对你有帮助.

常见纸张厚度：

由于各地厂家的纸的质量不同，误差一般在0.1~0.2之间。
1 105g 8丝
2 128g 10丝
3 157g 13丝
4 200g 17丝
5 230g 20丝
6 250g 23丝
7 300g 28丝
100丝=1毫米

书脊厚度的设计方法：

一、公式：（P数/2X纸张克数X0.125）/1000 基本上就能算出来了

举例：
48个P画册,纸张克度157g
(48/2X157X0.125)/1000=0.471厘米
画册书脊厚度,是:0.4厘米,误差:0.071厘米

二、书籍厚度要分几种情况:小于48P的,一般以0.25英寸(平装),0.375寸(精装),
大于48P的用下面的这个公式：内文页数X纸张克重X1.1X25.4/50000+封面的厚度(结果单位为mm),

这个公式不是很严格的，可以在计算纸张用量的时候作为参考.这是我们公司实际中用到的。基本上可以满足需求

下面这篇文章应该对你有帮助,看看吧.

么正度16开，大度16开是多大？ 正度16开(185x260) 大度16开(210x285) <P>还有什么度没有？ 没了。</P> <P>“开”又是什么单位？ 全开的纸能开出来多少张，就是多少开。 例如：16K的就是全开开出16张，对开就是开出两张。</P> <P>一开是多大？ 全开正度：780 x1080 大度：880 x1180</P> <P>印刷纸张规格</P> <P>所谓开数就切成几份的意思，例如8开的纸就是全开的1/8大(对切三次)。设计前要先选定纸张尺寸，因为印刷的机器只能使用少数几种纸张(通常是全开、菊全开)，一次印完后再用机器切成所需大小，所以没事不要用下表以外的特殊规格，以免纸张印不满而浪费版面。</P> <P>由于机器要抓纸、走纸的缘故，所以纸张的边缘是不能印刷的，因此纸张的原尺寸会比实际规格要来得大，等到印完再把边缘空白的部分切掉，所以才会有全尺寸跟裁切后尺寸的差别。如果海报故意要留下白边的话也可以选择不切。</P> <P>开数 规格 全尺寸(mm) 裁切后尺寸(mm) 常用纸张 全开 B1 1091 X 787 1042 X 751 墙报纸 对开(半开) B2 787 X 545 751 X 521 海报 3开 787 X 363 751 X 345 4开 B3 545 X 393 521 X 375 5开 454 X 318 424 X 303 8开 B4 393 X 272 375 X 260 16开 B5 272 X 196 260 X 187 26孔活页记事本 32开 B6 196 X 136 187 X 130 64开 B7 136 X 98 130 X 93 菊全开 A1 872 X 621 842 X 594 海报 菊对开 A2 621 X 436 594 X 421 菊3开 621 X 290 594 X 280 菊4开 A3 436 X 310 421 X 297 菊8开 A4 310 X 218 297 X 210 影印纸 菊16开 A5 218 X 155 210 X 148 手册 菊32开 A6 155 X 109 148 X 105 菊64开 A7 109 X 77 105 X 74</P> <p> <P>书籍</P> <p> <P> 书籍版式设计的基本常识</P> <P>一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受</P> <P>二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。</P> <P>三.现在常用的一些版式规格：</P> <P>a）诗集：通常用比较狭长的小开本</P> <P>b）理论书籍：大32开比较常用</P> <P>c）儿童读物：接近方形的开度</P> <P>d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mm</P> <P>e）科技技术书：需要较大较宽的开本</P> <P>f）画册：接近于正方形的比较多</P> <P>玖.书籍装帧和书籍生产评审标准</P> <P>一.装帧：设计方案是否符合出书意图</P> <P>二.版面设计：</P> <P>a）书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）</P> <P>b）字体是否适应书籍的内容和风格？</P> <P>c）设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）</P> <P>d）版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）</P> <P>三.美术设计：</P> <P>a）护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字</P> <P>b）护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）</P> <P>c）封面选用的材料是否合理</P> <P>e）封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）</P> <P>d）图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的</P> <P>f）技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）</P> <P>g）版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？</P> <P>h）拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。</P> <p> <p> <p> <P> 胶印一般流程： 设计成图→定稿OK→输出菲林→制作PS版→上机印刷→各印刷后工序→成品入仓或出货 一些尺寸 一般的标准尺寸：『具体情况，看实际需要』</P> <P>三折页广告 标准尺寸A4)210mm x 285mm 普通宣传册 标准尺寸A4)210mm x 285mm 文件封套 标准尺寸:220mm x 305mm 招贴画： 标准尺寸:540mm x 380mm 挂旗 标准尺寸:8开 376mm x 265mm 4开 540mm x 380mm 手提袋： 标准尺寸:400mm x 285mm x 80mm 信纸 便条：标准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm 名片：90mmX55mm</P> <P>信封 1号 165X102 2号 176X110 3号 176X125 4号 208X110 5号 220X110 6号 230X120 7号 230X160 8号 309X120 9号 324X229 10号 458X324

4、书籍的排版设计流程

书籍的排版设计流程主要包含以下几个流程：

1.标准版面创建：页面页数设置、边空版心设置、页码类型设置、字体设置

2.页眉设置、脚注形式

3.插图、插表的排版形式。

4.各级标题的字号、占行及排版形式比如：（居中、前空、回行等形式）。

5.正文的字体和字号。

6.正文以外附件部分的排版形式（附表、附图、参考文献等）。

(4)书眉设计网站扩展资料：

书籍排版以页为单位。每一版面由大小不同的文字、图表等按照统一的技术规范组成。在同一书刊中，不论其格式和内容如何，正文必须统一字号、行长、行距等，保持版心的基本一致。主要处理好标题、页码、正文、注文和图表相互之间的关系，使组成的版面主次分明、协调、美观、易读性好。

科技类书籍和大专院校教材多采用16开本，这类图书中常有较多的公式、图表等内容，版面小了不易排版，另外页数也较多，因而16开幅面较为适宜。

杂志期刊的版面内容要比图书多，版面格式与编排上多采用分栏（双栏至四栏），字号可以灵活些，版心与图书比较可排得大些。

为方便印刷和机器装订配页，页数大多为32、48、64等能被16整除的数字，采用简单的“骑马订”。

参考资料来源：网络-书籍排版

5、如何将Word文档的书眉设计成竖排，文字要保持横排？谢谢！

好像不可以，要不用艺术字

6、尔闻墨间设计的画册怎么样？

首先要知道怎么判断设计的好坏：

第一个要看，版心设计位置，统一还是不统一，在画册印刷时候会造成切口、订口尺寸，天头、地脚尺寸，以及版心外的白边尺寸不规范，这种容易造成后期加工时个别页码、书眉宇、书眉线被切掉。处理方式是版心位置统一。

第二个要看，画册中册子标题，标题中的空心字白笔划过要细，因为这样的字体在实际的印刷中很难套位。必然也会失去设计中应有的艺术效果。解决方式是空心字的白笔划加宽一些，防止印刷时白字笔划糊死，影响最终的印品质量。

第三个要看，反白压图题字设计平网底色，这个平网底色不能过浅。过浅是指网点面积不足40％，这种方式画册在印刷时容易与文字混为一体，难以分辨。影响用户的阅读体验感。处理方式是反白压图题字所用平网，应有60％以上的网点面积，这样字体才会清晰，明朗。瑞光印务郑州最大还便宜，服务号。
希望有帮助到你！

7、设计书眉的花边在哪里可以找到?

装饰页眉的花纹主要是以对称图形花纹见多。大部分的古典花纹就是这种类型的 ，很适合做页眉。你可以在网页里面搜索下。

8、1书眉的设计主要是为了版面美观,具有视觉冲击力吗 2编辑工作的选择性包括哪些 有关编辑方面知识的

1.书眉的主要作用是区分不同章节，其次才是美化版面。
2.新闻选择是贯穿于新闻工作的全过程的，而不仅仅是编辑环节。

编辑工作的特点；
作为一项社会文化工作，编辑工作具有政治性、思想性、科学性、创造性、专业性的特点；而作为一种社会专门职业，编辑工作的专业性则体现为选择性、加工性和中介性等。

1．编辑工作的政治性

编辑工作要反映社会政治、经济、科技、文化的发展状况和要求，总是具有明显的意识形态特性。专门对精神产品进行选择、审读、加工的编辑工作，不可能脱离政治，不可避免地要为一定的政治服务，具有一定的政治思想倾向。把握为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持中国共产党的基本路线，遵守国家法律、法规，并在具体的编辑业务中认真贯彻执行，把好政治关，就是我国编辑工作应该体现的政治性。

2．编辑工作的思想性

编辑工作是通过有思想文化内容的出版物来为人民服务、为社会主义服务、为全党全国工作大局服务的。在出版物中提供什么样的思想文化内容，就会给读者和社会造成什么样的思想文化影响。保证出版物对读者、对社会产生先进的思想文化影响，避免落后的、甚至腐朽的思想文化影响，就是我国编辑工作的思想性。加强我国编辑工作的思想性，就是要让先进的思想文化得到更好的发挥，使出版物更好地引导人们树立中国特色社会主义的共同理想，树立正确的世界观、人生观和价值观。所以思想性和政治性在很多地方是相通的。

中共十六大要求“牢牢把握先进文化的前进方向”，提出：“必须坚持马列主义、毛泽东思想和邓小平理论在意识形态领域的指导地位，用‘三个代表’重要思想统领社会主义文化建设。坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，弘扬主旋律，提倡多样化。坚持以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人。”这实际上就是对编辑工作的政治性和思想性的根本要求。

3．编辑工作的科学性

编辑工作要通过出版物向读者传授科学知识，帮助读者掌握专业技术，引导读者提高科学意识，指导读者形成科学的生活方式。这就使得编辑工作不仅涉及各种学科、各种专业，而且必须保证出版物的内容合乎科学。编辑工作的各个环节，从策划选题、组织稿件、审读加工直到整体设计等，都需要编辑人员在正确的方针、政策指导下，充分运用自己的科学知识和专业素养，对作品进行各个方面的审视和加工，保证出版物在科学性和知识性上具有较高的质量。同时，编辑工作在各个环节中都要按照各种操作规范进行，以保证出版物在文字、技术上达到科学的标准，并在表现形式上实现审美要求与科学规范的统一。为此，编辑工作者必须不断提高自己的科学素养和科学知识水平，并以科学的、严谨的态度对待自己的工作，字斟句酌，一丝不苟，认真负责，精益求精。

4．编辑工作的创造性

编辑工作的创造性既有原创的成分，又有再创的成分。它们主要表现为：发现社会的文化需求，设计、策划精神文化产品的选题，开拓和发展精神文化生产的新空间；选择、优化具体的精神文化产品，或把优秀的作品组合起来，创造精神文化产品的整体效应；设计、组织文化精品的生产或精神文化重点工程的实施；协调和促进精神文化产品的总体发展，参与精神文化生产的宏观调控。

编辑创造与其他精神文化创造的不同之处，在于它既包含编辑人员独自的创新（如发现精神生产领域中的空白区、结合点，提出和策划有创意的选题，在审稿中促成某些重要观点的发挥或完善，对稿件进行有学术贡献的评价，等等），又存在一定的依附性。这是因为编辑工作的各种文化创造，离不开作者的创作，出版物中所体现的编辑的创造性，是以作者创作的作品为基础的；而且编辑工作的文化传播功能也离不开读者对出版物的接受和使用。离开了作者，编辑创造就成为纸上谈兵；离开了读者，编辑创造就会成为无的放矢。
5．编辑工作的专业性

编辑工作是一种专业性很强的工作，它有专门的理论、知识和技能，并不是具有一般文化知识的人就可以胜任的。这种专业性是由编辑工作的内容所具有的不同于其他文化工作的各种特点所决定的。它主要表现为：
（1）选择性。编辑工作与著作活动不同。著作的任务是创造文化产品，编辑工作的任务是搜集、选择作者创造的文化产品（作品），使其中有价值的部分能够向社会传播，以满足读者的需要，促进社会的进步。
（2）加工性。编辑工作主要是对已有作品追加创造性劳动的工作。对经过选择、准备向社会传播的作品，编辑人员要进行审读、修改、加工或者提出意见请作者修改，使作品符合复制和传播的要求。这一切都是为了完善原作，不是另外创作一部新的作品，因此具有明显的加工性。
（3）中介性。在文化生产过程中，编辑工作是联系文化产品的精神生产过程和物质生产过程的中介。作者创作的作品，只有经过编辑人员的选择、加工，才能进入物质生产过程，转化成为具有一定物质载体的文化产品。在文化产品的生产和消费过程中，编辑工作是联系作者和读者的中介。编辑工作发挥的中介作用，能使作者的创作与读者的需要相适应，能保证文化生产与文化消费的平衡和协调。

9、书籍设计一般有什么常识？

书籍版式设计的基本常识
一.版式设计的目的：方便读者，给读者美的享受
二.版式设计的定义：版面的编排设计。在一定的开本上，把书籍原稿的体裁、结构、层次、插图等方面作艺术而又合理的处理。
三.现在常用的一些版式规格：
a）诗集：通常用比较狭长的小开本
b）理论书籍：大32开比较常用
c）儿童读物：接近方形的开度
d）小字典：42开以下的尺寸，106/173mm
e）科技技术书：需要较大较宽的开本
f）画册：接近于正方形的比较多
书籍装帧和书籍生产评审标准
一.装帧：设计方案是否符合出书意图
二.版面设计：
a）书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应（具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等）
b）字体是否适应书籍的内容和风格？
c）设计方案的执行情况如何（文字与图片的关系、注释和脚注等是否便于查找）
d）版面的字安排是否一目了然、合适和符合目的（文字的醒目、不同字体的混合是否恰当、标题／页码／书眉等的安排）
三.美术设计：
a）护封设计和封面设计是否符合书籍的内容和要求，书脊上是否有文字
b）护封设计和封面设计是否组合在整体方案之中（例如文字、色彩）
c）封面选用的材料是否合理
e）封面设计是否适应书籍装订的工艺要求（例如：封面与书脊连接处，平装书的折痕和精装书的凹槽等）
d）图片（照片、插图、技术插图、装饰等）是否组合在基本方案之中，是否符合书籍的要求经过选择的
f）技术：版面是否均衡（字距有没有太宽或太窄）
g）版面：目录索引、表格和公式的版面质量是否与立体部分相称，字距是否与字的大小和字的风格相适应（在正文字体、标题字体和书名字体方面，标点符号和其他专门符号的字距是否合适）；字距是否均匀的隔开？标题的断行是否符合文字的含义。字体的醒目是否与字体的风格想适应；词的转行是否明智？是否出现过多？只有左边整齐的版面，右边是否和谐？
h）拼版：拼版是否连贯和前后一致；标题、章节、段、图片等的间隔是否统一；是否避免了恶劣的标点在页面第一行第一个字位置的情况出现。

10、画册设计理念及思路是怎样的？

画册设计用流畅的线条、和谐的图片，配以我们优秀策划师的优美文字，组合成一本富有创意，又具有可读、可赏性的精美画册。全方位立体展示企业的风貌、理念，宣传产品、品牌形象。
在画册设计、创意的过程中，我们会依据不同内容、不同的主题特征，进行优势整合，统筹规划，使画册在整体和谐中求创新。
样本画册设计准确的市场定位，高水准的设计服务，从各角度展示企业风采可以大气磅礴，可以翔实细腻，可以缤纷多彩，可以朴实无华。优秀的设计人员和资深的策划人员为企业量身定做，可以保证将企业画册成为一种艺术享受和营销动力。
企业画册设计制作过程实质上是一个企业理念的提炼和实质的展现的过程，而非简单的图片文字的叠加。一本优秀的企业画册应该是给人以艺术的感染、实力的展现、精神的呈现，而不是枯燥的文字和呆板的图片。
画册设计绝非是简单的图片堆积和文字罗列，在画册设计执行中，首先是给画册定位，确定画册针对的目标对象与市场现状，根据定位进行画册思路的策划，最后进行深入而全面的企业（或产品）形象分析研究，并以此来确定画册设计表现风格。
画册设计的思路
1．主题形象强化 在进行画册设计的版式设计构思时，突出、强化主题形象的措施是，多次、多角度地展示这一主题。如封面、封底、前后环衬、目录、译序、题词都要有主题形象出现，每形象应该有不同的变化。从变化中标志设计得统一，进一步深化主题形象。
2．版块分疆缺损 按黄金分割比例，留出相当于黄金分割律画出的一个方块，即顶上顶右排文字作为一块，另顶上通栏留白一块，顶下顶左留白一块。这种版式设计，布局比较合理，标题与排文字的版块左右呼应，高低盼，文图分布疏密有致。
3．订口为轴对称 将书面摊开后左边与右边两面，即双码与单码两面标志设计面看，据此设计版式，常会有一种大气魄的整体感，对视觉会带来新鲜的刺激。以订口为轴的对称版式，外分内合，张敛有致，或造成版面、开本的扩张，或加强向心力的聚敛，有衡稳之效。
4.大胆留出空白 版面空白，是使画册设计版面注入生机的一种有效手段。大胆地留出大片，空白，是现代书籍版式设计意识的体现。恰当、合理地留出空白，能传达出设计者高雅的审美趣味，打破死板呆滞的常规惯例，使版面通透、开朗。当然，标志设计空白不可乱用，一旦空白，必须有呼应，有过渡，以免为形式而形式，造成图形空泛。
5．图案化的书眉 采用书眉交叉倒错的方法，根据人的视线一般从幅左下方朝右上移动的规律，双码书眉排在地脚，单码书眉排在天头，一天一地，左右交错，全书书眉间隔倒错，耐人寻味。上下左右间隔交错的这种书眉，打破常规的绝对对称之均衡，在形式上呈现令人惊讶的新意，有独特的审美观价值。书眉除具有方便检索查阅的功能外，还具有装饰的作用。一般书眉只占一行，并且只是由横线及文字构成。而用图案做书眉，虽十分夸张，却仍然得体，使被表达对象的标志设计特征画册设计更加鲜明、突出，产生一种令人惊奇叫绝的美感。