1、當今我國最著名的平面設計師有哪些？
著名設計家陳幼堅
陳幼堅
陳幼堅，生於1950年的香港，憑著個人的天分和內敏銳的藝術觸覺在設計行業容打拚了26個年頭。這26年來，他曾榮獲香港乃至國際獎項400多個，在紐約、倫敦、東京等地名聲大噪，他設計的作品遍布世界各地。1996年，被設計界視為「聖經」的《Graphis》雜志將陳幼堅設計公司選為世界十大最佳設計公司之一，1997年，陳幼堅設計的海報及藝術掛鍾被美國舊金山市現代美術博物館納為永久收藏品┅┅陳幼堅作為世界大師，榮譽光環無法列數得清。但陳幼堅告訴記者，這次「東情西韻」的展覽比所獲得榮譽更能涵括他的設計特點和藝術追求。小小的兩層展覽室里掛滿了陳幼堅的作品，每一幅作品都能讓記者看到在歐式包裝和西方簡潔線條下跳躍著的中國熱情。
2、當代著名的設計師有哪些？
說點實際的,北京水晶石公司的設計師都是經典中的經典!多少設計師想進去的公司.
3、談當今中國設計
先看看現今中國設計行業普遍存在的幾個問題：①職業地位低(你只是一個電腦操作員，不要以為你了不起。)；②待遇低(試用期600，轉正後800，滿一年工齡後給你加100塊錢。)；③企業用人苛刻(今晚加個班，把這三套包裝設計完，走的時候打掃一下衛生。)；④產權侵害(這好像是我設計的海報，怎麼……)；⑤客戶難以溝通(我希望我的食品包裝大紅大綠，再印上我的照片。)
之前，我在一家私營的廣告公司做設計工作，因為他有一家自己的印刷廠，所以在我們這里印刷，基本上是給客戶免費設計，設計一但免費就會變得不值一文，而且大多針對中低檔次的客戶，也只有這些客戶才會和我們合作。如此便產生了很多問題，客戶反復比稿，一個項目要設計好幾套方案，往往被選中的是最不堪入目的的，由於客戶的文化程度與審美觀受限制，所以很難溝通，在加上一些固執的，脾氣暴躁的，我們就只有被動。平時，我們經常會看到一些客戶將其他公司設計的稿子拿來讓我們復制，對我們來說不用創意，不用費腦子就可以搞定，當然很輕松，但是仔細想想，我們的設計稿是不是也會被客戶拿到其他地方去復制？頓時，我感覺我們就像是被玩弄的小丑，任人擺布，還要強裝笑顏。
某日，我負責一個設計人員的招聘工作，一大早就來了很多人，分別先讓他們填寫個人簡歷表格，之後就看到：某某、男、大專、某某美院、優秀幹部、兩年工作經驗、待遇要求2000元……再看其形象，陽光、英俊、一頭長發，很有設計師氣質。我便問他幾個基礎的問題：「光的三原色是什麼？」，他隨口及肯定的答：「紅、黃、藍」，天哪，RGB怎麼可能是紅、黃、藍，這時我開始懷疑他的美術課怎麼學的；再問：「30個頁碼的畫冊如何拼版？」，看他很認真地樣子回答：「N張N開N方法……」，我真的懷疑他的工作經驗，30個頁碼根本就無法拼版。我再問：「你會用那些軟體？」「Photoshop、CorelDRAW、Word、Excel」我都想說Office系列的軟體你也好意思提：「這樣吧，你來為本公司設計一個名片，看看你的實力」。他同意了，40分鍾之後我去看，我完全失望了，尺寸不標准，底色大漸變，標志勾勒的粗糙無比，文字運用極不協調，更談不上風格。「你還是回家等通知吧」，真的很難想像他的外表和能力相差這么遠，要麼在學校根本沒有好好學，要麼就是悟性極差，不適合作吃設計這碗飯。
直到最後是一個女孩，自稱剛剛畢業，到很誠懇，看過她作品感覺學生氣很濃，沒有商業氣息，不過創意很好，聽他解釋他的構思和創意，這才感覺到應屆大學生並不都是「垃圾」，之後讓他上機設計名片，倒也能用，心想給他一次就業的機會，加強鍛煉說不定以後真能成大器。之後我將他的簡歷和情況告訴老闆，老闆卻執意不肯，說「創意再好，沒有經驗，不懂印刷，要它幹啥？」無奈我也只好給她說抱歉，送她走到門口時她回頭問我：「真的不行嗎？我很希望能有一份工作，還是給我一次機會吧，倒茶遞水、打掃衛生、出去送稿子我都能幹，我已經待業很久了……」聽了她的話，我很心酸，社會竟然如此殘忍，畢業的學生真的這么難。「真的對不起，你說的那些事情我們有人做，要不要聘用你，我沒有權力。」他走了，我的內心久久不能平靜，想了許多……畢業的學生沒有經驗，而只有在工作中才能獲取經驗，可是用人單位非要有經驗的不可，而且他不想花時間培養新人，這豈不是矛盾，如此下去畢業生找不到合適工作，企業找不到合適的員工。
這次長達三天的招聘中我們再沒有找到合適的人選，不是因為沒有經驗，就是因為要求太高，老闆也很頭疼，人手不夠，有活干不出來。最後我們商議決定讓那位應屆畢業的女大學生來試試。接到通知後，第二天她比我來得還早，我和她談了有關工作的事項和紀律，當談到待遇的時候，他咬著嘴唇勉強答應，因為我知道薪水低的讓我都無法說出口。「好好乾，不懂就問，轉正後你會有獎金和提成」我牽強地說著。果然不出我所料，不日，便證明她是一個很有工作能力的人，雖然它有很多都不懂，但是以他的天資和悟性很好，進步很快，個人素養以及紀律也很好。未來的日子裡我們幾乎天天加班，最晚一次到凌晨4點，9點還要見一個相當難對付的客戶，有時就連每周一天的休假也要無條件取消，公司總有干不完的活，但是我的薪水始終沒有達到2000，而且每月要扣除10%的押金。直到有一日公司出現突發事件，因為這位女生排版的錯誤，15000本畫冊全部作廢，直接損失將近3萬，老闆狂怒，聲稱要她賠償一半，扣掉我當月工資。對於我的懲罰，我敢怨不敢言，只是想誰能賠償起這一半？女孩被嚇哭了。數日後老闆找我們談話，他說：「我養著你們，給你們發著工資，你們還給我闖禍，最後要我給你們『擦屁股』，說怎麼辦？」我們啞口無言，他想了想：「你們還都是孩子，給你們一個機會，責任人扣除三個月工資，連帶人扣除一個月工資。」就在我們都很困惑的時候，老闆給我打來電話：「小閆，這事不要誤會，今天扣掉你的錢，明天我就給你，至於那個女孩扣他一個月工資，讓他走算了」。之後，我的心裡很亂，這是一種什麼樣的管理方式？正面一套背面一套，懲罰制度隨著他的心情在不斷的改變。說實話，我們是設計師，並不是電腦操作員或者是制圖員，我們付出的是藝術與知識，並不是手工，不能說我們沒有責任，事實上公司根本沒有一個專門校對的人把關。真正是做設計的人都「下賤」？還是作品不「值錢」？或者是另有原因？
這些問題相信每一個設計師都深有感觸，因為這也是當今設計師最為關心的問題。當然也是不可避免的問題。世界各主要發達國家英國、法國、德國、美國、澳大利亞等國的設計師收入都在中等以上，以澳洲為例，設計師的地位與收入與律師基本相等，而在中國，同等學歷、能力的前提下，一個設計師的地位和收入跟本無法和律師相比，相差甚遠。
中國國務院為了提高全民素質，提高中國人民文化教育水平，加快發展步伐，所以採用大學生擴招的方法。據統計2005年就擴大招生80萬人，結果鋪天蓋地的大學生從四面八方而來，一所所的大專院校成立，城市開始變得擁擠，許多人發了學生財，可是這些學生畢業後的問題誰考慮了？據統計2006年人才市場需求率比同年下降20%，如此全中國可能就會有100多萬的畢業生面臨工作難、就業難的問題，其中藝術類畢業生大約25萬。得到這個數字也就是說會有很多沒有工作經驗或者是處在發育期的設計師進入市場在和我們競爭。人才市場飽和，因此勞動力廉價，再加上中國人目前對於設計這兩個字的認知不夠，所以設計行業會導致之前所述的四個問題。也不必沮喪，這個世界始終是能者居上，只要你是強者，你就會成功，比如就連日本人都佩服的五體投地的陳幼堅，號稱設計界的「成龍」，它也是一步一步做起來的。並非做設計沒有出路，要好好想想出路在哪裡？
當今世界最好的設計作品大多出自歐洲與日本。歐洲的文化與設計風格和我們差異較大，日本較為接近，之所以他或遠或近的輻射到香港以及台灣等發達城市，再被港台式的中國文化沖刷後輻射到深圳、上海、北京等沿海發達城市，再次經歷文化沖刷到達中國中部及西北方，此時這種所謂的新式設計思路已經面目全非，支離破碎。這樣下去中國設計會變得很被動，一年又一年我們會成長得很緩慢，更不可能超過對方。
作為設計人，在我國目前的局勢下，要找尋自己的生存之道，找尋自己的地位以及市場的認可，確實很難。中國門戶開放，得到重大的發展，我們偉大的中華民族可以把世界上50年的發展10年做完，工業、科技都發展迅速，但是我們的思想還很落後，想要提高人的思想是很難的。許多許多的歷史才能造就一點點的文化，許多許多的文化才能造就一點點的文明。思想——也許就是我們落後於發達國家的原因吧。
我的目的並非有抱怨，也不是讓大家以後都不要做設計，只是藉此讓大家對設計行業的現狀有更深的認識，直至認識自我，把握自己的人生。歸根結底國情所致，我們要尊重我們的職業，尊重這個必然的歷史階段，相信我們偉大的中華民族終有一日會占據世界巔峰，相信我們神聖的設計職業會永遠神聖。
4、當代知名平面設計師
世界知名平面設計師KAN TAI--KEUNG 靳埭強生於1942年,1957年定居香港.1976年合創新思城設計製作公司,1988年改組為靳版埭強設計公司,任職權創作總監.
靳氏曾在香港及海外設計競賽中,獲獎三百多項,包括多項紐約創作力年展優異獎、美國CA傳藝優異獎、洛杉磯世界藝術比賽金獎、英國剛古紙機構形象設計金獎、香港市政局設計大獎全場冠軍
靳氏作品經常展出海外各地,並獲國際權威設計刊物刊載,並選為世界和平設計師百傑之一
靳氏曾出任香港設計師協會三任主席,現為香港藝術館榮譽顧問、中國中央美術學院客座教授、香港美術家協會理事會副主席、比利時國際商標中心榮譽大使及香港藝術發展局委員,出版有《平面設計實踐》、《商業設計藝術》、《海報設計》、《廣告設計》、《日本設計師對談錄》及《商標與機構形象》.
靳氏個人在美術及傳藝設計中具有卓越的成就,加上在教育工作的參與及貢獻,1979年入選十大傑出青年,92年更獲選為90年代傑出男士之一
5、當代設計思想的表現與趨勢
這里有二篇，可以參考一下，希望能幫上你的忙。
1.對當代設計產業的再思考：商業化浪潮下的設計
時至今日，設計已經成為一個熱門的話題，媒體無時無刻不在關注、宣傳有關設計的相關訊息,展現在公眾面前的是一個美好的設計世界.毫無疑問，未來的「設計思維」將引領我們通向一個創意型的、經濟不斷增長和物質產品極大豐富的世界，同時，設計實體之間的合作與兼並、工程學層面的研究與開發將縮減企業的生產成本從而創造更大的利潤，21世紀將有望成為一個「概念創意的時代」——一個屬於發明創意者和設計專利擁有者的社會。在這種社會中，公司和企業如果想取得成功，必須讓自己的產品和服務博得消費者情感上的共鳴。
分析所有相關論述，我們可以輕易得出未來設計產業的兩大趨勢，第一：在當今已被轉化利用的高科技成果當中，傳統設計服務的大部分組成模塊都將被商業化，這一點在以價格為唯一區別器的領域體現的尤為明顯；另一個發展趨勢：如果能夠採用一些有效的提升設計效率的措施，那麼即便採用與原來相比非常接近的成本預算，傳統設計產業的組成形態也可能會被打破，並最終趨向優化。未來的用戶將有望輕松的實現自我設計，這對於設計產品的循環周期來說是意味深長的。同時，研發將集中於顧客本身，而並不是市場，企業戰略將集中於良性的增長和創意經濟，而非廉價的賣主。
一：「盡管設計產業已經從他們的設計業務、設計師對於客戶角色的變遷以及未來大量的增長機遇中意識到了這種變化，但是這種發展趨勢所帶來的巨大變化仍然要比他們意識到的大的多！」
設計知識資源網
BruceNussbaum——優秀設計專欄主編——在《商業周刊》上發表評論認為：「處在 21世紀變革前沿的設計工作室正在將其核心競爭力從以往的設計圖紙轉化為設計理念，從表現風格轉向設計創新，從關注造型轉向注重商業層面成功的實例」。他進一步建議企業要將設計視為一種能夠影響企業戰略和組織結構的多面手型的職能部門——這些職能包括創造新的品牌，調研消費者的消費體驗，明確用戶需求，改變不良的商業慣例等等。
《2005年設計產業狀況調查報告》中認為「在傳統的設計領域之外，創造性正在逐步扮演一個設計問題解決者的角色，通過提供獨特的創意視角和創新思維從而為企業提供完美的解決方案，這一點在蘋果身上體現的淋漓盡致。」盡管設計產業已經從他們的設計業務、設計師對於客戶角色的變遷以及未來大量的增長機遇中意識到了這種變化，但是這種發展趨勢所帶來的巨大變化仍然要比他們意識到的大的多！
那麼，為了迎接這種發展趨勢，究竟該如何正確的改良、重構我們的設計組織？設計師怎樣重新定位自己的角色，他們應該怎麼做？和以下幾位業內專業人士的談話為我們揭示了幾個獨特的視角。
工業機床 設計組織 模具設計 產品造型 汽車設計 模具開發 工業設計 手板設計
StoneYamashitaPartners是舊金山的一家立足於提供咨詢的設計公司，成立於1994年。他們的信條是一個完整的「大腦」應該既具有「創意」的直覺和感性，同時應該具有商業層面的邏輯和分析能力，只有二者完美的結合才能造就強有力的多面手型的設計組織從而既促進了企業的發展又具備了針對市場的靈活多變性。公司的高層GregParsons，一位具有芝加哥MBA學位的專業人員認為：「在我們的設計團隊中，有很多專業人員既具有設計師的從業背景同時又具有商業方面的才能，退一步說，如果我們的項目小組中沒有這樣的人才，我們就必須要求小組的負責人既理解並尊重設計師以及設計師的工作，同時必須具有商人的頭腦」。這么做的主要原因是，LizSutton補充道：「設計思維使我們能夠觀察、理解、重構問題的關鍵所在，並提供一個優雅的設計方案，而商業層面的考慮可以使資金、人力、物力的投入處在一個合適的水平」。
JumpAssociates是西海岸另外一個設計顧問公司，他們在過去的七年中在設計領域進行了大量的實踐工作。AlonzoCanada——該公司一位具有建築學、交互設計和經濟學背景的合夥人，向我們介紹說他們公司的客戶要他們提供「可調控的發展路線圖」，為了提供設計方案，他的公司應用了社會學相關技術理論去挖掘用戶的相關潛在的需求。這種路線架構設計為客戶鑒別機會並根據用戶的需求進一步提出令人信服的解決方案，最終的設計方案得到了客戶的信任，並取得了積極的成果。他認為，成功的設計結果得益於他們的團隊成員至少擁有兩到三種專業技術——主要包含社會學，設計學和企業戰略等。設計在線.中國
大多數融入這種潮流的公司往往起源於新興的UI設計公司而非傳統的工業設計公司，因為傳統的產品設計和圖形設計公司建立的根基在於公司的設計歷史，強調的是形式、手段和方法，而在UI設計領域，許許多多的公司往往起源於軟體工程，市場和品牌戰略等等，這種公司的設計師由於沒有受到那些毫無新意的傳統式設計教育，他們在與新形勢下的全新甚至奇異的客戶以及交叉學科設計團隊合作時會感覺到非常的舒適。
進一步說，在交互設計和用戶體驗領域，一個成功的設計結果往往需要對客戶的企業戰略、消費市場和預期目標有一個徹底的調查和研究，因此，在設計的初始化階段，這些設計師不鞠躬行、實實在在的深入參與到企業調研運動之中，而在傳統的工業設計程序和方法中，大部分產品設計師在這一階段行動遲緩、參與程度低，顯得非常膚淺。在一些關鍵性的決議，比如這款產品怎麼設計、為哪個消費群體設計、為什麼要給他們設計等等做出以後，工業設計師仍然是一副慢騰騰的姿態。在這種設計環境下，產品設計師的設計只能盲目的淪為一個系列化產品中的普通一員或者是一件毫不出眾的產品，最終的設計結果既沒有提升企業的品牌也沒有加強企業的市場地位，最好的結果也只不過是維護企業品牌的完整性而已。
如果當前真的是一個「概念創意年代」的前奏階段，對於一名設計人員來說，必須注重設計所需要的基本技巧和基礎能力，這將成為一名專業設計人員通向成功的基石，只有這樣設計師才不至於在好機會來臨時仍然帶著眼罩，白白錯過可利用的設計良機。芝加哥設計學院副教授ChrisConley認為：「設計師應該好好考慮一下利用自己的專業技術而不要總是考慮那些所謂的商業設計項目，只有充分發揮自己的專業特長，設計師才能恰如其分的參與到商業活動之中。在這個過程當中，要懂得利用設計與各個層面的相關性以及設計技巧的威力，並將設計技術與傳統的商業技巧予以明確區別，保持自己獨有的特徵，只有這樣，才有望將設計師和商業人員之間的隔閡打破，從而使自己有更大的發揮空間。」在當前競爭如此激烈的經濟舞台上，一個公司不能消極的等待著外部的社會變遷之後，再改變公司內部未來的結構和戰略，要想取得良好的發展業績，公司必須把自身的結構和發展戰略塑造為一個積極主動的進攻型角色，在這個過程中，設計師占據著一個獨一無二的有利位置，他們有責任和義務對自身進行深刻的反省，要懂得巧妙的利用自己所擁有的強大的設計技術與方法去改良、創造令人耳目一新的產品，適當的參與企業服務和商務活動，進而改良設計師本身的角色。
2.中國當代設計文化探討
【中文摘要】：設計發展到現在，工業設計已經深入到人類生活的各個領域，成為我們生活中不可缺少的一部分。工業設計的歷史並不算太長，只有短短的兩個世紀，但期間產生並發展的各式設計風格迥異，設計流派異彩分呈。現代設計的觀念在「五四」運動以後才開始傳入中國。20世紀我國也有著有些優秀的設計家和設計教育家，隨著西方設計思潮的湧入以及當代中國設計的發展，當今市場經濟的競爭已不是以往資源、勞力的競爭，而是文化科技含量和設計文化的競爭。
【中文關鍵字】：工業設計；文化；
【English abstract】：As design development to the present, the instrial designs have stretched into every aspect of human life and have been become an indispensable part of our life. Although the history of instrial design is not too long, only a short span of two centuries，lots of designs proced and developed ring the time show kinds of different styles and design schools are fabulous. The concept of modern design started in China after the "May 4th" campaign. In the 20th century China also has some excellent designers and design ecators. With the influx of Western design ideas and the development of contemporary China, the competition in today's market economy has not been previously resources, labor competition, but rather the competition of cultural scientific and technological content and design.
【English keywords】：culture; instrial design;
【正文】
文化是一種社會現象，也是人類在社會歷史實踐過程中所創造的物質與精神財富的總和，它反映社會的一定歷史階段上，在技術進步、生產經驗和人們的勞動技能方面，在教育、科學、文學、藝術以及與之相適應的設施方面所達到的水平。對於21世紀的中國人來說，「文化」依然是一個揮之不去的情緒。中國文化具有200萬年的歷史，有文字記載的歷史也有悠悠5000年，它上起夏、商、周，下至「五四」新文化運動前，一般稱作中國傳統文化,現代設計文化繼承和發展著中國傳統文化並受國外文化的感染，呈現出不同的特點。中國文化是迄今世界上最久遠、最穩定、最豐富、最發達的文化之一。它是中華民族先哲留下的一份厚重遺產，凝結著中華民族的集體智慧，能夠喚醒我們對於歷史的塵封記憶；能凝聚人心，激發民族的自豪；能安身立命，收容我們的靈性與夢想；能夠理清大腦，帶領我們認識社會、創造社會。
歷經幾千年的波折步入新世紀的知識經濟時代，中國的設計伴隨著科技的飛速發展，逐漸體現出其所具有的巨大潛在價值，並且在經濟中的知識含量也已越來越高。工業設計以其鮮明的時代特徵，反映出不同時代、不同地域、不同民族的物質生產水平、人們的意識形態和生產方式。事實上，它本身就屬於文化的產物，因為它通過特有的方式傳達技術的物化美，也體現商品社會中文化的價值取向，它倡導設計師去開創人類新的生活方式，新的生活環境，以提高人們的生活質量，而新的生活環境，新的生活質量都要以大量的新穎的產品來充實，這就是工業設計理念的特點之一。
我國改革開放後，西方大量的文學、哲學、藝術和設計等在中國廣泛傳讀，很多書籍被翻譯出來，致使外國文學出版的高潮形成了整個上世紀80年代的社會文化批判思潮，而正是這些書籍的新思想沖擊，對於後來的中國當代藝術和設計起到了重要的觀念啟蒙作用。但是，同時在這里又出現了一個問題，20世紀80年代思想解放以後出版的大多數文學理論教材在否定庸俗社會學的本質主義之後又走入了另外一種本質主義：審美的本質主義，把審美的非功利性、文藝性的自由自律性視為文藝的特殊本質或「內在本質」，而把「意識形態」視作與「審美」對立的「外在性質」，在「審美」與「意識形態」之間進行了一種二元拆分，而沒有看到「審美」本質既是一種意識形態，也是一種歷史的、社會的和地方性的知識與文化建構。在我們的日常生活里，就文藝性的學科而言，日常生活的審美化所導致的一個重要現象，就是審美活動已經超出所謂純藝術或文學的范圍，參透到大眾的日常生活中，藝術活動的場所也深入到大眾的日常生活空間，如購物中心、商場、花園、廣場等，與其他社會活動沒有嚴格界限的社會空間與生活場所。在這些場所中，文藝活動、審美活動、商業活動、社交活動之間不存在嚴格的界限。因此，我們可以這樣說：「藝術是人生，人生也是一門藝術。」
回顧中國設計發展歷史，中國的工業設計文化邁著蹣跚的步子歷經了20多個春秋，經過數十年的磨礪，在設計領域取得了一些進展，但成效上卻是難盡人意的。現代社會，設計已不僅僅是一種單純的藝術或者產品策略，富有創意的設計更是一種文化產業。而我國的工業設計給人的印象，是缺乏創意，創新意識不強，而模仿和再創造能力則「出類拔萃」。這些年來，我們可以發現許多工業產品設計就是靠"一仿二改三創造"來製作"新產品"的。在這些產品設計中，多流露出歐美設計的痕跡或日本設計的風格，這種設計上表現出來的蒼白，使我們的工業設計在市場競爭中顯得軟弱無力。不過，我國的設計也在不斷的壯大發展中，並也取得了一定的成效，尤其在高科技方面更是走在世界前列。我們還要不斷的學習，擴充設計知識理論，扎實基礎，系統性的、創造性的、價值性的發展我國的工業設計。
分析當代設計特點，我們可以比較明顯、系統的發現，當代設計主要表現在信息社會設計、新材料的應用、解構主義設計和高技術風格。不斷變化發展、高速前進的社會科學技術，不斷促使社會前進，把知識、信息、生活和人的經濟活動和文化活動緊密聯合。在這樣的設計與時代趨勢結合下，我國體現出時尚設計、綠色設計和多元化的設計的特點，並在文化的時代主題、國際潮流、傳播形式和社會作用等方面，加強了設計文化建設，製造一系列深刻的變革，並且學習和借鑒世界各國設計文化的理論及實踐知識，積極尋求具有我國文化特色的設計風格與製造模式進行創新，努力發展我國的經濟、政治、文化建設。
設計學是一個成長的學科，現在還不能看到它枝繁葉茂的模樣。在國外是這樣，在國內更是這樣。這是一個不斷前進、不斷發展的過程。中國以她悠久的文明歷史和獨特的文化聞名於世。而中國獨特的文化和現代國際的展動態的結合往往又給予了她設計的獨特性。對於設計，需要更多的交流和學習，同時更需要創新。全面培養新的知識素養和對知識的全面掌握，只有這樣，設計才可能煥發新的生機，才可能永遠的前進。
6、平面設計行業在當今中國的現狀？
不理想。大多數客戶不認同平面設計的價值，對品牌建設的認知度不高。 有少數具有一定認知，但不相信設計師， 干預過多，導致惡性循環。 這估計是發展中國家面臨的一種局面。 當然和政府及社會引導也很有關系。
7、當代平面設計大師
http://www.chinfun.com中國襲風設計網站
http://www.5c55.com平面愛好者
http://www.chinfun.com/ 中國風設計論壇
http://www.wzsky.net/ 設計前沿
8、當今世界上最著名的平面設計師是誰
當今世界最著名來的文學家是誰？當今世源界最著名的航海家是誰？當今世界最著名的政客是誰？當今世界最著名的指揮家是誰？當今世界最著名的藝術家是誰？當今世界最著名的A片女主角是誰？...給我時間，我能一直寫下去。怎麼定義＂最著名＂？答案又很多！
另外，樓上有人提福田，一看你就是長期不關注平面設計圈子的偽設計師。福田繁雄已於2009年初去世。
9、平面設計在當代網站設計中都有哪些缺點
平面構成
文字、圖形、色彩同為構成平面設計的三大要素，以其各自的特點在平面設計中擔當不同的角色，起著不同的作用。從一般意義上講，圖形傳遞信息的速度要比文字快得多，越是富有意境性的圖形越能抓住觀者的視線並快速傳遞所攜信息。圖形以其不可替代的形象化特徵成為平面設計中的視覺重點，以其獨特的魅力理所當然成為設計師們的設計表現重點
圖形在平面設計中的應用。
1.變異圖形在平面設計中的應用
在現代平面設計中設計師們除了運用寫實圖形﹑變形圖形來表達自己的設計意圖外，還常常運用變異圖形這一比較特殊的構形手法來表達自己獨具匠心的設計意圖。
變異圖形由於其反傳統的思維方法、超常規的構形方式，往往能從大量司空見慣的平庸圖形中脫穎而出，特別引人注目和深思，也越來越普遍地得到觀者的歡迎。
2. 規則及不規則圖形在平面設計中的應用
不規則圖形是和規則圖形即嚴格的幾何圖形相對的圖形。一般而言，在平面設計中，規則和不規則構成一種相輔相成的關系，這種互補關系有著心理學上的深層依據。規則的圖形傾向於穩定、靜止、秩序，但一味規則也很容易導致單調和刻板；不規則的圖形顯得活潑、生動，但走向極端就會變成雜亂無章。「秩序感」 是人們審美知覺活動的一條基本心理學原則，在這種知覺過程中，太單調的圖像引不起人的知覺興趣，太雜亂的圖像又使人茫然，因此裝飾藝術的審美要求就建立在這種簡單與復雜、規則與不規則之間 。
當然，不規則圖形在平面設計中還有許多其他的表現方式，例如，規則圖形的不規則排列可以取得活潑的效果；採用挪用、拼貼手法的一些設計作品也不可能按照嚴格的幾何圖形來製作，因而就打破了單一圖形的局限。各種形象素材和字體的隨機排列已經形成一種重要的視覺文化現象。從廣告、招貼到書籍裝幀、網頁設計乃至服裝圖案，我們都可以看到不規則圖形的影子。
3.分形圖形在平面設計中的應用
在平面設計中經常涉及許多圖形圖像，利用分形理論可以繪制出變幻莫測、五彩斑斕的抽象圖像。分形，簡單說就是一個圖像，但這個圖像具有無窮自相似性，整體的結構被反射在其每一部分中，分形總是呈現出參差不齊和不規則的狀態。像平齒植物菜花和硬花甘蘭，它們的每一分支和嫩枝都與其整體非常相似，其生成規則保證了小尺度上的特徵，成長後就變成大尺度上的特徵，當客體的部分和整體完全相似，就可以說客體是線性自相似的。同樣，如果將它應用於平面設計，尤其是平面廣告、包裝設計中，必定會取得意想不到的效果。分形圖形根據它實現的演算法不同，可以有多種類型。分形圖形目前在廣告印刷、平面設計、服裝設計等許多方面有了廣闊的應用。分形不僅為設計者提供了一種新的設計手段，而且使設計者有了更廣闊的想像和拓展的空間，可以更直接地體現設計者的創作意圖，相信分形圖形在平面設計中會有更好的發展前景。
4.中國傳統文化元素在平面設計中的應用
在文化多元化的今天，中國的平面設計要想融入國際現代設計大舞台，更好地與各國設計界進行交流、溝通，就必須在加快熟悉國際通用的設計語言的同時，深度挖掘中國的傳統文化元素，並對兩者進行有益的補充。只有這樣才能更好地符合平面設計的當代審美標准，從而對我國藝術設計的發展產生積極的影響。
傳統文化元素包括了宮廷美術、文人美術、宗教美術、民間美術等，它為我們今天的平面設計提供了豐富的借鑒元素。平面設計中的圖形小至一個標志，大到高速公路旁的路牌廣告，其應用非常之廣，它傳達著信息，並給人以強烈的視覺沖擊力。
中國傳統造型背後的「意」是人們迷戀其造型的關鍵，不論古人還是現代人，對美好事物都一樣的心存嚮往，因而傳統造型背後的吉祥意味同樣適用於現代設計，適用於表達現代人的設計意念。人們追求的主要是圖形身後蘊涵的意義。如中國聯通公司的標志就是採用了中國傳統圖形「盤長」，俗稱「方勝」，表達了人們四環聯通，日久天長，路路相通，一切美好的意願，來隱喻通信事業處處順暢之意。
5.象徵圖形在平面設計中的應用
將象徵圖形的希望一味的寄託於傳統圖形的繼承是不夠的，還要在現有的圖形中，不斷創新、挖掘出新的圖形，只有這樣才能大大豐富象徵圖形的表現形式。方法有二種：一是「舊圖新說」。指對傳統圖形的創新，這要建立在廣泛的群眾基礎上，把先前廣為人知的，流傳很久的，寓意深刻的傳統圖形，在不改變原意的情況下，加入現代時尚元素，這樣會增加圖形的趣味性。比如北京奧運標志設計，是在傳統印章模式基礎上，加入了富有動感的、運動的人形，傳統與現代在這里得到了完美的結合。二是將眾多現代時尚元素做一個比較分析。比如可以分為高雅、通俗、雅俗共賞等形式。針對不同的目標受眾，採用不同形式內容的象徵圖形加以表現。比如「人頭馬」可以代表上層權威人士，是高雅的象徵; 而可口可樂則代表了一種雅俗共賞的文化。
6.圖形在包裝設計中的延展性
圖形、色彩、文字是構成商品包裝的基本元素，其中圖形設計在商品包裝中起著舉足輕重的作用。「簡潔而不單調，豐富而不繁瑣」一直是設計師追求的最高境界。對於包裝圖形創意而言，豐富的內涵和設計意境於簡潔的圖形中尤為重要和難得。這一方面是由圖形自身傳遞信息的特點所決定，另一方面是為了適應當今信息如潮快節奏的信息社會需要。包裝設計是為人服務的，是人性化設計，它更需要情感的交融。設計者把握好包裝設計中圖形的意境性，才能更好地傳達設計思想和創意，讓受眾理解和接受。如龍兆曙先生的「西漢古酒」包裝設計，他取西漢馬王堆帛畫紋樣作圖形意境設計，反映出中華酒文化深厚底蘊，極具地域文化色彩的風格特徵。包裝設計的情與境，是設計生命真諦所在。意境乃設計家智能、社會生活體驗、藝術技能的綜合所至。
7.圖形在標志設計中的延展性
標志設計是社會經濟、文化的體現，因其圖形的高度簡潔、喻意的豐富內涵、商業的舉足輕重而受到設計界及企業界的重視。由於標志設計自身的特點及人們認識上的差異所帶來的對圖形解讀困擾，因而標志設計對圖形語義的把握也就顯得格外重要。從根本上說，圖形所要傳達給觀者的意境美就是設計者的創意點。現代社會是一個崇尚人性、以人為本的社會，而標志設計更加呈現出以人為本，更強調人之情感，更強調設計的意境性，而設計與人的交流也成為一種現代標志設計發展的趨勢。標志是一種很特殊的形象語言，有它特定的構思模式、特別的表現形式和特殊的藝術技巧。二是協調畫面空間、虛實、疏密，完善了標志的設計魅力效果，對標志內含的融入起到了積極作用，使一個「無意義」的形化為一個「有意境」的形，提高了標志設計的可視性和品味性。
10、當今世界著名平面設計師有哪些?
福田繁雄(日本copy) 平面設計教父 東京藝術大學兼職教授 國際著名設計大師 國際平面設計師聯盟AGI會員 日本圖形創造協會主席 國際圖形設計協會會員 設計藝術研究中心名譽主任 1932 生於東京 1951 畢業於岩手縣立福岡高等學校 1956 年畢業於東京國家藝術大學 1967 IBM畫廊個展（紐約） 1982年應耶魯大學之邀擔任客座講師 1997 日本通產省設計功勞獎--紫綬勛章 1998 東京藝術大學美術館評委 2006第7屆金蜜蜂國際平面設計雙年展國際評委 岡特·蘭堡（德國） 1938年出生於德國麥克蘭堡 1958年進入卡塞爾造型藝術學院學習繪畫和實用美術 畢業後擔任了多年廣告代理機構的藝術總監， 設計產品和服務業的廣告，從中積累了大量經驗， 1974年擔任卡塞爾大學教授，國際平面設計師協會成員。 西摩·切瓦斯特（美國） 西摩·切瓦斯特在二十世紀對美國乃至世界視覺設計的影響 西摩·切瓦斯特（美國） Seymour Chwast 國際著名設計大師 國際平面設計師聯盟AGI/AIGA會員 Cooper州立藝術學院、視覺藝術學院教授 美國波什平Pushpin集團公司創始人