网络自制剧的推广

1、目前网络自制剧做得最好的网站是哪个

乐视，优酷的网络自制剧做的还不错的哦，请采纳，谢谢。

2、网络自制剧的给予鼓励

很多网络自制剧，往往一经播出，便赢得网友们的高度评价。比如《曾经想火》，上线以后收获好评无数，业界专家大赞其剧情精密工整、结构设置巧慧、剪辑手法高效、音乐美术生动。网友更是不断刷屏为该剧点赞，其中有人评论道：“这部迷你剧气质非凡，任何一方面都很到位。”还有网友给剧中主演王欣雨留言：“非常喜欢这部剧，从题材到制作，都很赞，我已经变成你的脑残粉了。”
网络自制剧作为传统电视剧的延伸或者说补充，深受广大网民欢迎，无疑是值得肯定的。但也必须看到，在肯定之中，也夹杂着不同声音。比如有一种观点认为，网络自制剧流行只是暂时性的，且问题多多，能持续多长时间难以预料。而在不同声音之中，主要是对网络自制剧的品位不高、制作随意性等方面有看法，或者说有担忧。这并非没有道理，而是确实值得网络自制剧从业人员重视和思考的。
随着传播平台的增多和欣赏口味的变化，很多人不再像过去那样单纯守着电视机观剧已成一种潮流。这种情况下网络自制剧应运而生，且在短时间内风生水起，渐成一派，足见其旺盛的生命力。
而在2013年的艾美奖上，美国Netflix的首部原创网络自制剧《纸牌屋》，不仅获得9项大奖提名，而且最终夺下了最佳导演、最佳选角和单镜头剧集最佳摄影三项大奖。此举，被认为是标志着网络自制剧已经进入到能够与传统电视剧分庭抗礼的新时代。
因此说，对于方兴未艾的网络自制剧，我们应给予更多的肯定和鼓励，而不要带着有色眼镜去看待它。发展过程中，难免存在点问题，或者出现点不尽如人意的现象。只要有关方面能意识到这些，并且高度重视，切实思考，拿出更加可行的措施，一定能让国产网络自制剧朝着更快、更好的目标迈进的。
首先，作为视频网站，要懂得珍惜。作为一种新媒体，视频网站当然应该根据网民需求播出各种风格的剧目。但如何保证剧集不“三俗”，而且“信达雅”，则需要下一番功夫。在剧目选择上，固然要尊重观众需求，但决不能违反顾此失彼。不考虑观众需求可能会失去观众，但一味迎合观众，忽视导向责任，也是不行的。而在观众需求与有关规定之间，也并非找不到切合点。
其次，作为网站经营者以及其它相关制作单位，应当多拍一些内容健康，质量上乘的网络自制剧，内容好看、题材创新、剧本过硬、制作精良、演员演技等环节做得到位是网络自制剧的根本。

3、为什么当代人喜欢网络自制剧

当下，但凡沾着个“自”字，就似乎时髦得很新锐得很，代表着一股新势力，隐隐约约就透露出“颠覆者”、“破坏者”的味道。但其实很多“自**”真心不算什么东西，自媒体吧，05年就有的东西，自商业吧，淘宝开了不是一年两年了。
近来在诸家视频网站的极力推动下，自制剧又冒了出来，搜狐视频本月18日还开了个发布会，以“梦工厂”为号召，“通过最符合互联网用户特性的自制内容来实现媒体属性的强化，突显内容产品核心竞争力，推动平台创作权利的开放与平等，培育成熟的商业模式。”，云云。
也许可能和我国的具体媒体管理有关，似乎这个产业是国字号组织玩的。比如媒体就有这种感觉：得有主管主办。但其实中国数百万网站，大多数是没有“双主”婆婆的。而就影视产品制作来说，即便在国内，制播分离也不是一天两天了，大量的节目都非国有国营组织所制作。
全球意义上，电视节目生产大致有两种模式。其一为美国模式，其二为英国模式。
美国模式，又被称为赤字财政模式，即节目的制作方要分担节目制作中的一部分资金风险，甚至有可能是全部，而节目的播放者电视台主要起播放渠道的作用，投入资金不多甚至不投。
这种模式的回报是，制作者可以获得自己制作的节目的二级、三级销售权乃至更多的衍生产品。
而英国模式，又称为成本附加制度，电视台会倾向于支付的更多的制作成本，制片方没有资金风险之余，大部分二级权利归属电视台。
于是，我们就会看到，类似米老鼠唐老鸭这样的卡通人物，通常我们会说是迪斯尼的，而天线宝宝，我们则会说是BBC的。这就是两种制度下产生的最表象的结果。

网络视频做自制剧是什么呢？其实就是英国的成本附加制度，一个播放平台投入到节目的制作中。
英国模式的特点在于它有可能能投入巨大的资源来慢慢打磨精品——其实BBC有相当大一块资金来源于政府拨款，无需考虑太多的商业压力——但缺点在于产量比较少。
制作人由于没有二三级销售权，从而经济效益不够，非常像电视台的外包打工者（还有更多的制作人本身就是电视台的雇员），不太可能产生大规模的大量制作，故而英剧的产量远远小于美剧的，也不太考虑商业市场。而这些特点，恰恰是网络视频的短处。
虽然有数据表明，中国网民在对视频节目的要求正在提高，早期粗制滥造的产品遭到了一定意义上的抛弃。但由于网速的原因、屏幕的大小，太过精美的制作其实意义并不是太大。
倒是网络视频通常需要在量上取胜。因为相较于电视单个频道一周只有7*24小时的顺序播放，网络视频的用户各取所需，网站需要更多的量才能满足用户。产品量上的供给，是至关重要的。
因此，从总体上的供给来看，自制剧不太可能成为视频网站的主要供给来源，作为一定的补充，倒是非常有可能，搜狐号称年产2000小时的自制剧内容就是和它的美剧储备来比，也是较小的数字。
自制剧和版权采购，其实就是一对跷跷板，当版权采购费用过高时，视频网站会考虑加大自制剧的投入，从而导致版权采购费用下降，于是视频网站又开始大量采购。如此循环往复，属于比较正常的态势。
当然，网络视频和电视产业有一点不同：它可以利用所谓的“大数据”，尤其对于搜狐而言。搜狐掌握着中国用户量最大的输入法，另外还有搜索、浏览器予以帮助。理论上讲，它的确可以探测到用户最近喜欢哪个影星，哪类节目，这为它更有的放矢地自制视频节目提供了支撑。
整个市场中广告主对视频这个领域正在加大投入，2013Q1同比增长近25%，但在竞争格局中，搜狐视频目前还在艰难努力中。
来自中国经营网的消息称，有前搜狐视频内部人士透露，2012年搜狐视频广告收入只有3亿多，与搜狐视频争夺视频行业第二名的爱奇艺2012年广告收入超6.5亿，且这一数字远低于2012年视频行业平均增长速度。
张朝阳也许是中国互联网诸多大佬中离娱乐圈最近的一个人，和相当多的演艺界人士关系良好。他对搜狐视频的重视可能超过了对搜狗系列产品的重视，以至于一度传出他要卖掉搜狗回笼资金来收购PPTV，搞得他只好跑出来辟谣说“不会为了视频去卖掉搜狗”。
但放着这么好的人脉资源不用，也太过可惜。自制剧依然还是需要专业演艺人士加盟，张朝阳本人，在这上头颇有可借力之处，屌丝男士这个C2C（copy to China）的节目更是增强了搜狐不少自制剧的信心。
在搜狐这场大张旗鼓建梦工厂的发布会中，看到了张朝阳和刘春的身影，不过此前传出与刘春不和的搜狐视频CEO邓晔却未身临现场，倒颇可玩味。

4、好看的网络自制剧，

执念师

5、有什么好看的网络自制剧推荐一下

最近的话绝对是《太子妃升职记》！然后前段时间的话有《灵魂摆渡》，《天回才J》，《无心法答师》和《暗黑者》等等。以上几部是印象比较深刻的，个人认为挺好看的，希望楼主喜欢。前来补充！最近又新出了一部爱奇艺自制剧《最好的我们》,是由八月长安的小说改编的青春校园偶像剧，很棒的剧！

6、中国网络自制剧的营利模式有哪些？

主要就是利用各种自媒体进行宣传。目前国内具有一定规模的视频网站专20家左右，有实属力的视频网站纷纷进军自制剧行业根据数据统计，2015年上半年，截至6月30日，全网共计上线网络剧166部，计2243集、33585分钟。

7、《太子妃》完美收官，揭秘网络自制剧如何盈利

红透半边天的《太子妃升职记》终于大结局了，观众们一边大呼狗血一边又欲罢不能。这部集合了“穿越、宫斗、基腐宅、二次元”等多种元素的神剧居然在年末的一片大制作中杀出了一条血路。
据骨朵网络剧的数据统计，该剧在28集时的播放量就已经突破10亿，截止1月17日，《太子妃》的播放量已突破24亿。《太子妃》在豆瓣的评分也远远高于重金打造的《芈月传》。有言论说，《太子妃》的大热标志着国内网络自制剧的进入了一个全新的时代。
2012年，《屌丝男士》和《泡芙小姐》等网络自制剧走红。2013年以后，《万万没想到》、《心理罪》、《探灵档案》等网剧都涌向市场。2014年网络自制剧出现了井喷式的增长，腾讯视频、乐视、爱奇艺、搜狐等多家视频网站纷纷发力自制，《探灵档案》、《暗黑者》、《匆匆那年》、《万万没想到第二季》、《学姐知道》等自制剧集纷纷上档抢占市场。
因此，2014年又被称为“网络自制剧元年”。到了2015年，上半年的《盗墓笔记》引发了大量讨论，这部由爱奇艺自制的网络剧以11亿点击量占据王者宝座 。
在网络自制剧的井喷式的增长数据背后，生产者们又是靠什么盈利？
广告收入是主力
据某专业咨询公司的数据显示，2015年中国网络广告市场规模达到2097亿元，同比增长36.1%,增速较2014年有所下降。当前市场整体规模已超2000亿，开始逐渐步入成熟期，预计未来增速将有所放缓。预计到2018年，网络广告市场规模将达到4105亿元。
目前国内网络自制剧的广告形式主要有三种：
常规广告：主要包括贴片广告、暂停广告、角标广告等在内的视频播放框内的广告，另外也包括品牌图形广告等视频播放框外广告。
植入式广告：即把产品或服务具有代表性的视听品牌符号融入视频的广告，它主要包括剧情植入广告和花絮植入广告。
赞助鸣谢：赞助鸣谢包括片头与片尾两种。其他：冠名、定制网络剧等其他类别的营销方式。
在《太子妃升职记》中，无论是彩蛋花絮还是剧情台词，屡次被提到的国产处方药“金戈”就是植入式广告的代表。据《太子妃》的创作团队介绍，“金戈”是该剧唯一的赞助商，剧组更是为其拍摄了两集广告。通常情况下，观众都会对置入广告心生排斥，而《太子妃》里的植入广告也与无厘头的剧情融为一体，增加了产品的话题度。

付费模式成为新蓝海
用户付费是近年来国内视频网站竭力尝试的一条盈利途径，包含两种方式：一是付费观看，即用户付费观看特定的视频内容；另一种为会员制，即视频网站会建立一个只有付费会员才能观看的会员专享区。
例如爱奇艺会员可观看《盗墓笔记》全集，普通用户只能等每周五的更新。该剧在7月3日对会员用户开放全部剧集后，就让爱奇艺VIP会员数周环比增幅超100%，7月6日10点播放量高达10亿，250万会员请求(即交费观看该剧全集)，按每人15元的月会费计算，光这部剧的会费就为网站带来3750万的收入。
2015年9月，《蜀山战纪》在爱奇艺上线，上线后仅一个小时，273万会员播放量达到352万次，是《盗墓笔记》当时会员播放量的1.5倍。纯会员内容，只有通过付费才能进行观看，非付费会员连预览都看不到。
原本以为这种模式不易被中国网友接受，没想到首播就能斩获如此光辉的成绩。爱奇艺副总裁杨向华说：“整个剧的收入是VIP加广告，VIP的收入能占一个比较大的比重。”
打造产业链 形成长尾效应
视频网站有其天然的技术特点和优势，能够在内容生产、平台开发、硬件制造、软件应用等领域打造全产业链，视频网站要调整网络自制剧产业链结构的布局，疏通投融资渠道、强化版权输出、开发衍生产品。
据南方日报报道，据不完全统计显示，去年热播的《花千骨》所衍生出的电视剧、游戏等版权产值，已经超过20亿元。除游戏外，包括网剧、电商等领域的进一步挖掘，将为IP提供更多的商业模式和变现空间。

清华大学新闻传播学院副院长尹鸿说，传统的电视剧产业链条延伸度比较低，而网络热播剧从互联网发起，天然具有很长的产业链。如果电视剧从一开始就和互联网结合，做IP整体产业链的策划，成功的概率就会大很多，这很可能成为未来影视剧商业模式的发展方向。
版权的反向输送
相对于传统电视剧，网络自制剧具有成本低、周期短、播放灵活、传播快等特点，此外，还有一项更为特别的特性——互动性，这是传统电视台、电视剧都无法实现的。
对于制作精良的网络自制剧，可以从网络到电视台，形成一个版权的反向输送，不仅能够快速增加关注度，还可以通过版权输出获得不菲的收益，例如搜狐视频制作的《他来了，请闭眼》是国内首部“逆向”输出到电视台的网络自制剧，成功“反输出”一线卫视平台，作为第一出品方的搜狐视频在网络上线的同时，该剧也将在东方卫视同步播出。这种反向输送的模式为这部剧吸引了大量人气。

自制剧的成功逆向输出，则为视频网站带来了一个新的盈利途径：内容的反向输出改变了视频网站以往单纯掏钱买剧的尴尬境地，开始从单一平台提供者身份向平台提供者加内容制作者的身份转变。
当然，版权的售卖能够在一定程度上帮助视频网站获得收益，但是也不能忽视电视台对自制剧所设的门槛，并不是任何一部粗制滥造的网络剧都能获得电视台的垂青，只有优质的自制剧才有可能实现较高的版权收益。

8、有什么好看的网络自制剧推荐一下

最近的话抄绝对是《太袭子妃升职记》！然后前段时间的话有《灵魂摆渡》，《天才J》，《无心法师》和《暗黑者》等等。以上几部是印象比较深刻的，个人认为挺好看的，希望楼主喜欢。前来补充！最近又新出了一部爱奇艺自制剧《最好的我们》,是由八月长安的小说改编的青春校园偶像剧，很棒的剧！

9、中国网络自制剧的营销策略有哪些

【品牌推广】

品牌是指企业塑造自身及产品品牌形象,使广大消费者广泛认同，这个过程就叫品牌推广。
品牌推广必须要以品牌核心价值统帅企业的所有营销、传播活动，让消费者任何一次接触品牌时都能感受到品牌统一的形象。

【品牌营销推广步骤】

1、根据品牌对目标客户群定位，新品牌的建立；
2、收集客户反馈相关产品及定位等信息，对企业品牌进行调整；
3、为品牌谋求市场地位、塑造品牌个性、确立核心利益、持续提高知名度、客户忠诚度。

【品牌推广策略】
1、企业使用网络品牌营销必须明确产品和品牌的定位，对目标消费群进行准确定位；
2、网络促销，扩大企业挖掘潜在消费者，与非竞争对手组建合作联盟；
3、扩展品牌渠道，企业网站及时发布促销信息、新品信息和公司动态；
4、市场供需状况可对产品价格作出相应调整

10、如何推广网络自制剧

去一些木工、家具等平台注册账号进行推广，推广的内容可以是文字、图片、视频等形式，但是内容要突出你产品的卖点。也可以去一些B2B网站，分类信息网站发布信息。可以在阿里巴巴上开通个店铺。