网络文学作品推广语

1、网络文学的叙述语言

网易中国网络文学奖”评选入围的30篇作品，是以纸质打印稿
的形式送到终评委手中的，然后择出其中最优秀的和比较优秀的。在
整个纸介质的审读过程中，我曾不断为自己设置虚拟的网络世界，面
前是瞬息间可穿透无限空间的陌生文本；当它们重新回复成手中的白
纸黑字，又有似曾相识的亲切。那种若即若离的碰撞与转换，使得阅
读充满了新鲜的快感。

当初之所以同意担任“网易中国网络文学奖”评委，其中一个重
要的原因，是出于了解“网络文学”的愿望。在新千年的世纪之交，
疾速膨胀的网络已带有某种“创世纪”的意味，它将会怎样地改变我
们的生活，还有文学？——在当下，以及未来。凡有上进心和好奇心
的人都不会对此置若罔闻。

反复地比较、犹豫和抉择之后，在表格上签下最后一个意见，脑
子里一次次出现的问号是：“传统文学”和“网络文学”（或者叫
“网络写作”？）之间，究竟是否存在着绝对的分界？

如今是文化评判标准多元化或者说混乱化，再干脆说根本可以没
有标准。

在这里，“自我”——我的艺术良心、我的审美价值、我的文学
尺度，就成为评委的“我”与网络写作之间唯一的通道和“链接”。
这种“自我”的评判标准，与网络的“个人化”写作，应当具有某种
本质的暗合与默契。

有趣的是，在进入评奖阅读之前，曾作了充分的心理准备，打算
去迎候并接受网上任何稀奇古怪的另类文学样式。读完最后一篇稿时，
似乎是有些小小的失望——准备了网上写作的恣意妄为，多数文本却
是谨慎和规范的；准备了网上写作的网络文化特质，事实却是大海和
江河淹没了渔网；准备了网上写作的极端个人化情感世界，许多文本
仍然倾注着对于现实生活的关注和社会关怀；准备了网络世界特定的
现代或后现代话语体系，而扑入视线的叙述语言却是古典与现代，虚
拟与实在杂糅混合、兼收并蓄的。被初评挑选出来的30篇作品，纠正
了我在此之前对于网络文学或是网络写作特质的某些预设，它们比我
想象的要显得温和与理性。即便是一些“离经叛道”的实验性文本，
同纯文学刊物上已发表的许多“前卫”作品相比，并没有“质”的区
别。若是打印成纸稿，“网上”的和“网下”的，恐怕一时难以辨认。
我不知道那些“异质”的和“另类”的网络成品，就是现在这个样子，
还是被初评筛掉删去，成了“漏网之鱼”？因此我们是不是可以认为，
任何评奖过程中真正较量的不是作品，而是评奖的标准。

网络文学会改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，
会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但它究竟在多大程
度上，能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要
素。

这是一个正在激变中的“转基因”时代，刚刚起步的网络写作，
亦处于从稚拙到成熟的过渡阶段，因而尚留有许多当前网民的“注意
力”无暇顾及的空白，令人略感遗憾——在那些直接表现网民生活的
作品中，网上的红丝线为我们织出了一张张温馨甜蜜的“情网”，但
网络生存的丰富性决不会仅限于那些网上更真实同时也许更虚假的爱
情，如果网民之间的精神交流仅仅只适用于爱情，网络的世界就太狭
小了。上网为人排遣孤独同时也能够使人更加孤独；网络给人一个虚
拟的广阔天地却同时也会使人与实在的生活隔绝；网络给予人们高科
技带来的便捷与享受，却同时疏离了绿地和自然；网络使人成为世界
上知道信息最多却同时又是思考最少的人——当我们被笼罩于那面覆
盖全球的巨网之下，狂热迷乱之中，还有没有透气的网眼让我们呼吸？
猜想未来的网络文学，定会有清醒的“虫”们，对高科技时代所带来
的负面影响，用数码作出形象化的阐释。

一次评奖不会把优秀的作品和作者“一网打尽”。那些被筛漏的
鱼苗，会在各个网点网站上长成大鱼，留待下一次捕捞。

无论大鱼小鱼，在网络世界里自由漫步，发问与应答、痛苦与欢
乐，都是悄然无声。岸上的人听不见它们的发言，它们的话是说给自
己和朋友们听的。那些声音发自孤寂的内心深处，在浩淼的空间寻找
遥远的回声。网络写作者的初衷也许仅仅只是为了诉说，他（她）们
只忠实于个人的认知，鄙视名誉欲求和利益企图——这是最重要和最
宝贵的。假如倒退20年，在我写作之初，必定也会“自投罗网”。

若是网络在运行中生产出铺天盖地的泡沫，那么网络文学，是把
泛滥的浑浊的泡沫，提炼成清澈的饮用水和富碘的食盐。

2、当今网络文学的优缺点是什么？

优点：

1、网络文学的获利多元化。付费阅读无疑是网络文学开创式的创新。这一创新是尊重知识，知识创造价值的最好体现。创作者在网络上发表的作品，只要有读者订阅都可获得收益，并且是长期性。

2、网络文学易传播。网络文学只要有网络，可以随时随地阅读以及分享，传播性极强。近年来，网络文学不仅仅在国内占领半数网民，更是出海，以一种神秘的东方文化走出国门，传播海外。

3、网络文学的创作模式符合潮流。如今社会，生活节奏快速，时间碎片化，网络文学采用章回式创作，每一章回两千多字，适合休息时的短短几分钟时间内阅读。

缺点：

1、模式化严重。所谓模式化，也就是套路化。只要有一部作品爆红，那接下来很多创作者都会蜂拥而上，所创作的新作品，几乎全都是一个模仿的套路，同一个大纲。

2、抄袭现象严重。随便打开网络文学网站，一眼便能看到无数似曾相识的书名，点开阅读，甚至主人公名字相同的也多得是，这样会拉低了读者用户的阅读感和体验感。

(2)网络文学作品推广语扩展资料

网络文学的创作目的：

1、文学爱好者为获得更多认同而创作的作品。作品以小说为主，但可以看到一些很好的诗和散文。

2、写手的创作目的首先是出于爱好，但也抱着一定的功利性。作品中小说占了绝大多数。

3、虽首发于网络，却以网络平台作为进入传统媒体的跳板。作品也大多是小说。

4、为了表达自己的观点，看法，感情而在网上写的作品。大多文学性较弱。体裁比较多样。

5、为了推广自己的公司或是产品。这种就是现在网络上比较多的软文。

3、“网络文学十年盘点”十佳人气作品有哪十个?

十佳优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》

十佳人气作品：《尘缘》《紫川》《韦帅望的江湖》《亵渎》《都市妖奇谈》《回到明朝当王爷》《家园》《巫颂》《悟空传》《高手寂寞》

4、对网络文学作品的评价？

以痞子蔡的《我的第一次亲密接触》为起点，这本书的风行使得网络文学一词流行，也基本上奠定了网络文学自由、调侃、即兴的格调。

其后"榕树下"成为最成功的原创文学网站，出现了安妮宝贝、李寻欢等网络作家。网上写作，网上阅读，改变了原有的文学消费方式。由于网络写作和发表的便宜，传统的纸上写作和阅读受到了冲击。文字表达成为很多人的日常行为。
网络文学给传统文学带来了活力。它的风格活泼自由随意，写作者普遍年轻，内容即时反映时代风貌。但网络作者的创作力往往是一次性的，作品也比较短视，由于缺乏艺术追求，难以留下经得起时间考验的作品。

网络文学一开始是无功利性写作，随着某些作者的成功，渐渐演变成功利写作。

网络文学掀起的全民写作的热潮，一部分有天分的网络写手脱颖而出，改变了文学届的格局，流行的网络语言越来越快的刷新着时髦的语言方式，网络文学成为出版界的一支生力军，商业上取得了一定成绩。

5、如果给中国网络文学作品配备相当的翻译，能否能风靡全球？

如果给中国网络文学作品配备相当程度的翻译，那么中国网络文学作品一定会风靡全国。我曾经在推特上看到过，有一个外国人追中国的网络小说，连毒瘾都戒掉了，如果中国网络文学作品配备相同程度的翻译，那么全球一定有很多人来阅读。

有很多国人也喜欢看网络文学

我们中国有很多人都喜欢看网络文学，网络文学大多没有那么深奥，不像现代文学那样所描绘的故事比较深奥。但是网络文学只能当做娱乐来看，我们还要阅读一些有深意的作品，来提升我们自己的文学素养。接下来为大家推荐几篇网络文学。

《明朝那些事儿》

这本书的作者是当面明月，它虽然也是在网络上发表的，但是他不像一般的网络文学那样比较浅显。这本书向我们讲述了明朝300年间的朝堂、君王和百姓生活，具有一定的历史基础。他通过幽默的语言为我们讲述了一个个明朝君王，我们阅读这本书的时候，并不像在看史书那样，感到非常严谨。他还向我们讲述了官场沉浮，官场里面的黑暗还有一些官员的所作所为。后来这本书也成为了出版小说，并且还成为了青少年必读书籍，这本书适合每一个年龄段去阅读。

《盗墓笔记》

本书的作者是南派三叔，这本书已经被改编成了影视剧，在一系列的影视剧深受观众们的喜爱。这本书为我们讲述的是铁三角盗墓故事，刚开始也是在网络上连载，后来大火之后成为了出版书籍。这本书的情节比较引人入胜，是男生们喜欢的情节。这本小说描写了情节比较惊悚，思想比较浅薄，这本小说最大的特点就是想象，书中想象极其丰富，成为了这类小说的经典之作。

6、在线求网络文学与传统文学作品比较赏析，相同主题和题材的，主要从语言和内容上，多多益善！！！

传统文学具有着长久性，网络文学具有着时尚性，新潮性。
网络文学的语言不做过多的斟酌，是直率之言。而传统文学的语言则是句斟字酌出来的，一些东西就表达的很隐晦。

先生，我们那地方，曾有一个古老的风气，生下孩子，好以身体部位和人体器官命名。譬如陈鼻、赵眼、吴大肠、孙肩……这风气因何而生，我没有研究，大约是那种以为“贱名者长生”的心理使然，亦或是母亲认为孩子是自己身上一块肉的心理演变。这风气如今已不流行，年轻的父母们，都不愿意以那样古怪的名字来称谓自己的孩子。我们那地方的孩子，如今也大都拥有了与香港、台湾、甚至与日本、韩国的电视连续剧中人物一样优雅而别致的名字。那些曾以人体器官或身体部位命名的孩子，也大都改成雅名，当然也有没改的，譬如陈耳，譬如陈眉。

陈耳和陈眉之父陈鼻是我的小学同学，也是我少年时的朋友。我们是1960年秋季进入大羊栏小学的。那是饥饿的年代，留在我记忆中最深刻的事件，大都与吃有关。譬如我曾讲过的吃煤的故事。许多人以为是我胡乱编造，我以我姑姑的名义起誓：这不是胡编乱造，而是确凿的事实。

那是一吨龙口煤矿生产的优质煤块，亮晶晶的，断面处能照清人影。我后来再也没见过那么亮的煤。村里的车把式王脚，赶着马车，把煤从县城运回。王脚方头、粗颈、口吃，讲话时，目放精光，脸憋得通红。他儿子王肝，女儿王胆，都是我的同学。王肝与王胆是一卵双胎。王肝身体高大，但王胆却是个永远长不大的袖珍姑娘——说得难听点吧，是个侏儒。大家都说，在娘肚子里时，王肝把营养霸光了，所以王胆长得小。卸煤时正逢下午放学，大家都背着书包，围看热闹。王脚用一柄大铁锹，从车上往下铲煤。煤块落在煤块上，哗哗响。王脚脖子上有汗，解下腰间那块蓝布擦拭。

这一段是选自莫言的《蛙》，其特点是每一句很是深刻，但又很深奥，道理很多，而且剧情性很弱，要表达的东西在剧情上，每一段之间的联系比不紧密。但是网络小说却有很强的故事性，剧情性，所要表达的东西是在故事的带动下展示的，且一般要表达的道理并不是很深奥，却又至关重要，所以连贯性较强。

绿儿，吟风，冥牙等联手封印龙神派洛特的时候，满脸是泪的艾米，哈伯并没有过去，因为他知道，第一，他没有必要过去，第二，她有其他更重要的事情去做，否则，大青山会骂他一万年。
再次从易海蓝手里拿过了一个金色拳头大小的盒子，艾米紧贴着光明神殿下身边打开了，被根本无法解除的“龙骑士诅咒噬骨火焰”点燃了全身，光明神殿下的神格已经破碎，一缕乳白色的光芒袅袅飘入金色盒子，随即消失的无影无踪。
诸神已经从震惊中恢复过来，日神殿下半蹲下很恭谨的问眼前这个渺小的人类，：“殿下，请问这是什么？”
艾米眼里的泪水还在不断的流着，但是他的脑子确实清醒的，法诺斯大6上的七大神都有了目标，那很显然，其余的主神依旧还忠于父神殿下：“父神殿下遇袭……受重伤，如果想恢复，必须吸入主神一级的神格，才能帮助父神殿下逐渐恢复。”
火神，日神，水神等诸位殿下互相看了看，作为主神，类似的道理他们显然比艾米懂得要多，父神造物后，吧自己的神格赐给每一个神明，尤其是主神一级，按照此前所讲，如果父神殿下真的受重创甚至陷入神格不能自我恢复的窘境，那……吸取源于父神神格的主神一级的神格，成了唯一的捷径。
本来，以战神，光明神，智慧神为六大神罪不当赦，也正事他们勾结龙神致使父神殿下陷入现在的为难中，以暴制暴，最终复苏复苏殿下，就成了唯一而且没有任何错误的方法。
因为一个渺小的人类，最大的靠山龙神派洛特泪流满面地被封印一万年的场景，战神看到了，智慧神，山神，海神也看到了，他们还看到了还在地上挣扎距离覆灭只有一步之遥的光明神，当然，还有就像在熟睡的样躺在地上的爱神

这段选自说不得大师的《佣兵天下》，语言不如传统文学精炼，但是却有很强的画面感，表达真实，情感真实，是网络小说中的优秀之作。

7、网络文学比传统文学更能推动当代文学的发展 总结陈词

网络文学的出现给传统文学理论造成了全方位、强有力的冲击,这种冲击主要体现在创作主体角色的转换、创作过程的复杂化、文学阅读方式与文学价值的变异和文体特征的模糊化上.
网络文学自觉地吸取了现代信息科技和网络技术的有益成果,拓宽了文学的生存空间,丰富了其表现力,使传统文学获得了新生.然而,由于缺少深度和美学追求,网络文学的存在和发展又陷入了深刻的危机.本文试从网络文学与传统文学关系角度探讨其涵义和特性,为推动网络文学的发展作些努力.网络时代来临了，网络文学的崛起将会猛烈的冲击传统文学的话语权力。因为网络时代是一个开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅将会引开一大批传统文学读者的注意力，更重要的是，网络文学将会通过网络的特点，侵蚀传统文学话语权形成和分割的流程。在网络上，发表作品不仅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙笔，都不需要名人推荐或编辑部熟人，只要你能有一台还不算太差的电脑，再加一部电话一个解调器，你就可以上网自由地发表你的文学作品，发表你的文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者的生杀予夺的权力，但一则他们相对要有更多的宽容性，另外各类网站的繁多也足以使不同的网络文学写作者为自己的作品找到发表的地方。

在网络文学中，传统文学中编辑和评论者所拥有的话语权在很大程度上是被剥夺了。编辑没有能力阻止别人在网上发表作品，专职评论者在网上发表评论时，也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮。是骡子是马拉出来遛遛，在这里，人们更少相信和服从所谓的权威，人们不仅有更多自己说话的权力，也有更多自己判断和鉴赏的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑无关，也与专职评论家的评论无关。发言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。从这种角度来看，网络无疑是为文学的发展提供了一片广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学试验，选择他（她）所喜欢的题材和写作手法，表达他（她）想表达的思想。在传统的文学话语权力缺席的情况下，网络文学将更有利于促成文学发展的多元化和繁荣局面。应该说这是时代的一种进步。

随着网络在中国的进一步发展，网络文学无疑也将会更加发展壮大。以书刊报纸为主要媒介的传统文学，失去的将不仅是部分读者，更重要的是还有话语权力。这一进程的发展演化可能是比较缓慢的，但随着时光的不断流逝，它的影响必将会越来越清晰。
信息的传播需要媒体，网络便被称为除了传统的报刊、电视、广播之外的“第四媒体”。网络文学看起来只是改变了写作的方式，提高了工作效率，实际上却是写作领域里正在进行的一场革命。传统文学必须面对网络文学的挑战。
由中国社会科学出版社推出的“网络文丛”首批两种《告别薇安》和《旧同居时代》火爆2000年北京春季图书订货会，受到文字评论界和读者的关注，更有评论指出图书市场将由“读图时代”进入“读网时代”。于是作家们普遍感到一种危机，认为当今时代，如果不懂得使用第四媒体进行创作，再过几年就会被淘汰出文坛。而另一些作家认为网络文学只能称做“文学的卡拉OK”，永远代替不了传统文学。网络作品不具备文学的品位，第一次写作都可以进入网络，那充其量也只能是一种交流，甚至是连文学形式都不具备的交流。
换笔的意义
换笔的意义并不只是书写方式的改变，它标志着主体能力的新飞跃。人的思维具有模式化特点，人们在电脑上写作时，随意自如的写作方式较容易摆脱了人脑的思维定式，增强思维的发散性和跳跃性，使创作主体在写作过程中一直保持旺盛的创造精神，始终处于写作的冲动之中。因此，电脑天然地赋予了网络文学灵动酣畅的审美特质。而传统的纸笔写作只是把事先在心里写好的腹稿抄在纸上，写作的冲动容易阻断。
超文本的写作成品载体
传统的写作成品是以文本为主要形式，载体是纸。随着电脑的普及，写作成品的载体由纸张迁移到计算机存储器上，以超文本为主要形式。超文本本质上是互相连接的数据，它采用一种非线性的网状结构组织块状信息，没有固定的顺序，也不要求人们必须按照某种顺序从事阅读。如果说网络瓦解了意识形态的信息霸权，那么网络文学则打破了文学精英对话语权的垄断。任何人上网后都可以找到发布自己文学作品的空间，网络完全能够畅通无阻地传送文本。也就是说，任何人可以自由上网写作，如果愿意发表的话，可以让世界上任何一个人看到。在文学领域，霸权的消除，自由的确立，是人类社会的一种进步。以传统文本为基础的版权观念已和网络时代的要求不相适应，将有越来越多的人们站在共享的高度主张“自由的文学”。
自由开放的创作心态
文学的本质是真实。文学创作是一种个性化的精神劳动。网络创作更能体现人的本真状态。在屏幕前随心所欲、言所欲言，在网络上随意自由地发表，不必接受有关部门的审查、把关。在整个创作过程中，主体“我”主宰的一切，摆脱了其它传播媒体制约的束缚，剔除了较多的功利色彩，使主体的创作心态显得更加自由、开放，无拘无束、绝对自我。阅读网络作品，我们可以感悟到一种个体生命自由自在的挥洒。这里没有谋篇布局一类的处心积虑，而是一个真实的、鲜活的“我”的生命体验和对爱情、迷惘、生存、困惑的淋漓尽致的宣泄。女青年安妮宝贝的《告别薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在网络上被重复转贴并广为流传。张建的《旧同居时代》描述了新一代青年人在剧烈的时代变迁面前的迷惘、感伤、困惑。漓江烟雨的《我的爱慢慢飘过你的网》是一篇优美动人的网络言情故事，小说中所述的网络之恋的纯美纯情及网络与现实之间难以弥合的距离产生的凄绝之美催人泪下。
较之于传统文学，现阶段的网络文学还比较幼稚，它们的最高主题并不具有对社会人生的深刻思考，大多是生命的本能冲动。然而正是这种本能的创作形式，能够满足人们交流、抒情、创造和表现的欲望，因而有愈来愈多的网民乐此不疲。这无疑扩大着文学爱好者和业余创作者的队伍，扩大着文学生存和发展的基础。有人预言，在作者和网站的努力下，开一个时代的先声，甚至产生网络中的鲁迅、郭沫若、巴金，也并非不可能。
交互性的文学鉴赏
在整个文学创作过程中，受众者的鉴赏是一个不可或缺的环节，它对文学创作起着升华、导向的作用。传统文学作品中写作是一种非常神秘的特权行为，读者对作品只能被动地接受和认可。由于日新月异的电脑技术的推动，文学鉴赏出现了由凝神静观向交互性转变的趋势。交互性是指作为第四媒体的电脑实现了创作者和受众者之间的双向互动传播，还实现了受众对受众的传播。你的作品一旦在网上发布，受众者的鉴赏言论随时都会反馈给你，与你进行审美交流。受众者还可以根据自己的理解、爱好，对你的作品进行修改、补充，创造出适宜自己审美经验、审美情趣、审美理想的新的文本。总之，交互性使电脑真正成为大众共同发言的媒体。写作成为作者和受众者的共同创作，写作和阅读实现了真正意义上的民主性和平等性。因此人们的参与热情由此空前高涨，文学所能产生的效果也空前热烈。
有人用这样的词来形容我们这个时代：一“网”打尽，无“网”不胜。写作方式的革命不是几年就能完成的，笔和电脑也许还要共存一个相当长的时期。当下，网络文学并不能够终结传统文学，也不可能终结传统文学。但是，蓬勃发展的网络文学确实给传统文学带来巨大的冲击。素以“精神贵族”自居的文学家们，如果至今仍以不知电脑为何物而孤芳自赏，更不用说拥有网址，这是不是有些“自负”的悲哀，从某种程度上说，这也是文学的悲哀。
以电脑文本为纸媒作文并在网站社区论坛以bbs的方式发帖的文学模式统称为网络文学（红楼梦等载留到黄金书屋的不属此列），以社区注册形式登录bbs发帖并自我感觉良好的家伙都统称为网络作家（以曹雪芹为注册网名的不属此列）；把文字写在沙滩、岩石、砖头、竹片、布帛、纸张等的作文统称为传统文学（在这里，古典文学、代文学、当代文学都属此列），以此作文的不论不要稿费的古人还是为膏梁谋的当代人都称为传统作家（古人要后人评，后人要作协评）

网络文学搬到网上了，这是前无古人的事。首先是对目前文坛的挑战。当网络真正形成之后，就必然在某种程度上解除了对文学时空的某种限制，在一定程度上消除了“发表”、“不发表”、“能发表”、“不能发表”的界限，减少了文学交流之间的流通环节，使得创作者和读者获得相对最大和最自由的双向交流和选择。也许在不久的将来，知名作家不需要和杂志打交道，不再需要杂志和出版社的“隆重推出”，和一些批评家有意识的“炒作”，他们完全可以通过自己的网站来和读者交流，并获得自己的收入，真正实现作家作品与读者的直接见面（消除柜台的服务）而新进的作家也不用去找关系、托友人去发表自己的作品了。这是文学体制的革MING。
“网络文学把年轻人最有活力和激情的思想表达出来。”天津市作协专业作家、小说《双驴记》作者王松说：“传统小说主要是靠语言来表达，这么多年来，绝大多数中国小说家只注重自己叙述的语言，甚至用毕生的精力来追求。而网络文学的语言是那样睿智和生动，很多作品是在极其松弛和轻松的心态下完成的。”网络更为每一个渴望成为作家的人，提供了超越传统写作多得多的便捷与机会。作家出身网络不是一件令人羞耻的事情。在某种程度上，还表明了网络作家特殊的才情.
网络写手较之传统写手有很大的区别，传统写手使用的是笔，而网络写手使用的是电脑和网络。传统写手与编辑联系使用寄信和电话，而网络写手则是使用QQ与电子邮件。较之传统写手，网络写手更加显得"e"化，其工作效率要比传统写手高得多。
纸媒体上的作品和作者都是得到了社会的广泛认证的，他们的付出也是有一定的代价的。在纸媒体上发表自己的作品有这样的程序--申核，删改，老编的挑剔……那样的烦琐。一个很有才华的作者也许在纸媒体上不被看重已经是正常不过的事情，对于纸媒体来说，他们更加愿意培养有资历有内在的作者，对于多数的普通作者，他们不象网络一样可以广种薄收，由于经费和人力他们只能精挑细选，以作品的质量来保证和维持媒体的发展。也正是这样的严格要求和局限，纸媒体才会以实力和权威的形象在社会发展。多少年来，这似乎已经无可取代了。纸媒体可以给作者应有报酬和应享的待遇和承认，这也是文学追求者获得认可的目前的唯一出路。而网络却不能。网络文学出现的是小资调情，风花雪月，爱语昵喃，由于是在线原因，目前尚以短片为主。在网络文学发展的作家或者说是写手，我觉得，极大部分的人都是有着文学基础和追求的人。但是，作者在面对自己文学追求的失败后，创作的激情大大的枯萎和减退，因为得不到社会的承认，他们甚至失去了对文学的热爱，可是在他们的骨子里，依然潜藏着对文学的希望，他们想去赢得社会的认可。在网络文学出现后，这些受到挫折的写手仿佛又找到了自我，又看到了希望。由于他们的作品可以不受纸媒体的严格局限要求，而发表，创作的激情和文学才华又有了展现，自己又有了创作空间，所以他们的心灵得到了一次弥补，自己的才华也得到了发挥。网络文学是随着网络发展而产生的一种新鲜事物。我们不应该将这种新鲜事物当作所买的一双新鞋一样，目的只是用来走老路。传统文学因为传统认识或者说是历史惯性的影响，它不可能像网络文学那样在发展的道路上显现出这么大的活跃与冒险。网络文学好比手里的热武器，传统文学好比手里的冷武器，如果将热武器当作冷武器来用，那无疑是对运用新鲜事物的一种退步。
在传统文学上发表有违传统内容或形式的文章会受到诸多因素的影响，而在网络文学上则没有这么多的限制。
海阔凭鱼跃，天高任鸟飞。网络文学给写作者所展现出的舞台是传统文学所无法比拟的。另一个舞台另一种生命个性的存在。
陈村指出‘“文学的全部意义不仅仅在于它有高峰，许许多多的人在文学中积极并有所获得难道不是又一层十分伟大的意义吗”
一般来说，网络原创文学的作者大多是业余写作的人士。作者的业余性，极大地拓展了文学的题材覆盖面，非人文类专业人士活跃发散的思维方式也给文学增加了诱人的活力，而创作时有感而发、非功利的出发点，则更符合文学最原始的功能，更能展现心灵的真实。

从海外游子渴望中文交流的自发组合；到以风险投资为基础的商业网站“榕树下”、“网易”大张旗鼓地举办网络文学大赛，任传统文学对原创作者们居高临下挑剔品评；再到今日传统媒体的编辑们伺伏于论坛之侧，期望发现能够引起更大出版热点的新生力量。11年，网络文学已经渐渐生出自己的羽翼，虽不健壮，却不容忽视了。

作为文学的一支，优秀的网络原创文学与传统文学具有同样的质素：流畅的语言、丰富的想象、质朴的情感、深邃的哲思。但全新的载体也赋予网络文学以迥异于传统文学的一些特征，这些特征，为文学注入了新的魅力与活力。在本文中，将就网络文学与传统文学的差异进行论述，从而总结出网络文学的一些独特风格。

首先，由于输入方式变化，使作者对文章的修改加倍便捷，但也对作者的准入提出要求，即作者需要熟悉键盘输入或至少对电脑及网络有一定了解。这使一些传统作家，尤其是年级稍长者难以轻易适应这一新的创作方式。因个人对新生事物接受程度的不同，一些作家在互联网普及的过程中便自觉加入其中，参与论坛创作，如八十年代曾享有盛名的现代派作家徐星；一些作家则以个人网站或驻站作家的方式将自己的作品在网上推广，设置论坛或留言板与读者进行沟通，如王朔；但大多数作都仍与网络较为隔膜。总之，能够在网络时代进入真正的网络文学创作的传统作家比较鲜见，大部分网络文学的作者，都是中国文化体制外的业余作者。

其次，网络文学的创作具有交互性的特征：作者可以边写边张贴，随时得到读者的反馈，从而对后续写作进行调整及修改前文——这种互动性使网络文学最大限度地帖近了读者，从而充满活力。而传统文学基本上是全部完成后才能够寻找发表或出版的地方，在发表之后得到普通读者反馈的可能性很小，换句话说，中国作家，尤其是那些在文化体制内部，有固定的工资及稳定生活来源的专业作家们，其创作闭门造车的情况比较普遍。

第三，也是本文将着重论述的一点，即网络文学对文学主题的开拓：网络写作与发表的简便，使许多业余作者得以使自己的作品找到读者、得到反馈并从而受到鼓励继续创作。一些以往在传统媒体上不易受到编辑青睐的主题与写作方式得到了生存空间。而它们以往的结局却往往只是成为抽屉文学，甚至可能因为主人预测到这一后果而胎死腹中。

如科幻小说，以往由于发表空间的短缺——在相当长时间中全国只有一本专门性杂志科幻世界，和中国专业作者占主流地位的传统。因此导致科幻小说这种需要作者拥有较深科学素养和丰富想象力的门类在中国极端萎糜，几乎沦为科普类的儿童读物，名存实亡。

然而，事实上科幻小说拥有一个庞大的读者群，当网络逐渐进入中国人的生活，一些科幻类的主题网站相继涌现，其中颇有一些质量不俗，如“失落的星辰”、“飞腾科幻小说组”等。这些网站及其他一些综合性网站所附属的文学论坛为科幻小说的网络发表提供了方便的条件与读者群。使许多理工科出身、从小喜爱科幻小说的业余作者得以绕过投稿审核的瓶颈，将自己的奇思妙想直接张贴到各大论坛，并迅速得到科幻爱好者的拥笃，其写作技巧也在读者的反馈、建议下逐渐成熟，最终成为网络原创领域的热点作家。

网络热点反过来再作用于市场化之后的出版领域，使这一原本不受重视的文学门类成为各大书店占显著位置的畅销书，目前在科幻小说界最富盛名的作家刘慈欣的成功即为一个典型事例。这一事实转而刺激更多人投入网络原创科幻小说的创作。科幻类的期刊也相继创刊，依托网络，经营得风生水起。

其他如“同人类”小说——如以金庸小说人物为蓝本的，江南的《此间的少年》、杨叛的《小兵物语》；以《西游记》乃至电影《大话西游》为蓝本的今何在的《悟空传》、《沙僧日记》；玄幻类小说——如在网上享有盛名的罗森的大长篇《风姿物语》、老猪的《紫川》，都依循着如上过程成为网络文学中重要的门类并打入传统出版领域，得到更广泛的读者。

应该指出的一点是，一部网络原创作品是否被传统媒体看中并出版、发表，并不能成为判断一部作品是否优秀的依据：由于市场化的运作与对畅销的渴望，编辑们往往把目光集中于那些在大型论坛上点击率特别高，掀起阅读热点的作品；而由于网络上读者年龄分布明显偏低——根据中国互联网信息中心2003年度对网民年龄成分的调查，绝大多数网民为三十岁以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用户只占3.1%——导致一些题目哗众取宠、主题相对肤浅但情节煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第一次亲密的接触》和近期的《成都，今夜请将我遗忘》等）。而一些较严肃深刻的作品则有可能被淹没在文海之中，使喜欢阅读这类作品的读者无缘一见。

这种状况，呼唤着文学原创网站主题与针对读者层次的细分，期望大而全则不易精深。然而细分出的层次较高的主题专门网站往往不以吸引人气为能，也就很难进行商业化的融资，是需要扶植的公益性网站，而中国目前所实施的网站注册制度则要求非事业性机构下属的网站必须持卫商部门核准的营业执照办理经营或非经营性注册审批，否则视为非法，使现有的个人性公益网站进退维谷，这大大扼制了中国互联网资源的生产与利用。

由于互联网的快速发展——据中国互联网信息中心统计，2003年中国上网用户数与计算机数分别比前一年增长35%和48%，发展速度是惊人的——这种年龄分布的状况将会在不久的将来得到改变，网络文学因此而受到的不利影响也会消除。

8、网络文学十年盘点的优秀作品评选

审读的标准严格依照百年来形成的文学价值观，而不依照网络点击量或其他市场数据，以得出一个单纯而有价值的审读结果。审读组严格执行了十年盘点的评选标准：
1，文本价值。是否在叙事语言上有创新和突破？
2，记录价值。是否表达了时代、或时代的某个侧面的情绪、动机或景色？
3，边际学术价值。是否在人性探索上有创新和突破？
4，娱乐价值。是否让你读得情绪高涨？ 专家审读委员会由原中国作协书记处书记张胜友担任主任委员，中国作家出版集团管委会副主任葛笑政、艾克拜尔·米吉提、著名作家陈村担任副主任委员。专家审读组成员有：雷达、李敬泽、杨志广、高叶梅（其其格）、胡平、白描、贺绍俊、白烨、格非、王必胜、朱晖、黄书元、陈有和、周昌义、程永新、宁肯等著名评论家、作家和编辑家组成。
全国20余家文学期刊派出编辑参与初审工作，他们分别是：《长篇小说选刊》代表马季、赵文广、《人民文学》代表邱华栋、《中篇小说选刊》代表林那北、《作家》代表王小王、《广州文艺》代表鲍十、《山花》代表冉正万、《中国校园文学》代表路华卫、《中华文学选刊》代表孙顺临、《北京文学》代表章颖、《青年文学》代表唐朝晖、《芳草》代表李鲁平、《大家》代表郑小驴、《西湖》代表吴玄、鲍贝、《北方文学》代表付德芳、《青春》代表王成祥、《伊犁河》代表张浩、《南方文坛》代表何述强、《橄榄绿》代表温亚军、《金山》代表王红蕊等。 最佳作品推举程序为：读者海选入围、文学期刊代表评点作品、初审审读组推举产生初审结果、专家审读组推举产生终审结果。
A、2008年11月-2009年1月，全国各大文学网站将作品汇聚到盘点主站“17K文学网”，读者投票开始。历时五个月，以每周产生前10名的速度海选出十年来网络文学最具人气的100部作品。
B、文学期刊代表对海选入围的100部作品进行评点和计分，评点文章和计分情况随时在网上发表；同时补提未入围的优秀作品12部。历时两个月，产生出总计110篇评点文章。评点文章平均字数为1200字；所评作品的平均篇幅为120万字。
C、2009年1月-3月，由文学期刊代表组成的初审组，对入围和直接提名的110部作品进行多轮次交叉审读，每一轮次审读的作品均以计分结果淘汰一批作品，最终产生20部作品，提交专家终审组。
D、在初审组审读阶段，网络读者继续投票，从100部作品中决出最具人气作品10部及最具人气作品三甲。此结果名单作为网络读者意见亦提交专家终审组参考。
E、2009年3月-5月，专家终审组对提交上来的20部作品进行交叉审读，写出审读意见并计分表决，最终推举产生10部作品，为“网络文学十年最佳作品”。
F、2009年05月05日，“网络文学十年盘点”优秀作品终审推举开始。
G、2009年05月29日，网络文学十年盘点优秀作品终审推举揭晓，21部作品胜出。
终审21部作品综合评分如下：
《此间的少年》9分 生气勃勃，形式新颖，作者撞正网络需求，运气很好
《成都，今夜请将我遗忘》9分 成长过程的自恋自负，撞上大都市的身不由己，是很完整的人生故事。
《新宋》8.5分 宏大历史的理论探索，有点严肃过头
《窃明》8分 鲜明的历史观，独特的战争书写
《韦帅望的江湖》8分 爱恨纠缠的少年成长故事，书写上出现的经验重复
《尘缘》7.5分 新剑侠小说，精美雅致的慢节奏网文
《家园》7.5分 展现汉蒙交流；比较厚重的英雄传奇
《紫川》7.5分 远离传统的放纵的英雄史诗
《无家》7.5分 中国农民版的“巴顿”，忧愤深广，激情磅礴
《脸谱》7.5分 精彩的成长小说写着写着，成了漫长的官场
《狼群》7分 富有军人气质的佣兵故事
《天行健》7分 用战场加官场写足了残酷
《琴倾天下》7分 荒诞不经的大背景，坚实真切的内在逻辑
《都市妖奇谈》7分 借助世俗生活，目的却在表现作者奇异的想象
《原始动力》6.5分 非常有想象力的网络战争预言，骨架靠巧合来缝制
《电子生涯》6.5分 幽默的、富有创造力的科技小说，细节散碎
《回到明朝当王爷》6.5分 一篇机智而恣肆的历史穿越
《官商》6分 从容不迫的官场神话，还是神话
《曲线救国》6分 用太平天国的历史，套上廉价的穿越引擎，带走了读者
《真髓传》6分 新三国故事，煞有介事还带网游风，打得很好看
《凤凰面具》6分 带有一定批判性的黑色消遣
H、2009年06月25日，最终评出十佳优秀作品。

9、当下网络文学作品有哪些新特点？

很多关注网络文学发展的专家学者发现，网络文学中最受欢迎、数量最多的玄幻类作品正在转型，如都市武侠小说《武林大爆炸》、古典神话重塑小说《完美世界》、幻想爱情小说《夜旅人》等新题材作品层出不穷。“互联网环境下成长起来的青少年群体是玄幻文艺最大的推动者，而他们寻求新奇故事和瑰丽想象的审美趣味，与幻想文学的特征不谋而合。”书评人何殊我认为，从文化传统和现实条件而言，我国玄幻题材非常有希望出精品、出佳作。

究其根本，玄幻题材受到人们欢迎，最重要的还是透过超现实想象表达出的对社会现实的思考。何殊我认为，玄幻作品一定要继承我国传统文学的传统，即生动描绘现实社会、巧喻世俗百态，有鲜明的现实关怀，并表达出主流价值观。如《聊斋志异》对社会矛盾的揭露和批判，《蜀山剑侠传》对民国乱世的思考，甚至“天仙配”“白蛇传”这样的爱情主题背后，也体现了古代人摆脱封建制度枷锁，向往自由美好爱情的追求。

古今中外的优秀传统文化，可以为网络文学提供富饶的创作土壤。张宏森建议，网络文学创作既要从源远流长、历久弥新的中华文化中获得灵感、汲取能量，也要目光深远、兼收并蓄外来有益文化，融会贯通民族特色与世界潮流，做到不忘本来、吸收外来、面向未来，在世界舞台展现我国网络文学的魅力与风采。

从引人注目的爆炸发展，到备受诟病的参差不齐，一路走来，我国网络文学的发展伴随着掌声和质疑。但在市场化进程中，以原创内容为核心的文化创意产业链已经形成，网络文学作为其中的重要组成部分，将继续发挥重要作用。因此，李敬泽期待着，未来我国网络文学要“把握时代脉搏，把握人民的期待和要求，加强现实题材的创作，讲品位、讲格调、讲责任，反对庸俗、低俗、媚俗，坚持以人民为中心的创作导向，弘扬社会主义核心价值观，创作出无愧于新时代的作品”。

10、网络文学的倡议书

为了贯彻落实胡锦涛总书记在党的十七大报告中关于“加强网络文化建设和管理，营造良好网络环境”的精神，促进网络文学规范、健康、有序发展，由中国作家协会、中国国际经济科技法律人才学会、中国版权协会、中国电子商务协会主办，中国音像协会、中国技术市场协会、北京大学中国信用研究中心、清华大学网络行业研究所等联合主办的首届中国网络文学发展研讨峰会，2007年12月1日在中国现代文学馆召开。

来自全国人大教科文卫委员会、政府主管部门、社会团体、科研机构、文学界、出版界、网站、网络作者等与会人士，认识到：网络文学作为现代高科技信息传输和新时期大众的文学需求相结合的产物，拥有广大的读者群，是社会文化生活不可忽视的活跃因素，正是党的十七大报告提出的“运用高新技术创新文化生活方式，培育新的文化业态，加快构建传输快捷、覆盖广泛的文化传播体系”的重要组成部分。

有识于此，研讨峰会直面网络文学实际，注重前瞻发展，促进社会各界共同为网络文学营造良好社会市场环境，特倡议如下：

一、以科学发展观推进网络文学创新、增强网络文学发展活力，坚持党的十七大指出的文化建设的正确方向和道路：“在时代的高起点上推动文化内容形式、体制机制、传播手段创新，解放和发展文化生产力，是繁荣文化的必由之路”。

二、树立高度社会责任感，正视网络文学作品的实际，坚决抵制违法国家法律法规、肆意宣扬色情、暴力的网络作品；鼓励格调高尚、内容健康、满足人民群众新的阅读需求的网络文学作品，构建网络文学规范有序创作出版机制，联手倡导、推广优秀网络文学作品。

三、努力促进文学网络相互之间，网站和政府管理部门之间，网站和作者、读者之间，网络文学界和传统文学界以及社会各界的相互交流，互动合作，形成网络文学建设、管理的良好社会市场环境。

四、强化诚实守信意识，逐步建立信用管理体系，切实维护网站、作者、读者合法权益，共同打击侵犯版权等合法权益的行为。

五、开展网络文学界和社会各界合力促进网络文学发展的活动，进一步健全并充分发挥由中国国际经济科技法律人才学会等社团和网络文学界交流合作服务平台——中国网络文学促进委员会的作用，共同实施评定、推荐、出版优秀网络文学作品、版权保护、权益维护等活动，并在北京大学中国信用研究中心和全国市场信用共建联盟支持合作下，开展文学网站信用评定活动