1、新媒体经济学在职研究生VS媒体运营管理在职研究生，哪个好啊？
中国传媒大学媒体管理学院高级研究生课程进修班的新媒体经济学方向是属于传媒经济学专业的研究方向之一，而媒体运营管理则是管理科学与工程专业下设的四个研究方向之一，因此这两个研究方向的所属专业是不同的。
新媒体经济学方向的优势在于：把握传媒的最新技术趋势，分析中国传媒投资与经营方面的最新政策，这一方向是面向高级营运、新媒体设计、 数字IT传媒公司、开展新媒体业务的咨询公司、电信运营商、终端制造商和内容提供商等行业培养专业人才。
媒体运营管理方向的优势在于：媒体运营管理方向以媒体运营策略为指导，将前沿性媒体运营理念与实战性媒体运营实务相结合，培养媒体产业高层管理者运营与管理的高级人才。
这两者各有各的优势，选择哪个专业方向，关键是看你今后的发展方向在何处。报考在职研究生是要和工作经验、职业发展方向紧密结合的，这样才能更好的学以致用，在工作中更大程度的运用专业知识。
你可以百度一下cucmms，第一个就是他们的招生网站，有什么疑问也可以在线咨询传媒大学的老师。
2、有哪些不错的财经、经济类报刊？
财经：专业财经类刊物，文章严谨有深度，经常出现超长的长长长文。专业性比较强，作者中不乏学术大牛、业界泰斗。无财经专业知识的人读起来可能有点费劲，这书设计的也不是很友善，摆明了告诉你别把我当厕所刊物读。商业周刊：我认为设计的最漂亮的杂志，融合了政治、商业、人文的一本杂志，有些版面设计的简直了！相当牛逼。文章也有不少是直接从海外商业周刊翻译过来的，有些观点很独特。但此刊物并不是聚焦在财经、投资类的，专业性不强。
3、请问新闻学，广播电视学，网络与新媒体这三个专业的区别。还有就业前景因为专接本这是个联考专业不知道？
广播电视学：本专业培养具有广播电视新闻学基本理论和宽广的文化科学知识，能在广播电视新闻宣传部门，从事编辑、采访、节日主持与管理等工作的新闻传播学高级专门人才。
新闻学：本专业学生应掌握新闻学基本理论，了解新闻实践的历史沿革及发展趋势，了解国内外新闻事业的现状与动态；掌握一定的经济学知识，具备从事经济新闻采访、写作、编辑、评论的业务能力；
掌握媒体经营管理的基本理论，熟悉有关媒体经营管理的政策法规，具备从事媒体经营管理的基本素养；比较熟练地运用一门外语阅读专业书刊，并具有一定的听、说、写能力。
网络与新媒体：本专业要求学生能够把握传统媒介和新媒体与信息网络领域的变革趋势；理解信息网络交叉融合的发 展方向、新媒体与信息网络业态的多样性；
掌握和运用新媒体内容策划与制作、新媒体与信息网络的传播战略、现代互动营销理论和媒体经营模式、新互动广告类型 策划与创意、新媒介数据监测系统分析应用等知识结构体系，最终培养能够服务于广播电视网络、通信网络、互联网络等各种新媒体行业所急需的高级复合型专业人才。
4、最好的财经新媒体有哪些？
目前国内比较知名度、影响力比较大的主流财经网我个人认为，应该包括：新浪财经、网易财经、环球财经网、中国证券网、和讯网、财经新闻网、财经界凤凰财经、国际财经网、环球金融网、金融界中国影响力网、中国金融网等等，以上一般被认为是国内财经主流网站，比较专业，比较权威。希望对朋友们有帮助。
5、传播经济学的问题急求啊啊啊啊啊啊啊
1、现在研究者普遍认为，中国的产业经济当中“短板”之一就是管理。同样，长期处于计划经济条件下的传媒产业最弱的环节也还是管理。改革开放以来，传媒产业快速发展的同时，已经遭遇到了重宣传管理轻运营管理的规模化发展“瓶颈”，或者说“瓶颈”尚在突破过程中。仅仅从运营结构上看，确实很多的平面或电视媒体，这里包括不少地方性媒体以及一些中央媒体单位，通过资源整合（包括平面媒体与广播电视媒体的跨媒体整合，另外包括区域内频道资源、子报系列整合等），实现了集团化、规模化的“媒体再造”。但从实际的运作来看，一是还遗留着不少机械简单的“体制内”观念，二是整合往往成为流于形式的合并和“挂牌子”。其实并没有从本质上改变以往的管理运行模式，当然也不可能实现按产业化思路进行资产优化配置之类的管理创新。不破不立，管理不创新，集团化、规模化不过是一句时髦的口号而已。
中国的传媒产业的竞争力究竟如何？制约中国传媒产业发展的“瓶颈”是什么？在发展中我们怎样才能同时兼顾社会效益？中国传媒业距离全球化还有多远？这些都需要我们从媒介管理学中寻找谜底，需要从事媒介管理学的中国学者认真思考并体现研究的价值。
有些问题是从事媒介管理学研究的学者们必须关注的：比如一谈到传媒的产业化，似乎就只剩下了追求商业价值；一说到管理创新，眼里就只有了眼前利益和局部利益；一说到规模化发展，就是不顾实际情况，盲目投资造成资源的极大浪费。以上种种问题现象，都是传媒业在改革过程中一直难以解决的顽疾。
所以，我们对媒介管理研究的理解应该是：除了探讨传媒如何实现产业化、市场化的问题，除了资本运作、风险管理的问题，媒介管理还必须首先思考传媒产业的战略定位到底是什么？既要解决引进管理人才与制度性创新这样的微观基础性建设问题，还必须运筹如何参与国际竞争、进行文化价值输出等这样的宏观话题。
谁都知道，媒介管理学即不等同于传播学也非一般经济学意义上的概念。主要原因就在于传媒作为信息传播工具，其媒介的意识形态属性、公共属性是其他资本产业及其产品所没有的。所以，媒介管理即要遵守管理学的操作流程，又不能滑落到泛商品化的俗套里；既要尊重其文化属性的特殊性，又不能脱离所生存的社会结构必须的资本和市场。因此，从维护和促进传媒产业发展的立场看，媒介管理学不仅应该受到重视，更需要在理论和实践相结合的基础上不断突破、不断发展。
随着全球化、信息技术、网络普及的突飞猛进，网络新媒体的长尾理论已经颠覆了传统经济学上的帕累托效应。这意味着传媒产业以往的经营理念必须进行观念革命，也正因为媒介管理学是一门新兴学科，或是理论突破，或是技术突破，更或者是产业实践突破，都将对传媒自身的发展、甚至对整个社会经济的发展产生重要的影响。
从媒介管理学的特殊性出发，如何协调传媒产品属性与社会属性的关系？产业发展与整体战略如何衔接？如何促进经济体制改革乃至政治体制改革与媒介经营改革的互动？确实是值得进行深度理论研究与探讨的紧迫话题。
随着改革开放以及全球化趋势的日益加剧，媒介管理研究已经成为了支撑传媒业持续做大、做强，参与市场竞争的重要基础性学科。由于它的前沿性、复合性，要求研究者必须搭建现代企业管理的多重知识架构，较为立体地进行理论研究和实践。而从国情出发是媒介管理研究的本源，站在国际视野高度是研究所追求的方向。
我个人认为，抓住媒体在发展中遇到的问题：比如媒体经营改革与经济体制改革如何互动发展是很值得深入研究与探讨的课题。具体来说，在社会转型期过程中，媒介目前所遇到的问题，哪些可以依靠政策支持来突破？哪些应该允许试点先行？进行资本性嫁接的传媒产业应该如何设置扩张周期？扩张周期与政治、社会、经济体制如何衔接等。
中国的问题历来有自己的特殊性，要想在媒介管理研究上取得一点点成绩就必须首先尊重传媒业的历史与现实处境，不能脱离具体情况做“纯粹”的学术探索。作为一门应用学科——媒介管理只有通过与现实媒体的操作化嫁接，直接参与媒体的实践活动，才能让研究更具有针对性，而不是为研究而研究，为学术而学术。总之，研究必须要与实践互动。
有些问题必须是我们要重点关注的：
一、对国家针对媒体产业以及相关的文化产业政策进行梳理并结合案例分析，求证政策出台、执行、效果等实际利弊，以此为基点判断政策走势和产业趋势；
二、结合宏观经济政策及产业生存环境包括国际媒介生存环境，求证传媒业改革的压力与动力的来源、困境及解决对策的参考模式；
三、选择代表不同生产力发展水平的媒体进行现时点纵向和横向聚像比较研究，求证媒体发展与社会政治、经济发展的互动效应；
四、对转型期社会与媒体改革突破点的研究，结合现实成功与失败案例；
五、预测媒介发展与资本性嫁接的限度以及对政策环境的调整周期的适应及推动作用；
六、媒介生存环境总结及政策调整建议。
追求利润，仅仅是对企业管理决策有效性的检验，而要回答企业的目的，必须在企业之外去寻找，因为企业是社会的一个器官。加拿大学者莫斯在他的《传播政治经济学》中强调：“传播是一种相当特殊的、十分强大的商品，因为它除了能生产剩余价值外，还制造了符号和形象，其意义能够塑造人们的意识。”《基业长青》的作者认为那些高瞻远瞩公司的“核心价值观经历百余年而一成不变”。
媒介经营与管理是一个社会课题，值得我们为之探索。不仅仅因为流程再造或企业重建，也不因为资本的力量和追逐利润的动力。
传媒改革中最紧迫的问题该如何解决，说到底是传媒业如何发展的问题。
这缘于我们的责任，中国传媒业的责任。
4，“中国的文化产品贸易远远不像商品贸易是出超，而是严重入超。多年来，我们的图书版权贸易一直在10:1左右的逆差水平上徘徊”。“两会”期间，原国务院新闻办主任、政协委员赵启正在接受中国网记者采访时表示，一个强大的国家必然是政治、经济、文化三强的国家，因此，我们在发展经济的同时要特别加强文化的振兴，推动中国文化走出去。
我们是世界第一的电视机输出国，却不是一个能够输出电视内容的国家
赵启正委员指出，中国是世界上四大文明的发源地之一，为全世界的文明做出过不可磨灭的贡献，还曾经有四大发明，对推动人类进步起了巨大作用。但这都是祖先的贡献和祖先的光荣，四大发明之后几百年来我们没有更重大的贡献。新中国成立之后，特别是实行改革开放政策之后，我国文化事业有了很大发展，对世界文化贡献作用开始加强，但必须冷静地看到，如今中国对外的文化影响远不如外界对中国的文化影响。
6、请推荐比较权威的经济类网络媒体
凤凰网
7、新媒体闻名词解释要包括哪些内容
“I want to suggest that moistmedia (comprising of bits, atoms and neurons, and genes) will constitute the substrate of art of our new century, a transformative art concerned with the construction of a fluid reality… This burgeoning awareness is technoetic: techne and gnosis combined into a new knowledge of the world, a connective mind that is spawning new realities and new definitions of human identity. This mind will seek new forms of embodiment and of articulation.”
– Roy Ascott (Ascott, 2000, p.2)
控制论：是研究动物(包括人类)和机器内部的控制与通信的一般规律的学科,着重于研究过程中的数学关系。综合研究各类系统的控制、信息交换、反馈调节的科学，是跨及人类工程学、控制工程学、通讯工程学、计算机工程学、一般生理学、神经生理学、心理学、数学、逻辑学、社会学等众多学科的交叉学科。 《控制论——关于在动物和机器中控制和通讯的科学》
电信学？电信学是利用电话电缆或卫星进行信息传递相关的技术的分支。（求补充）
干媒体：“干性”硅晶计算机科技。（求补充）
湿媒体：生命系统相关的"湿性"生物学。（求补充）
新媒体艺术的先驱罗伊·阿斯科特(ROY ASCOTT)说：新媒体艺术最鲜明的特质为连结性与互动性。了解新媒体艺术创作需要经过五个阶段：连结、融入、互动、转化、出现。首先必须连结，并全身融入其中（而非仅仅在远距离观看），与系统和他人产生互动，这将导致作品与意识转化，最后出现全新的影像、关系、思维与经验。人们一般说的新媒体艺术，主要是指电路传输和结合计算机的创作。然而，这个以硅晶与电子为基础的媒体，正与生物学系统，以及源自于分子科学与基因学的概念相融合。最新颖的新媒体艺术将是“干性”硅晶计算机科
这幅图里的雕像位于芝加哥大学内，马特尔将它们放在办公楼窗口中之外。
学和“湿性”生物学的结合。这种刚刚崛起的新媒体艺术被罗伊·阿斯科特称之为“湿媒体”（MOIST MEDIA）。
新媒体艺术不同于现成品艺术、装置艺术、身体艺术、大地艺术，是综合了多种学科的合成艺术，艺术与当代最前沿的科学相结合，数字技术、生物科技、量子理论、经济学、语言学都可以成为艺术实现的媒介（体）。
定义
编辑
新媒体艺术的先驱罗伊·阿斯科特(ROYASCOTT)说：新媒体艺术最鲜明的特质为连结性与互动性。了解新媒体艺术创作需要经过五个阶段：连结、融入、互动、转化、出现。首先必须连结，并全身融入其中（而非仅仅在远距离观看），与系统和他人产生互动，这将导致作品与意识转化，最后出现全新的影像、关系、思维与经验。我们一般说的新媒体艺术，主要是指电路传输和结合计算机的创作。然而，这个以硅晶与电子为基础的媒体，正与生物学系统，以及源自于分子科学与基因学的概念相融合。最新颖的新媒体艺术将是“干性”硅晶计算机科学和“湿性”生物学的结合。这种刚刚崛起的新媒体艺术被罗伊·阿斯科特称之为“湿媒体”（MOIST MEDIA）。
新媒体艺术的表现形式很多，但它们的共通点只有一个，那就是——使用者经由和作品之间的直接互动，参与改变了作品的影像、造型、甚至意义。他们以不同的方式来引发作品的转化——触摸、空间移动、发声等。不论与作品之间的接口为键盘、鼠标、灯光或声音感应器、抑或其它更复杂精密、甚至是看不见的“板机”，欣赏者与作品之间的关系主要还是互动。连结性乃是超越时空的藩篱，将全球各地的人连系在一起。在这些网络空间中，使用者可以随时扮演各种不同的身份，搜寻远方的数据库、信息档案、了解异国文化、产生新的社群。
英国当代艺术研究中心新媒体部主任BENJAMINWEIL，曾于1998年在上海策划了《数字艺术新媒体展览》，他认为：艺术作品首先需要提出艺术家的观念，然后再由技术提出最为巧妙和聪明的解决方法，将其完成。艺术作品与每个人的思维方式有关，由观念驱使的创作是艺术性的创作，而如果仅仅通过技术实现的创作就不能称为艺术创作。这恰好阐明了新媒体艺术中，艺术创作和技术应用的关系问题。1996年，《ETIME》杂志曾经探讨过NETART和ART INNET两者概念的差别，这首先取决是技术，还是艺术家的观念，来有效地确定和影响艺术的创作。前者是技术性的，而后者强调了创作的人文观念性，这就像在录像艺术（VIDEO ART）出现的早期同样发生过类似的争论一样，究竟是以观念利用技术，还是以技术的利用作为艺术分类的纯粹标准。
网络艺术可以给观众带来很多不同的感受，比如有的作品利用文本与表演相结合，互相阐释作品，并且向观众提供机会，制作和共同完成作品。与传统艺术不同的是，网络艺术可以让作品与更多的观众进行直接的交流。在一些国际性的网络艺术展中，提供一种叫做网络虚拟建筑（WEBARCHITECTURE）的展示作品方式，观众在艺术家的指引和带领下看作品，并由艺术家来介绍作品的创作意图，艺术批评家也可以同时进行评论。在整个网络建筑的参观过程中，观众网上的行为方式与实际情况的差别不会太大，就像我们平时参观其它艺术展览一样。
就艺术本身而言，新媒体艺术源于20世纪60年代的观念艺术，以及由早期未来主义宣言、达达式行为和70年的代表演艺术等。沟通与合作，成为艺术家在新媒体艺术创作中关注的焦点，他们不断探索新的行为模式与新的媒材，企图发掘创造新思维、新的人类经验，甚至新世界的可能性。许多艺术家对于让观众参与到作品中深感兴趣，而艺术作品本身的定义也不再决定于它的实体形式，更多在于它的形成过程。总之，整个20世纪对于新科学的隐喻与模式的着迷，尤其是世纪初的量子物理和世纪末的神经科学与生物学，大大地激发了艺术家的想象力。
2兴起
编辑
科学的每一次进步,都会对艺术设计领域的变革产生巨大的影响,同时也成为艺术形式繁荣的发展动力。在整个艺术的发展历程中我们可以看到,医学和人体解剖学的研究,为素描、雕塑提供了重要的创作理论参考;几何与透视学的发展,为绘画提供了符合人体视觉原理的透视理论;颜料化学的进步,为油画家提供了明亮而富有层次的颜色表现空间;光学原理研究的进一步发展,使印象派画家遵循光学的原理,分析和组织物象的各种关系,同时光学应用的研究还促成了摄影技术的诞生,从而对艺术创作产生了深刻的影响,这一切都体现着科技对于艺术的重要推动作用。
进入20世纪以来,科技对艺术的影响变得更加强烈和迅猛,数字技术的发展为艺术创造了更广阔的表现空间,上世纪80年代初,计算机图形艺术设计成为现代尖端的视觉表现手段和形式,快速迅猛地出现在电视、电影、平面艺术设计、工业设计、展示艺术设计和建筑环境艺术设计等大众传播媒介和视觉艺术设计领域之中。计算机图形学的出现,被称为第三次图像革命,其意义甚至大于从无声到有声、从黑白到彩色的前两次图像革命。从上世纪90年代至今,“数字艺术设计”以一种全新的方式出现在艺术设计领域,它融合了“艺术学”和“计算机科学与技术”两个性质完全不同的学科。数字媒体艺术是基于数字科技的快速发展而产生的一种新生的艺术形式,关于新媒体艺术的特点新媒体艺术先驱罗伊·阿斯科特(RoyAscott)说:“新媒体艺术最鲜明的特质为连接性与互动性。”从国际学术界和教育界对数字化“设计”的诸多称谓及科学内容的设定来看,数字媒体艺术主要涉及到视觉艺术、人机界面、信息传播、多媒体、数字网络、动画、广告、游戏、虚拟环境,虚拟产品设计等,其主要范畴都在21世纪数字化“设计”的“数字媒介”囊括之中,由此就可以比较明确新媒体艺术设计的基本内涵和范畴。
进入21世纪,全球范围内以新媒体、数字影像、CG特效、网络技术为代表的数字内容创作行业已经成为当代知识经济产业的核心产业,在美国、日本其产值超过了传统的汽车工业,而韩国更是将游戏为代表的数字内容产业作为立国之本,并已成为韩国经济成长的新动力。全球数字内容还在不断地向更深更广的领域扩展,而这个产业也必将成为中国最具发展前途的产业之一。在未来的几年,数字媒体创作人才将是市场需求的热点。有关专家预测,我国将需要20万工业设计师和15万动画设计师。面对如此巨大的市场环境和人才需求,国内数字艺术设计却是刚刚开始兴起,还未建立完善的新媒体艺术理论体系和人才培养体系,导致了设计产业所真正需要的核心职业设计人才匮乏和新媒体艺术设计在发展过程中诸多问题的产生。
3对比影响
8、中国传媒大学的新媒体经济学怎么样啊？想考这个专业的在职研究生，不知道怎么报名？有难度吗？
中国传媒大学的新媒体经济学属于媒体管理学院，这个专业很有前景，专门研究网络媒体的兴起与发展。你大专学历也可以报考的，只需去他们官方网站下载报名登记表，在线咨询传媒大学老师，然后交费入学就可以了。你百度一下“中国传媒大学媒体管理学院高级研究生课程进修班”，第三个就是他们的招生网站，上面的信息很全。
9、新媒体与数字媒体专业
简单的说
新媒体是这几年才发展起来的,侧中对软件的使用,简而言之,要学信息传播理论,途径,软件...以后从事,后期制作,影视制作,电视节目制作与包装,只要是你学的软件能做的,你都可以干.
数字媒体.更侧重于对信息传播的过程,即信息在传播时,所需要的形式,以及信息保存传播所用的格式,还有就是各种设备的了解与运用.