1、求幾篇短篇小說賞析。
你好！
《外套》：
尼古拉·瓦西里耶維奇·果戈理（1809—1852），19世紀俄國偉大作家，俄國文學自然派的創始人，另外還是傳說中的俄國散文之父，我們中國人還稱之為批判現實主義大師，代表作品《死魂靈》。
《外套》是他的一部短篇小說，發表於1840年，沙皇治下的俄國等級森嚴，果戈里是用小說抨擊那害人的官僚制度。
主人公阿卡基·阿卡基耶維奇·巴什馬奇金（下文用『他』代替），是一個九等文官。寒冷的天氣逼迫他必須更換一件外套，而這一切耗費了他所有的積蓄。而當他最終穿上了那身體面的大衣之後不久，就去參加了一個類似局長的人物給他安排的慶祝酒會。偉大的主人公似乎就要因為新的外套改變人生了，但是在從酒會回家的路上；野蠻的劫匪奪走了他全部的幸福，他們搶走了他的大衣。失落的他最終鼓足所有的勇氣去尋找警察署的長官；後者不失時機的展示了自己的地位，拿出十九世紀的殘酷的條文，斥責他違背政府機構辦事的例行程序。這位「將軍」認為他的敢於親自拜訪嚴重挑釁了長官的地位，是不可饒恕的。於是，失望的阿卡基·阿卡基耶維奇·巴什馬奇金一病不起，最後嗚呼哀哉。
屠格涅夫、托爾斯泰和陀斯托耶夫斯基共同說過一句話：「我們都是從果戈里的《外套》里走出來的。」人們經常引用這句評語來表達對果戈里的敬意，並說明他影響之大。無疑，果戈里是俄國寫實主義作家當之無愧的先驅。不僅如此，他的《外套》還是最早表現小人物並對弱者寄予同情的短篇小說，對全世界的文學創作和人文主義關懷都產生了無法估量的巨大影響。
《睡谷的傳說》：
《睡谷的傳說》（The legend of the Sleepy Hollow）是美國作家華盛頓·歐文(Washington Irving，1783—1859)創作的著名短篇小說，包含在他的著名散文集《見聞札記》中。它與華盛頓·歐文的另外兩篇短篇小說《瑞普·凡·溫克爾》、《鬼新郎》被稱為「最早的現代短篇小說」。
《睡谷的傳說》講述的是發生在哈得遜河畔的一個名叫「睡谷」的地方的故事。這個地方鬼氣森森，流傳著許多恐怖故事，其中無頭騎士的故事最為可怕。傳說在美國獨立戰爭時期的一次戰役中一個赫塞騎兵的頭被炮彈打飛了。死後，他的陰魂常在夜裡騎馬飛奔，到戰場上去尋找自己的頭顱。故事的主人公是一個名叫伊卡伯德·克萊恩的小學教師。他是一個貪婪、迷信、自負、懦弱而又愚蠢的傢伙。他看上了當地一戶富裕的荷蘭人家的女兒卡特琳娜·凡·塔塞爾，對她的美貌，尤其是她家的財產，垂涎不已……
在《睡谷的傳說》中克萊恩看著地里的牲畜家禽，想像著它們在飯桌上讓人美餐的情景等等，讀來令人忍俊不禁。歐文的文風模仿中有創新，形成了自己獨特的風格。著名女作家張愛玲曾翻譯過《睡谷的傳說》。
《睡谷的傳說》自1912年首次搬上銀幕以來，曾有多個電影版本相繼面世，其中迪斯尼的卡通版《無頭騎士傳奇》最為深入人心。1999年，好萊塢著名導演、懸念大師蒂姆·伯頓（Tim Burton）將《睡谷的傳說》改編後重拍（片名為《Sleepy Hollow》），在戲劇化與幽默感兼顧的情況下將歐文的小說原著提升到一個新高度。同時，曾為《星球大戰》系列影片以及《終結者》等片製作數碼特效的工業光魔公司，成功為影片營造出的令人毛骨悚然的恐怖場面將使該片毫無爭議地躋身經典恐怖片之列。
《羊脂球》：
因為跟上面的差不多，所以就不寫了，上面的那位將羊脂球賞析的蠻徹底的...可以參考。
《熱愛生命》：
傑克·倫敦的《熱愛生命》講述的是這樣一個故事：一個美國西部的淘金者在返回的途中被朋友拋棄了，他獨自跋涉在廣袤的荒原上。冬天逼近了，寒風夾著雪花向他襲來，他已經沒有一點食物了，而且他的腿受了傷，鞋子破了，腳在流血。他只能歪歪斜斜地蹣跚在布滿沼澤、丘陵、小溪的荒原上，非常艱難地前行著。就在他的身體非常虛弱的時候，他遇到了一匹狼。他發現這匹病狼跟在他的身後，舔著他的血跡尾隨著他。就這樣，兩個瀕臨死亡的生靈拖著垂死的軀殼在荒原上互相獵取對方。為了活著回去、為了戰勝這匹令他作嘔的病狼，最終在人與狼的戰斗中人獲得了勝利，他咬死了狼，喝了狼的血。最終他獲救了，使生命放射出耀眼的光芒。
《熱愛生命》是19世紀末20世紀初美國小說家傑克·倫敦最著名的短篇小說，這部小說以雄健、粗獷的筆觸，記述了一個悲壯的故事，生動地展示了人性的偉大和堅強。小說把人物置於近乎殘忍的惡劣環境之中，讓主人公與寒冷、飢餓、傷病和野獸的抗爭中，在生與死的抉擇中，充分展現出人性深處的某些閃光的東西，生動逼真地描寫出了生命的堅韌與頑強，奏響了一麴生命的贊歌，有著震撼人心魄的力量！
傑克·倫敦很擅長描寫周遭環境，通過描寫環境和人物動作、心理活動來塑造意境，烘托出了主人公的苦難和進入絕境的感覺，然後又用意境來襯托出主人公的精神品質。這一招屢試不爽，因為它的因果關系無可挑剔，只要作者把握好細節就可以利用這種方式很好地凸顯主人公的品質。而這里的一段心理活動很真實，雖然我們沒有經歷過那種場面，但一樣能夠感受到那張境況下的壓力。他只能「極其小心地讓自己鎮靜下去」「 剛強地打起精神」，因為他極度虛弱，疲倦和孤獨，這些物質上的實實在在存在的困境那樣強大，他卻還能「憑著一種奇怪的心靈作用，另外找到一絲毅力，更堅強地劃著」。他，雖然一次次掙扎，意識漸漸模糊，但心中的毅力沒有不見，那重奇怪的心靈作用應該就是一定要活下去的念頭吧！
傑克·倫敦是著名的美國小說家，他一生共創作了約50卷作品，其中最為著名的有《野性的呼喚》、《海狼》、《白牙》、《馬丁·伊登》和一系列優秀短篇小說《老頭子同盟》、《北方的奧德賽》、《馬普希的房子》等。傑克·倫敦是一個自幼當童工，漂泊在海上，跋涉在雪原，而後半工半讀才取得成就的作家。他那帶有傳奇浪漫色彩的短篇小說，往往描寫太平洋島嶼和阿拉斯加冰於雪地的土著人和白人生活，大部分都可說是他短暫一生的歷險記。他作品中的現實主義風格和多格化的題材，以及強烈顯來出來的作家的獨特個性，多少年來一直深深吸引著不同時代、不同經歷的讀者。《熱愛生命》就曾受到列寧的贊賞，直到逝世的前幾天，列寧的手裡還捧著它。
《驛站長》：
普希金是俄國19世紀初最偉大的文學家，是使俄國文學獲得世界聲譽的第一個人。他在文學史上被稱為「俄羅斯詩歌的太陽」，後來的俄羅斯著名小說家岡察洛夫說他是「俄羅斯藝術之父和始祖」。他的《棺材店老闆》、《驛站長》等小說一發表便成為經典之作。他創立了俄國文學的語言規范，成為真正俄國的民族語言。
驛站長是個五十開外的老頭，他每日接待著來來往往的客人，招待他們吃住，還要受人們因心緒不好而給他的氣。一天，驛站來了一位騎兵上尉明斯基。就在老人及女兒冬妮亞做好了晚餐並准備好明斯基上路的馬匹時，上尉卻幾乎失去了知覺。冬妮亞無微不至地照顧著明斯基，老人也從很遠的地方請來了醫生。但醫生檢查了明斯基之後，只同他耳語了一陣子，吃完飯就離開了。上尉病癒上路了，他建議順路帶冬妮亞去村邊的教堂，驛站長毫不猶豫地答應了。但是冬妮亞一去不回。老人四處尋找女兒，給明斯基看病的大夫告訴他，上尉根本沒生病，還付了一筆錢以封住醫生的嘴。驛站長明白女兒被騙走了。驛站長尋女兒來到了聖彼德堡，卻被暴怒的上尉推下了樓梯。老人回到驛站，重操舊業，但他一下子老了許多。幾年後，一個男孩帶驛站最後一個客人去看了驛站長的墳墓，並告訴他：曾有一個年輕美麗的貴夫人，帶了三個孩子來過這個墳墓，貴夫人還哭過。
《套中人》：
提起契訶夫的短篇小說，自然很容易使人想起他筆下的「套中人」別里科夫。契訶夫在短短的篇幅里，以諷刺的手法，入木三分地刻畫出這一沙皇專制制度的忠實衛道士的典型形象。
作品開始時光從他的日常生活著手，描繪他在生活中一刻也離不開各種各樣的「套子」：晴天帶雨傘，耳朵塞棉花，把臉也躲藏在豎起的大衣領里。如果僅僅這樣，那麼只是孤僻可笑罷了，就讓他躲在角落裡吧；然而不止如此，他還要把思想臧在「套子」里，這個「套子」就是沙皇政府壓制人民自由的文告和法令，他老是一個勁地嚷著：「千萬別鬧出亂子啊！」如果僅僅是這樣，那就讓他自言自語吧，用不著理睬他。但是問題遠不止此。他還要用「套子」去湊別人的思想。更令人詫異的是大家看見他都害怕。就是這么一個古怪猥瑣的人，就把大家壓得透不過氣來，把整個中學轄制了足足十五年，而且全城都受他的轄制，弄得大家甚至不敢大聲說話，不敢寫信，不敢交朋友……總而言之，人們對這個神經質的、變態的套中人妥協讓步，可以說許多人也被迫不同程度地鑽進「套子」中去了。作者在這里向我們提出一個令人深思的問題，別里科夫並不是達官貴人，他沒有顯赫的地位和權勢，而是一個普通的中學教員，他在生活中是無足輕重的人物。在作者的筆下，他不是作為單個的人，而是作為知識界和社會上的一種典型，是舊制度、舊秩序、舊思想的忠實維護者，人們害怕他，其實是被那黑暗污濁的政治空氣壓得喘不過氣來。當時的俄國，亞歷山大三世實行恐怖統治，在俄羅斯大地上警探密布，告密誣陷之風盛行，在社會上確實有許許多多的別里科夫式的人物。作品通過別里科夫這個人物將批判鋒芒直指扼殺一切生機的沙皇專制制度。
從藝術上著眼，小說最大的特色是諷刺手法的大量運用。首先以誇張的筆墨給別里科夫畫了一張惟紗惟肖的漫畫，顯得多麼迂腐和可笑。另外還運用巧妙的對比手法，以他荒謬絕倫的思想和他一本正經的語言構成一種對比，使人忍俊不禁。騎自行車，本是一件很平常的事，在他眼裡卻變成了極為反常的事，他一本正經地指責道：如果教師騎自行車，那麼「學生就要倒過來用腦袋來走路了」。作品還不露痕跡地運用了反語和豐富的潛台詞，極其辛辣地嘲笑了別里科夫，作者寫道：「他躺在棺材裡，神情溫和、愉快，甚至高興，」瞧！這個「套中人」死了，反而倒有神采了！作者接著指出：原來他「彷彿是暗自慶幸自己終於裝進了一個套子里，從此再也不必出來了，是啊！他的理想實現了」。這是何等辛辣的諷刺！作者暗示我們，只有棺材，才是別里科夫應該去的地方，而且這也應當是一切「套中人」最好的歸宿。
小說的開頭與結尾也不能忽略。它們是作品的重要組成部分，起了深化主題的作用。小說是從一月夜兩位打獵朋友的聊天開始的，他們本是海闊天空地閑聊，殊不知別里科夫的故事，引起了他們的感慨和深思。開始的輕松寧靜和別里科夫的故事的沉悶氣氛形成了一種反差，接著又引出了一段皎潔恬靜的月色的描繪。這又和別里科夫的故事形成一種反差；大自然是寧靜美好的。現實生活又是那麼黑暗污濁。於是在那個月夜裡，布爾金和伊凡·伊凡內奇浮想聯翩，想到生活中的種種套子。作品最後寫到伊凡·伊凡內奇再也不能入睡了，他站了起來，坐到門外，點上了煙斗。也許，他想到：再也不能照這樣生活下去了！小說的這個結尾耐人尋味。
希望這些資料對你有幫助！
2、求普希金《大海》的分節賞析！急啊~~~~~~~~~~~~!
再見吧，自由的原素！
最後一次了，在我眼前
你的藍色的浪頭翻滾起伏，
你的驕傲的美閃爍壯觀。
彷彿友人的憂郁的絮語，
彷彿他別離一刻的招呼，
最後一次了，我聽著你的
喧聲呼喚，你的沉鬱的吐訴。
我全心渴望的國度啊，大海！
多麼常常地，在你的岸上
我靜靜地，迷惘地徘徊，
苦思著我那珍愛的願望。
啊，我多麼愛聽你的回聲，
那喑啞的聲音，那深淵之歌，
我愛聽你黃昏時分的幽靜，
和你任性的脾氣的發作！
漁人的渺小的帆憑著
你的喜怒無常的保護
在兩齒之間大膽地滑過，
但你若洶湧起來，無法克服，
成群的漁船就會覆沒。
直到現在，我還不能離開
這令我厭煩的凝固的石岸，
我還沒有熱烈地擁抱你，大海！
也沒有讓我的詩情的波瀾
隨著你的山脊跑開！
你在期待，呼喚……我卻被縛住，
我的心徒然想要掙脫開，
是更強烈的感情把我迷住，
於是我在岸邊留下來……
有什麼可顧惜的？而今哪裡
能使我奔上坦盪的途徑？
在你的荒涼中，只有一件東西
也許還激動我的心靈。
一面峭壁，一座光榮的墳墓……
那裡，種種偉大的回憶
已在寒冷的夢里沉沒，
啊，是拿破崙熄滅在那裡。
他已經在苦惱里長眠。
緊隨著他，另一個天才
象風暴之間馳過我們面前，
啊，我們心靈的另一個主宰。
他去了，使自由在悲泣中！
他把自己的桂 冠留給世上。
喧騰吧，為險惡的天時而洶涌，
噢，大海！他曾經為你歌唱。
他是由你的精氣塑成的，
海啊，他是你的形象的反映；
他象你似的深沉、有力、陰郁，
他也倔強得和你一樣。
世界空虛了……哦，海洋，
現在你還能把我帶到哪裡？
到處，人們的命運都是一樣：
哪裡有幸福，必有教育
或暴君看守得非常嚴密。
再見吧，大海！你壯觀的美色
將永遠不會被我遺忘；
我將久久地，久久地聽著
你在黃昏時分的轟響。
心裡充滿了你，我將要把
你的山岩，你的海灣，
你的光和影，你的浪花的喋喋，
帶到森林，帶到寂靜的荒原。
3、求 優美語段+賞析+作者出處 各300字以上
優美語段：整本的《罪與罰》（以下是部分語段的摘錄） 我只想證明一件事,就是,那時魔鬼引誘我,後來又告訴我,說我沒有權利走那條路,因為我不過是個虱子,和所有其餘的人一樣。 卡捷琳娜·伊萬諾芙娜一動不動地站在那裡，彷彿五雷轟頂，一下子呆住了。她不能理解，彼得·彼特羅維奇怎麼能否認曾經受過她爸爸的款待。既然她臆造了這種款待，自己對此已經深信不疑。彼得·彼特羅維奇那種打官腔似的、冷冰冰的、甚至充滿輕蔑意味的威脅語氣也使她大為震驚。然而他一出現，不知怎的大家都漸漸安靜下來了。此外，這個「精明能幹、神情嚴肅」的人與這兒的這伙人實在太不協調，他們之間的差別實在太顯著了，不僅如此，而且可以看出，他到這里來是有什麼很重要的事情，大概是有什麼很不尋常的原因才使他來到這伙人中間，可見馬上就會發生什麼事情，一定會出事。站在索尼婭身旁的拉斯科利尼科夫走開了，讓他過去；彼得·彼特羅維奇好像根本沒看到他。過了一會兒，列別賈特尼科夫也在門口出現了；他沒進屋裡來，不過也懷著某種特殊的好奇心，幾乎是帶著驚訝的神情站到門口；他在留心傾聽，不過好像好久都弄不明白，這是怎麼回事。 「對不起，我也許打斷了大家的談話，不過我的事情相當重要，」彼得·彼特羅維奇說，似乎這話是對大家，而不是特別對某一個人說的，「大家都在這兒，對此我甚至感到高興。阿瑪莉婭·伊萬諾芙娜，我極誠懇地懇求您，以房東的身份，注意聽著我和索菲婭·伊萬諾芙娜下面的談話。索菲婭·伊萬諾芙娜，」他直接對異常驚訝、而且事先就已經感到害怕的索尼婭接著說，「在我的朋友安德烈·謝苗諾維奇·列別賈特尼科夫屋裡，剛才您來過以後，我的一張一百盧布的鈔票從我的桌子上不翼而飛了。如果您不論以任何方式知道它現在在什麼地方，並且告訴我們，那麼我以人格擔保，並請大家作證，這件事情就算了結了。不然的話，我將不得不採取十分嚴厲的措施，到那時……就只能怨您自己了！」 屋裡鴉雀無聲，一片寂靜。就連正在哭著的孩子們也住了聲。索尼婭站在那裡，臉色白得像死人一樣，看著盧任，什麼也不能回答。她似乎還沒聽懂。幾秒鍾過去了。 「嗯，那麼怎麼樣？」盧任凝神注視著她，問。 「我不知道……我什麼也不知道……」最後索尼婭用微弱的聲音說。 「不知道？您不知道？」盧任追問，又沉默了幾秒種。「您想想看，小姐，」他嚴厲地說，不過好像仍然是勸說的口吻，「好好考慮考慮，我同意再給您一些考慮的時間。您要明白，如果我不是這樣深信不疑，當然，憑我的經驗，我決不會冒險這樣直截了當地歸罪於您；因為像這樣直截了當公開指控別人，然而是誣告，或者甚至只不過是弄錯了，在某種意義上，我是要負責的。這一點我是知道的。因為需要，今天早上我把幾張五厘債券兌換成現款，票面總額是三千盧布。這筆帳已經記在了我的皮夾子里。回家以後，－－安德烈·謝苗諾維奇可以作證－－我開始數錢，點出兩千三百盧布，放進皮夾子里，又把皮夾子裝到了常禮服側面的口袋裡。桌子上還剩下大約五百盧布現鈔，其中有三張票面是一百盧布的。就在這時候，您來了（是我請您來的）－－後來您在我那兒的這段時間里，一直很窘，談話中間，您甚至曾三次站起來，不知為什麼急於要走，盡管我們的談話還沒結束。對這一切安德烈·謝苗諾維奇都可以作證。小姐，您自己大概也不會否認，不能不說，我通過安德烈·謝苗諾維奇把您請去，唯一目的是為了和您談談您的親屬卡捷琳娜·伊萬諾芙娜孤苦伶仃、無依無靠的處境（我不能來她這里參加酬客宴），而且商量一下，看能不能做點兒什麼對她有益的事情，譬如募捐、抽彩或者其他這一類的事情。您向我道謝，甚至落淚了（我把這些情況原原本本都說出來，第一，是為了提醒您，第二，是為了讓您明白，就連最小的細節我也沒有忘記）。隨後我從桌子上拿了一張十盧布的鈔票，以我個人的名義送給了您，作為對您親屬的第一次幫助。這一切安德烈·謝苗諾維奇都看見了。隨後我把您送到了房門口，您一直還是那麼窘，－－在這以後，就只剩下了我和安德烈·謝苗諾維奇兩個人，我和他談了大約十來分鍾，安德烈·謝苗諾維奇出去了，我又轉身回到放著鈔票的桌子跟前，想把錢點一點，照我早先打算的那樣，把它們另外放著。使我大吃一驚的是，其中一張一百盧布的票子不見了。請您想想看：無論如何，對安德烈·謝苗諾維奇我是決不能懷疑的；就連作這樣的猜測，我也感到可恥。我數錯了，這也不可能；因為在您來以前一分鍾，我點完以後，發覺總數是正確的。您自己也應該同意，我回想起您的窘態，回想起您急於要走，回想起您有一會兒曾經把雙手都放在桌子上；而且考慮到您的社會地位，以及與這種地位有連帶關系的習慣，我，可以說是驚恐地，甚至是違反自己的意志，不得不對您產生懷疑，－－當然，這懷疑是無情的，不過也是公正的！我要補充一句，再說一遍，盡管我對此深信不疑，可是我也明白，我現在提出的指控，對我來說還是有某種冒險成分。不過。您可以看得出來，我不會就此罷休；我要追查到底，把事情弄個水落石出，而且我要告訴您，這是為了什麼：小姐，唯一的原因就是您忘恩負義！怎麼？我請您去，是為了您那位極端貧困的親屬的利益，我向您表示，願意提供力所能及的幫助，周濟您十個盧布，您卻立刻以這樣的行為來報答我！不，這太不像話了！必須給予教訓。請您好好考慮考慮；而且，作為您真正的朋友，我請求您（因為在目前您不可能有更好的朋友了），好好想想吧！ 不然的話，我可是鐵面無情的！嗯，怎麼樣？」 「我什麼也沒拿您的，」索尼婭恐懼地低聲說，「您給了我十個盧布，這就是的，您拿回去吧。」索尼婭從口袋裡掏出一塊小手帕，找到上面打的那個結，把它解開，取出那張十盧布的鈔票，遞給盧任。 「另外那一百盧布，您卻不承認嗎？」他責備地堅持說，沒有收下這張鈔票。 索尼婭朝四下里望瞭望。大家都在瞅著她，他們的臉都那麼可怕，那麼嚴厲，帶著嘲諷和憎恨的神情。她朝拉斯科利尼科夫看了一眼，……他站在牆邊，雙手交叉，抱在胸前，目光炯炯，正在看著她。 「噢，上帝啊！」索尼婭突然喊了一聲。（第五章第三節） 賞析：《罪與罰》賞析 2011-11-11 18:20 來源：高中作文 作者：佚名 這部充滿著感人色彩的小說刻畫一個個栩栩如生的人物形象。小說描寫分困交迫的大學生拉斯柯尼科夫，因痛恨放高利貸的老闆娘的盤剝，憤而行凶，卻自認為是伸張正義。然而良心的譴責，使其飽受心靈的煎熬，最終在朋友、家人和警官的幫助下，投案自首。 陀思妥耶夫斯基 陀思妥耶夫斯基是這部小說的作者，他於1821年出生在莫斯科一個醫生家庭，一聲充滿傳奇，是一名激進的農奴解放運動的支持者。28歲時因參與農奴解放運動被沙皇判絞刑，臨刑前一刻鍾被改判到西伯利亞服刑。出獄後，他重返文壇繼續寫作，被人們公認為時與托爾斯泰，屠格涅夫並駕齊驅的俄國文學巨匠。正是陀思妥耶夫斯基有著和主人公相似的經歷，才寫出了如此感人至深。 大學生拉斯柯尼科夫 大學生拉斯柯尼科夫就是這部小說的主人公，也是作者刻畫最細致最成功的人物形象。拉斯柯尼科夫是一名善良窮苦的大學生。在他窮困潦倒的時候，他好不容易弄來的一點錢，當他得知窮苦的人因沒有錢而痛不欲生時，他毫不猶豫地將自己的錢悄無聲息地放在了窮人家的窗檯上。他救助窮困的索妮婭一家，不息一切為妹妹，母親著想。我們不禁要問如此善良的拉斯柯尼科夫為何要殺人呢。原來他經常受到伊萬諾夫老闆娘的盤剝，而被害的人不僅有拉斯柯尼科夫，還有許許多多窮苦的人們，他在痛恨老闆娘之餘，聽到了人人都在罵她，於是他就萌發出了，「大家都正在盼望著一個高尚的人伸張正義，一個勇敢的人去殺死著個放高利貸的老太婆。」的念頭。在除惡以後，他錯就錯在有把無意中看到這一切的老闆娘的妹妹殺掉。但這個故事情節，讓我們讀者感受到一個有血有肉的人真是的心裡反映。殺人以後，拉斯柯尼科夫飽受了心裡的折磨，他生重病，精神崩潰，甚至是失魂落魄，惡夢連連。幸好他遇到了善良的警察官，讓他有了自首的機會；改變他一生的女孩索妮婭，給了他無限的愛；愛他，鼓勵他的妹妹，讓他自首。作者對拉斯柯尼科夫的刻畫，正是在告訴我們，人世間需要愛，人世間充滿愛，愛能感化一切，愛會拯救一切。也證明一個不變的真理：「善有善報，惡有惡報。」一個善良的人，老天爺會給他一個改正錯誤的機會的。 索妮婭 索妮婭這個形象並不是一開始就展現在讀者面前的。拉斯柯尼科夫在無意中認識了索妮婭的父親，並一直幫助他們一家。索妮婭的父親在一場車禍中不幸喪生，由此主人公也就認識了索妮婭。索妮婭是個善良大方，純朴溫柔的女孩，由於家境很窮，她被服裝店的老班刁難，失了業，為了家中的三個弟妹，找不到工作的父親和身患肺病的母親。她無奈之下做了妓女。索妮婭為了家庭受盡了屈辱，可街坊鄰居們不理解她。人們說她玷污了大家的名聲，非要把她趕走，她只好一個人生活。索妮婭遇到拉斯柯尼科夫，發現他是個不錯的人，兩人一見鍾情。在拉斯柯尼科夫落魄的時候，是索妮婭給了他幫助和安慰，最後也是在拉斯柯尼科夫面對生死兩難的時候，鼓勵他去自首，並且在拉斯柯尼科夫被判8年流刑後，毅然陪著他。這時一場曲折、堅固的愛情，經住了一切考驗。我們相信8年以後，拉斯柯尼科夫和索妮婭熱切盼望嶄新的生活會真正到來！ 杜妮婭和拉祖米欣 除了拉斯柯尼科夫和索妮婭，還有杜妮婭和拉祖米欣這一對，也是有情人中程眷屬。他們同樣經歷了痛苦和磨難。拉祖米欣是一個善良的窮小子，他在小說中一隻幫助和關心拉斯柯尼科夫，在拉斯柯尼科夫生病發高燒起其間，也是拉祖米欣夜以繼日地幫助他。杜妮婭是個美麗的姑娘，是拉斯柯尼科夫的妹妹，她被幾個無賴追求，但仍然不變自己的愛情觀，最後和拉祖米欣走到了一起。這對愛人完美的愛情結局，證明了真愛的珍貴。 作家出處： 陀思妥耶夫斯基，（1821～1881） 俄國19世紀俄國最偉大的小說家之一，他的創作具有極其復雜、矛盾的性質。 陀思妥耶夫斯基生於醫生家庭，自幼喜愛文學。遵父願入大學學工程，但畢業後不久即棄工從文。在法國資產階級革命思潮影響下，他醉心於空想社會主義，參加了彼得堡進步知識分子組織的彼得拉舍夫斯基小組的革命活動，與涅克拉索夫、別林斯基過往甚密。 1846年發表處女作《窮人》，繼承並發展了普希金《驛站長》和果戈里《外套》寫「小人物」的傳統，對他們在物質、精神上備受欺凌、含垢忍辱的悲慘遭遇表示深切同情。喚醒他們抗議這個不合理的社會制度。 《雙重人格》（1846）、《女房東》（1847）、《白晝》（1848）和《脆弱的心》（1848）等幾個中篇小說使陀思妥耶夫斯基與別林斯基分歧日益加劇，乃至關系破裂。後者認為上述小說流露出神秘色彩、病態心理以及為瘋狂而寫瘋狂的傾向，「幻想情調」使小說脫離了當時的進步文學。 1849～1859年陀思妥耶夫斯基因參加革命活動被沙皇政府逮捕並流放西伯利亞。十年苦役、長期脫離進步的社會力量，使他思想中沮喪和悲觀成分加強，從早年的空想社會主義滑到「性惡論」，形成了一套以唯心主義和宗教反對唯物主義和無神論，以溫順妥協反對向專制制度進行革命斗爭的矛盾世界觀。 他流放回來後創作重點逐漸轉向心理悲劇。長篇小說《被侮辱與被損害的》（1861）繼承了「小人物」的主題。《窮人》里偶爾還能發出抗議的善良的人，已成了聽任命運擺布的馴良的人；人道主義為宗教的感傷主義所代替。《死屋手記》（1861～1862）記載了作者對苦役生活的切身感受，小說描寫了苦役犯的優秀道德品質，控訴了苦役制對犯人肉體的、精神的慘無人道的摧殘，無情揭露了沙皇俄國的黑暗統治。 《罪與罰》（1866）是一部使作者獲得世界聲譽的重要作品。 《白痴》（1868）發展了「被侮辱與被損害的」主題，女主人公娜斯塔西亞強烈的叛逆性和作為正面人物的梅什金公爵的善良與純潔，使小說透出光明的色調。但一些用以攻擊革命者的「虛無主義者」形象，削弱了小說的揭露力量。 在《群魔》（1871～1872）中已沒有被侮辱與損害者的形象，而只有對革命者的攻擊了。 最後一部作品《卡拉馬佐夫兄弟》（1880）是作者哲學思考的總結。作者以巨大的藝術力量描寫了無恥、卑鄙的卡拉馬佐夫家族的墮落崩潰。對顛沛流離、生活在水深火熱之中的人們表示深厚同情，但也流露出消極的一面，例如認為只有皈依宗教才能保全道德的價值，只有寬恕和仁慈才能拯救人類社會等說教。 陀思妥耶夫斯基擅長心理剖析，尤其是揭示內心分裂。他對人類肉體與精神痛苦的震撼人心的描寫是其他作家難以企及的。他的小說戲劇性強，情節發展快，接踵而至的災難性事件往往伴隨著復雜激烈的心理斗爭和痛苦的精神危機，以此揭露資產階級關系的紛繁復雜。矛盾重重和深刻的悲劇性。陀思妥耶夫斯基的善惡矛盾性格組合、深層心理活動描寫都對後世作家產生深刻影響。