1、比較有名的建築設計公司
1.英國TFP
是由英國國際建築大師泰瑞爵士(Sir Terry Farrell)所創建的世界著名設計公司，吳晨先生負責其在中國區參與的所有工程.他的主要作品包括:中海地產總部-中海廣場、中海柏聯別墅、中國石油總部、招商局物流中心、英國內政部總部、英國倫敦金絲雀碼頭辦公樓、新廣州火車站、無錫生命科技園區規劃、深圳填海規劃、上海華爾登廣場-匯賢居、青島舊城核心區城市設計、華為總部(上海)、廣州日報總部. 吳晨先生被業界稱為「善於建築、又善於思想的建築師」,他提出的「警惕殖民主義和自覺殖民主義在建築文化中的蔓延」 "不要讓中國成為外國建築師的試驗場"、"警惕建築的殖民主義"、"拒絕建築的泛時尚化"等觀點在業內以及公眾媒體引發了熱烈的爭論。
2.SWECO FFNS
創立於1958年，是瑞典最大的、也是歐洲最大的建築設計咨詢公司之一,員工總數約400人,絕大部分是建築師、規劃師、景觀設計師。SWECO FFNS擅長將可持續發展的技術應用於城市規劃、住宅設計和景觀設計,其擁有的高水平專業人員和高效的組織網路能夠勝任大型復雜項目，在設計過程中重視與客戶進行有建設性的信息交流,在此基礎上為客戶提供不僅實用、而且現代的、有表現力的、獨具特色的設計方案。SWECO FFNS於2001年在上海市政府的邀請下參加羅店新城規劃設計,繼而分別在北京、深圳和天津參加了居住區規劃設計.在每一個項目中都充分體現了斯堪地納維亞設計和技術的經驗與中國環境和市場的融合。
3.DCM
成立於1972年，是當今世界建築界最活躍的建築事務所之一，30多年來，憑著對精品建築的執著追求和客戶的高度責任感，DCM在世界各地留下了無數經典之作，也贏得了極高的國際聲譽,1996年被授予澳大利亞皇家建築師學會(RAIA)金獎，2004年五月出版的《當代世界建築》將其列在了世界頂級建築事務所的第六位，英國《世界建築》這樣評價她:「從某種意義上說，DCM是當之無愧於細微處見高超的藝術大師」 。Adrian先生1982年加入該事務所，他擅長於規劃與建築設計，主持項目遍及歐洲、英國、亞洲和澳大利亞本土。主要作品包括墨爾本101考林斯大街、墨爾本博物館、菲利蒲大廈、墨爾本展覽中心、英國曼徹斯特地方法院、中國駐墨爾本大使館，在華項目包括澳大利亞駐華大使館、大鍾寺國際商業城、市長大廈、中國各地陽光100等。
4.HPP
成立於1935年，總部設在德國城市杜塞爾多夫，現有員工近200餘人，是德國歷史最悠久，規模最大的建築事務所之一。公司業務范圍包括城市規劃，大型公建，住宅及室內設計，尤其在城市規劃，辦公建築，醫院建築，商業設施，交通建築及體育場館等的設計上享有盛譽。主要作品包括:漢諾威人身保險大樓、萊比錫火車總站、法蘭克福安聯總部、法蘭克福MAX大廈、柏林購物中心等。自1997年來，HPP在中國大陸進行了一系列實踐，參與了如上海2010世博會規劃設計、上海徐匯楓林生命科學園規劃設計、西安高新區中央CBD區景觀規劃設計、上海安亭新鎮東區規劃與建築設計(至擴初階段)、南京國資綠地金融商務中心等大型項目。 HPP的設計風格以嚴謹、莊重、典雅與技術至上著稱世界。
5.加拿大ACBI(寶佳)
成立於1952年, 是加拿大最大、歷史最悠久的大型國際化建築設計公司，迄今為止已成功完成了近千項大中型民用建築、工業建築的設計，其中的諸多作品已成為城市或地區的標志性建築，其中多倫多國際會議中心和皇家銀行倫敦分行被譽為是世界建築業里的奇跡，它將經典的北美折衷主義建築風格賦予了嶄新的生機，並獲得英國女皇親自出席剪綵的殊榮；其它的包括世界第一混凝土高塔―CN塔、多倫多彩虹體育館以及在華項目北京金融街總規及B1項目、北京CBD國際財源中心、北京CBD將台商務政務中心、杭州西湖高爾夫球場、沈陽東大國際中心、天津泰豐家園規劃及單體設計等。
6.磯崎新工作室
成立於1963年，由日本建築大師磯崎新先生創辦，設計風格以強烈的主觀精神、矛盾沖突、自我意識和探索性著稱，榮獲了包括英國皇家建築師學會金獎、日本建築學會獎、威尼斯雙年展金獅獎在內的許多大獎。主要作品包括：美國佛羅里達州迪斯尼總部大樓、日本京都音樂廳、德國慕尼黑近代美術館、日本奈良百年紀念館、西班牙拉古民亞人類科學館、美國俄亥俄21世紀科學紀念館、義大利佛羅倫薩時尚紀念館、日本群馬天文台。磯崎新工作室近年來對中國投入了很多的關注,參與的項目有深圳文化中心、國家大劇院、深圳證券交易中心、中國國際體育會展中心、北京金融街中心區等,近期參與的證大集團九間堂別墅和上海藝術大酒店是磯崎新工作室首次與中國民間投資商合作的項目。
7.柏濤建築設計集團
成立於1890年，是澳大利亞乃至世界最大的建築設計公司之一，傑出的設計、實用和經濟是柏濤公司設計的原則；設計上的創新和技術上的更新是柏濤公司的宗旨；技術上的可靠和設計的獨特更是柏濤公司長期的聲譽之所系。龐大的技術資源，先進的電腦技術和廣泛、豐富的經驗，使柏濤公司能夠承接各種規模、各種類型的區域規劃、設計和各類建築的設計。主要作品包括:澳大利亞墨爾本奧林匹克公園、澳大利亞國家網球中心、墨爾本水上運動中心 、墨爾本"水底世界"、ESSO公司總部、馬來西亞運動中心、等;在華項目主要有:深圳萬科城市花園、深圳蔚藍海岸、金地翠園、深圳國際網球中心、百合山莊、天然居、蛇口招商海月花園、中航蘭庭苑、龍崗工業品展銷中心等。
8.RMJM
成立於1956年, 總部設於英國蘇格蘭，在全球擁有615名專業人員, 是一家集建築、規劃、工程、室內設計、視覺藝術及園林設計的大型集團顧問公司。半個世紀以來，RMJM將高超的設計藝術和科學的管理水平演繹到每個項目里與客戶及其他顧問公司合作的關系裡去，為客戶提供了商業需要和建築訴求並舉、經濟效益及有效管理兼備的經典作品。 RMJM 還致力為建築物能源節約和樓宇持續發展提供專家和經驗，探究減少建築物能耗, 保護環境和降低運行成本的替代辦法，甚至可以預報建築物設施的性能和建築物將來的運行成本, 使客戶能夠將能源支出初始的費用與將來的節約進行比較，被評為最優秀的可持續發展設計先鋒。
9.Foster and Partners
英國Foster and Partners(諾曼?福斯特事務所，2003年全球排名第13位）創立於1967年，設計范圍包括城市規劃、建築物、產品和展覽等，其作品以善於「將高科技、生態學與本土文化相結合」而著稱，迄今為止已榮獲280多項獎勵，贏得50多次國內和國際設計競賽。主要作品包括：成為統一象徵的德國新議會大廈、世界著名高層建築香港匯豐銀行、世紀之交里程碑的東京千年塔、世界最大機場建設項目香港新機場等等，最近的項目是耗資20億美元的北京機場新航站樓設計，它將成為21世紀中國的門戶！毋庸置疑，70年代以來，福斯特事務所改變了當今建築設計和建造的方向！
10.GMP
德國GMP建築事務所(2003年全球排名第24位)成立於1965年，是德國最大也最多產的建築師事務所。四十年來，GMP在歐洲和世界各地的各項設計和競賽中共獲得超過330項國家和世界競賽獎項，超過150個一等獎。主要作品包括：德國的漢諾威貿易廣場大廳、德累司頓銀行、萊比錫新貿易廣場及會議中心，約旦安曼國際貿易商務中心，中國的北京德國學校、中關村文化廣場、上海浦東貿易廣場、南寧國際會展中心、飛利浦會議中心等等。GMP的設計思想是：最簡潔的解決方式通常是最好的方式！
參考資料： 百度文庫
2、現代建築設計在休閑商業中有什麼作用？
休閑商業更關注消費者精神層面的體驗
3、現代商業建築的視覺效果如何設計？
商業建築設計大體包括平面設計與立面設計。
（一）商業建築立面設計的基本概念
自19世紀60年代以來，商業與文化便開始逐步走向融合。遠景設計院表示，此種建築手法不強調功能主導原則，而強調模稜兩可的建築手法，即對各種歷史元素進行拼接與再現，並以熱鬧非凡的形式來裝飾建築物。實踐表明，此種建築手法既與普通大眾對經濟發展的期許相符，又與人類對歷史文化的傳承相符。商業建築的立面設計過程，對商業氛圍的塑造、對視覺效果的設計、對立面材料的選擇及對細部的處理效果均直接影響著商業建築立面設計所表現出的文化內涵。結合表1可知，該商業建築的立面材料以玻璃幕牆為主，另外與淺色鋁板有機結合起來，如此營造出更具現代感的建築形象。實踐表明，此種設計手法與該地區的社會經濟發展水平非常相稱，同時商業建築立面設計對細部的處理效果使建築品質及文化內涵大幅度提升。圖1為該商業建築的總體平面圖。
（二）商業建築的立面設計
現代化的商業建築具備完善的混合功能，甚至已成為普通大眾首選的休閑娛樂場所，且就所屬城市而言，標志性的商業建築更對區域經濟的發展起著重要的促進作用。可見，重視對商業建築立面的設計至關重要。商業建築的立面設計要點包括對商業氛圍的塑造、對視覺效果的設計及對細部的處理等。本節著重就前兩方面展開討論。
1.商業氛圍的塑造
商業場所往往具備行為發生與地理環境的雙重意義，即從城市設計的角度而言，商業建築必須能夠為顧客營造相稱的步行環境，但任何行為空間的阻隔均會影響到顧客的連續行為。可見，對商業建築界面的設計必須確保步行環境的連續性，以此向顧客提供完整的商業活動場所。為滿足此設計要求，該商業建築的底層便順著城市主幹道的截面設長高適宜的櫥窗，如此實現向所屬城市的通透開放。與此同時，從行進人群的感官感受角度對櫥窗的細部尺度進行設計，且櫥窗擺放位置設有商業建築的出入口，以吸引更多的顧客進入商業建築的內部空間。結合表1可知，該商業建築的外立面材料採用玻璃幕牆。實踐表明，玻璃幕牆的界面既能擴寬商品的展示面，又能實現室內外空間的彼此滲流，如此實現城市界面的層次化。主體建築的外圍設環繞型的步行商業街，以使玻璃幕牆的底層界面向外延續開來，但需降低玻璃幕牆的高度及改變幕牆的尺度
總體而言，此種設計手法具有諸多優點，例如平衡開放空間的利用率及調控局部人流的密度；整體造型簡潔且富有變化；玻璃幕牆與店招的有機組合形成城市的有機形態；明確的功能分區及富有文化內涵的櫥窗廣告營造出開放性的商業文化氛圍，如此實現此類建築物的商業價值。
2.視覺效果的設計
色彩作為商業建築立面設計的重要元素，對增強建築物的視覺效果意義重大。該商業建築的主色調為深藍色，如此既能提升建築物的品質，又能改善顧客的心理感受。此外，建築物的主立面設淺色鋁板，以此與主色調形成對比，從而突出建築物獨特的造型。商業建築的立面設計必須強調對出入口的設計，此乃商業建築與所屬城市的重要交界面，同時能與建築主立面形成動態平衡關系。
4、現代商業建築設計的發展趨勢如何?
城市大型商業建築的建設不僅代表著一個城市的經濟發展水平，而且對提升城市的影響力也有著至關重要的作用。尤其是對於中，小型城市，隨著城市化進程的不斷加快，城市人口數量的不斷增加，迫切需要新建大型商業建築，而商業發展的主力模式，遠景設計院認為目前是以市中心為基點，向各個居住區組團擴展，這樣對城市的建設和人性化發展都有著極大推動作用。
一、大型商業建築的概念
大型商業建築是用於滿足購物者消費、餐飲、休閑、娛樂等活動或開展促銷等商業行為的場所，它通常將商業、辦公、酒店、展覽、餐飲、會議、文娛等三項以上功能進行組合，並在其間建立一種相互依存、相互裨益的能動關系，從而形成一個多功能、高效率、復雜而統一的商業體系。大型商業建築公共空間的設計需要在遵循整體化原則、人性化原則和風格化原則的基礎上完成對商業綜合體整體空間、界面和環境的全方位設計，同時它又提供了一定的消費社交空間，發揮一定的城市功能。
由目前我個人參與設計的幾個商業綜合體的一點經驗來總結，設計出成功的商業建築，需要各方通力合作，尤其需要有以下幾個要點：
（1）開發商對自己拿到的這塊商業用地進行綜合理性的市場評估，了解受眾群體，評估周邊競爭情況，找到合理市場定位。
（2）設計院和開發商共同制定準確的商業業態組合模式，推敲出合理的商業布局，並藉助合理的出入口布置，形成閉合人流，不留死角商鋪，同時做好無障礙設計，保證室內路線通暢，做好防火和排煙設計，保證人員安全。
（3）物業功能設計合理：把握好垂直交通設計需要，機動車與非機動車停車場位置和交通，有效連接物業交通與城市交通。
（4）專業公司按照每個區域不同業態，對商業內外的燈光，綠化進行設計。
二、大型商業建築空間設計
城市化進程在不斷地加快，對大型商業建築要求也越來越高。通常情況下，消費者要求大型商業建築的公共空間除了要具有開放性、文化性、舒適性以及娛樂性這些基礎要求，在現在越發需要注重消費者感性訴求。這樣，可通過提高商業空間的舒適度和互動性來提高消費者停留時間和消費次數，從而大致提高人流量和銷售量的目的。
現就大型商業建築空間設計的重要類型進行歸類說明：
（1）聚合性空間。聚合性空間是以一個空間為主導，其它空間在其周圍聚集、向其靠攏。主導空間在形式上應當突出，如中庭空間、中央大廳等。
（2）線性組合空間。線性組合空間主要採用一條路徑將各個空間組合在一起。路徑通常是直線式、曲線式或者拆線式的，當然也可以是明顯的街道式。通過直線、曲線或拆線對空間內的各區域進行組合貫通。這種組合適用於空間小的結構，能有效利用空間。
（3）輻射性空間。輻射性空間以大型建築中心為圓心，向四周輻射展開，這種輻射性空間不受建築形式的影響，輻射路線可長可短，有效節約了人們在建築內步行的距離；形成以某一區域為中心的、可根據需求進行具體劃分的空間。
（4）環繞性空間。環線性空間通常是指大型商業建築的路徑在空間外形成一個環形路，商業空間沿此環形路布置，也可設計同時多個環形路，這樣就是多環形商業路線，能有效利用空間。
（5）並列性空間。並列性空間是指將空間並行排列，組合成的一種建築風格，沒有明顯的主次區別，將各空間均勻分布在建築中，形成很多獨立的小空間。
三、 城市大型商業建築設計所要遵循的原則
1、整體尺度原則
城市大型商業建築設計的整體尺度原則是指建築各組成主體間的有機聯系及產生的視覺效果。整體尺度原則主要強調的是建築物整體性，在大型商業建築整體性設計時要充分考慮建築的主體、裙房以及屋面三個主要因素，將三要素有機結合在一起按照統一的內部尺度及外部設計風格進行設計，而不是將三者單獨地按照各自的參數體系進行設計。只有這樣才能使三者有機的融合在一起，協調統一，打造形態美感與功能設施合理兼備的優秀建築工程設計作品。
2、近人尺度的原則
近人尺度原則在城市大型商業建築設計中的內涵是建築物的進出口以及底層部分的尺寸大小能給人帶來視覺享受的同時又能方便人們使用。其中，建築物進出 口是用戶每天都要使用的部分，進出口設計質量對能否吸引消費者，帶給他們愉悅感有很大的能動性。所以在大型商業建築設計時要將近人尺度設計理念充分地融入到設計思路中，合理地劃分建築物入口處的細節把控，指定設計風格，符合當地的文化和審美訴求，使每一部分都能在滿足用戶對建築功能性需求的基礎上，又能給人們帶來感官享受。
3、細部尺度的原則
細部尺度是指大型商業建築所採用的施工材料的質感，是更為細膩的建築尺度劃分。在大型商業建築設計時應透徹地了解人們對建築材質的標准要求及喜好程度。一般情況下，我們對事物的評價，都是通過眼觀以及手摸的方式去對事物進行進一步的了解，然後從主、客觀角度對該項事物做出綜合性評價，所以消費者不僅對大型商業的設計有一個宏觀的概念和體驗，對細部設計的成熟度，美觀度，舒適度也是有非常高的要求的。設計人員應遵循細部尺度原則，採用人們能夠接受的喜愛的建築材質，色彩塑造建築工程作品。 四、大型商業建築的發展趨勢�D�D主題商業
主題式商業中心，是將商業中心細分成集購物，餐飲，娛樂，休閑，教育，社交，商務等多元化消費場所，可以讓消費者有廣泛的選擇，感受到便捷效率，以最大限度地滿足物質和文化方面需求的目的。從經營角度解釋，就是讓消費者在目標主題區完成一個消費目的，所以也稱之為「一站式消費」。主題式購物中心有著傳統商場無法比擬的優勢和強大的生命力，正成為21世紀商業發展的主流。
5、現代建築設計和天華建築設計哪個好
目前抄國內知名的建築設襲計院，每個院都有自己擅長的地方，每個院內部都有比較強的設計所，所以，適合自己的設計院和設計所，就是比較好的選擇。
建築設計工作涉及建築方案設計、建築施工圖設計、建築日照、節能、綠建設計等。
從事建築設計工作需要具備的技能包括：
1、設計軟體熟練，其中包括:cad、天正、PKPM節能、清華日照、草圖大師、目前流行的revit軟體。
2、需要掌握的常用設計規范：居住區規劃設計規范、當地政府頒發的規劃管理技術規定、建築設計防火規范（2014新版）、住宅建築規范、住宅設計規范（2011新版）、民用建築設計通則、辦公設計規范、汽車庫設計規范（2014版）、汽車庫防火規范（2014版）、工業設計規范等。
3、建築規劃方案和建築單體方案的創作能力。其中包括住宅、公建、商業綜合體、工業園區的項目。
4、總平面施工圖、建築單體施工圖的設計能力，包括住宅、公建、商業綜合體、工業建築的總平面和單體建築的施工圖設計。
5、與結構專業、給排水專業、電氣專業、暖通專業、動力專業的協同工作意識和能力。
6、現代最傑出的10位建築設計大師！！
我只知道
貝聿銘
貝聿銘 華裔美籍建築師。1917 年4月26日生於中國廣東，在上海受中等教育。1935年赴美國，1940年獲麻省理工學院學士學位。1946年獲哈佛大學碩士學位，留校任教。1948 年起，任W.澤肯多夫的地產公司建築部負責人。1955年他集合一批從整體規劃到室內設計的專家，在紐約開業。他不僅從城市規劃的角度出發創造了許多出色的個體建築，而且這些個體建築又使鄰近區域的面貌改觀，推動城市的發展。他對蒙特利爾、丹佛、費城、波士頓、紐約、達拉斯、新加坡等大城市的舊區改造和新區開發作出了貢獻。貝聿銘的建築風格一般認為受W.格羅皮烏斯的影響，他掌握了在建築設計中運用抽象幾何形體的嫻熟技巧，巧妙運用石、混凝土、鋼和玻璃等建築材料。作為華人建築師，他主張尋求恰當的途徑來表達中國建築傳統的本質。貝聿銘是美國建築師協會會員，英國皇家建築師協會會員，美國室內設計協會榮譽會員，美國設計科學院和國家藝術委員會成員。他曾多次獲獎，其中包括1979年美國建築師協會金獎和1983年普里茨克建築藝術獎等。他的代表作有科羅拉多州美國大氣研究中心、中國台灣東海大學盧斯紀念教堂、費城社會嶺住宅區、紐約肯尼迪國際機場候機樓、新加坡中國銀行辦公樓、達拉斯市政廳、華盛頓國家美術館東館、波士頓肯尼迪圖書館、北京香山飯店、拿破崙庭園4座玻璃金字塔等。
聿銘簡介：
1917年生於廣州，他的祖輩是蘇州望族，父親貝祖詒曾任中國銀行行長，於 1919年到香港創辦了中國銀行香港分行。 1935年到美國留學，攻讀建築系。如今其建築設計遍布世界各地，如美國華盛頓國家美術館東館、德國歷史博物館等。建築是科學，為何與藝術並列？貝聿銘不僅是傑出的建築科學家，「用筆和尺」建造了許多華麗的宮殿；他更是極其理想化的建築藝術家，善於把古代傳統的建築藝術和現代最新技術熔於一爐，從而創造出自己獨特的風格。他在建築設計中最為人們稱道的是關心平民的利益。他在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，設計了許多既有建築美感又經濟實用的大眾化的公寓。他在費城設計的三層社會公寓就很受工薪階層的歡迎。
很多人都知道法國盧浮宮前的玻璃金字塔。越來越多的人將它與埃菲爾鐵塔一起視為巴黎的標志和象徵。然而鮮為人知的是它最初建造時遭到了巴黎絕大多數人的反對，它的設計者貝聿銘當時在巴黎的街頭也遭遇了不少白眼。因為盧浮宮是國家級的標志性建築，人們希望它保持原樣。 12世紀時盧浮宮曾是一座城堡，主要供護城士兵居住，並存放糧食和彈葯。後來建築不斷被擴建，並一度成為皇家宮殿，之後，有多位國王把他們的藝術品陳列於此。像北京的故宮一樣，盧浮宮正好處在巴黎的市中心，是皇家威嚴的象徵。 1983年時，盧浮宮還是巴黎的一道屏障。如何將宮殿改建成現代化的博物館成了這個城市的一個難題。玻璃金字塔成功地解決了這一問題。有了金字塔之後，新舊對比使盧浮宮的建築更明朗了。金字塔所採用的玻璃和金屬結構代表了我們這個時代的特徵，與過去截然分開，它告訴人們當今的盧浮宮已不是法蘭西國王的宮殿，而是屬於「大眾」的公共博物館。人們對於建築需要適應，需要一個接納的過程。很多人很早就見過玻璃金字塔的設計圖紙。畫面上的玻璃金字塔很單薄，所見只是一些交叉的鋼筋柱子，人們很難感受得到那種「一個閃亮的鑽石一般光芒四射」的感覺。所以它在開始的時候受到了人們的質疑。然而還是貝聿銘說得好：「人們往往很快就能理解建築……建築完成之後卻是有目共睹的。如果有幸得以使用該建築的話，人們可能就會感慨道：『啊，確實很好，我明白了。』所以建築完成後要人接受就不太難了。難就難在把它建造起來。」
美國肯尼迪總統圖書館
《貝聿銘談貝聿銘》，這個名字乍聽上去有些奇怪，其實完整的理解應該是貝聿銘談自己的經歷及對建築的理解，主要是自己設計的重要建築。貝聿銘先生是著名的華人建築師。 1917年出生於中國蘇州，蘇州的私家園林對他產生了潛移默化的影響。他的建築獨特地反映了歐亞兩大傳統交融產生的新的美學標准———永恆的石材和玻璃。中國文化的背景對他的影響是潛移默化的，但他絕不刻意凸顯這一點。「對我來說，建築物的特殊功能要求及所處地點的人文歷史是最重要的，遠比我的中國文化背景重要。在法國設計盧浮宮時，我首先想到的不是我的中國文化背景，而是法國的歷史和文化。我認為時間、文化、地點是建築設計的要素。」貝聿銘在中國的建築設計同樣體現了這一理念，如香港中國銀行大廈、北京中國銀行總行大廈、香山飯店等。正在設計中的蘇州博物館也在體現現代特點的同時努力與古城的粉牆黛瓦相協調，力求做到「蘇州味」與創新之間的平衡。
法國盧浮宮玻璃金字塔
這本書的作者蓋羅·馮·波姆是貝聿銘的摯友，兩人的談話更像是老友隨意的聊天，將很專業的知識用淺顯的語言表達了出來。全書最後附錄了譯者訪談錄，向我們展現了貝先生的中國情懷。他對中國城市的發展頗為關注，如北京新城發展與舊城改造的關系、上海浦東的區域功能規劃等。中國的城市正處於高速發展中，很多地方都在建設新城區。中國有著古老的文化傳統，又有著廣大的國土面積，每個地方的情況都非常不同。因此各個城市應體現出自己的特點。我們可以都說普通話，但我們不能都生活在一樣的城市裡。一樣的樓房，一樣的街道，這種單調的重復是可悲的。我們需要更多有特色的建築，需要更多貝聿銘那樣的建築設計師。
貝聿銘
貝聿銘是國際著名的建築師。他一生的70多件作品無一例外地與金錢、權力和政治糾結在一起。他將外交手腕和設計的獨特混合運用在香港中國銀行大廈、華盛頓國家藝術館、法國巴黎盧浮宮等建築身上。
保留古建築：我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。
直到現在，貝聿銘仍認為禁止在紫禁城附近蓋高樓是他主要的貢獻。
貝聿銘：對我而言，那是最大的成就，也是最大的滿足。
我原來跟梁思成很熟，他來美國，我跟他見過很多次。北京的城牆拆了很可惜，我跟梁思成談過，蘇州的牆拆了也很可惜。你看義大利、法國的城牆都保留，他們有歷史的觀念，你不能把歷史全部毀壞。好的辦法是保留古代的建築，這是最重要的。我覺得城牆拆了以後，面貌全改了。
1974年，我頭次回國，我在清華演講時說，在故宮附近不應該造高樓，這是我的意見，當時的副總理谷牧在人民大會堂跟我談這個問題，他問我，為什麼不應該造高樓。我說因為故宮是一個文物，是國家的國寶。四面現在看出去綠化得很好，天、樹很和諧，高樓起來就破壞故宮文物了。他說你說的話跟周總理的話相同。我覺得很榮幸，我不敢再說了，我說算了，他的話比我的話重得多了。
後來他們就慢慢在北京城市規劃方面發表這個意見，說故宮附近的樓的高度應該是這樣，到了二環、三環你可以造高樓，因為不影響故宮。你在故宮旁邊，比如北京飯店造高樓，那就是破壞文物，故宮的文物，是值得研究的。在香港到處都是高樓，這個不成問題，因為它沒有歷史。
四合院也應該保留，應該保留一片。你單單保留幾個王府，不夠，這不是好的辦法，要保留就保留一片。當然四合院不適應現在的生活實際，這個我很明白，最近我跟賈慶林（當時任北京市長———編者注）談過這個問題，我說請你一定要保留四合院，保留一片，不要再拆了。「我也想做，可是一個四合院十幾家人住在裡面，利益怎麼分配？怎麼處理？」賈慶林問我。所以他有他的問題，這個問題不容易解決。不過，他同意，應該在附近再造一點房子，可以讓四合院里的居民搬到那個地方，然後再改造四合院，新的衛生條件做好了以後，可以賣大錢。海外中國人想回到北京住的很多，他很可能出錢買下來。這件事是應該做的，因為這種四合院將來沒有了，越來越少了。
後來，貝聿銘用10萬美元設立了一個獎學金，幫助中國學生到美國留學。他捐出這筆錢時立下一個規矩：學生們在結束研究後，可以花一個夏天游覽美國，但必須返回中國學以致用———如同他以前想做的一樣。
家世：1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。
貝聿銘的家族有600年的歷史，第一代祖先在明朝的時候來到蘇州，在道旁擺小攤行醫賣草葯。後來貝家的子孫將家業發揚光大成為江南絕大部分葯店的供應商。到了18世紀，貝家已是大地主。
貝聿銘的祖父貝立泰先是在朝為官，後來他協助創建了上海商業儲蓄銀行；1917年，他創設蘇州分行並在那裡當經理。
貝聿銘的父親貝祖詒在美國大學畢業後投身北京中國銀行會計部，後來被派往廣州。1917年4月26日，貝聿銘出生在廣州，他的母親是一位笛子演奏高手，也是虔誠的佛教徒，給他起名聿銘，有光明的意思。貝聿銘屬蛇，蛇年出生的人被說成迷人、直觀、果斷、穿著虛榮、固執己見。
貝聿銘：我的母親是一位頗有成就的女書法家、詩人、音樂家，母親這邊的家庭更具藝術氛圍，母親去世以後，父親對我的學習抓得很緊，很關心我將來想做什麼。那個時候我也不知會做什麼。
貝聿銘的母親因久病逝世，所以他回到老家與祖父一起生活。貝聿銘的家鄉是一個說吳儂軟語，出美女的地方———蘇州。貝聿銘的祖父貝立泰屬於帝制時代的老派人物，他逃避西服而穿著傳統長袍。以儒家道統持家，祭祖時有300名親戚齊聚祠堂，伴以音樂爆竹。為了培養對長輩的尊重，貝聿銘必然紋絲不動地坐在一張硬背椅上，面對祖父，直到老人家有動作為止。貝立泰自律甚嚴，子孫即使已經成人，仍然懼怕他的訓戒。
貝聿銘：有一次，我們幾個小孩回家稍微晚了一些，怕驚動了老人家，只好悄悄地睡在了前庭。
貝立泰給貝聿銘灌輸儒家思想以培養高貴氣質：服從長輩、避免虛矯垮飾、不輕易生氣、保持冷靜從容。子曰：「為政以德，譬如北辰；居其所而星眾共之。」這些讓貝聿銘在美國的生涯非常受益，雖然這個國家不太重視這種氣質。
香山飯店：貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建築物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。
貝聿銘第一次在祖國設計的作品就是香山飯店，他想通過建築來報答孕育自己的文化，協助中國建築界探索一條新路。他想振興一般人仍能了解的特色———不是迂腐的宮殿和寺廟的紅牆黃瓦，而是尋常人家的白牆灰磚。他說就像我不會在米開朗基羅的作品中找尋義大利的根源，而我會到佛羅倫薩去看平常人家的住屋一樣，建築必須源於人們的住宅，他相信這決不是過去的遺跡，而是告知現在的力量。
在香山的日子裡，貝聿銘通常把意念傳達給設計師後，就去做別的工作，然後定時回來監督進度，再向客戶報告。香山飯店是他個人對新中國的表達，因此他悉心照顧。人們很訝異地看到他手裡拿著鉛筆，在公司繪圖桌上搔首不已。這是數年來他惟一親自主持的計劃，每隔兩個小時他就拿著藍圖和立面圖和他的夥伴開一次會，而且長時間工作。
在西方，大型的建築常常是以一個正面呈現給人的，但是這是在香山，香山在委婉地展延。按照貝聿銘的構想，客人先走過插著五面紅旗的牌樓，來到鋪著灰色地磚的前庭，才看到開著傳統八角和梅花型窗戶的白色灰泥牆正面。人走進來以後，能看到環繞貝聿銘典型空間架構天窗的大廳。這種風格介於蘇州園林和華盛頓國家藝術館的中庭之間，是個在樹影搖動中，喝茶、欣賞綠竹和池魚的地方。
貝聿銘：在西方，窗戶就是窗戶，它放進光線和新鮮的空氣。但對中國人來說，它是一個畫框，花園永遠在它外頭。
中國園林建築的借景很重要。比如說像法國的大花園，就是那個凡爾賽宮，站在那兒一目瞭然，什麼都看得清清楚楚；可是中國的園林彎彎曲曲很多景，你要這么一彎腰看是一個景，走幾步再看一看又是另外一個景，這個巧妙得很，這個對我的建築有點影響。還有一點非常有意思，你到一個中國園林里頭，一進門看見正對著門的那條路，你肯定走不通，你必須從旁邊的小路繞半天才可以到那個大屋子，這個跟中國人處事很像。
精心規劃的長排潔白樓房，高度都不超過4層，裝飾著格子花樣和八角窗，沿著中庭蜿蜒開來，據說這樣安排可以驅邪。這棟虛幻、祥和的樓閣對中國人來說是既熟悉又陌生。因為這是貝聿銘參考蘇州的平坦屋頂和白牆做的建築，在北京看來很不合時宜。有的人對貝聿銘刻意營造的儉朴感到慌張失措。「貝聿銘希望表達真正的美，」他的助手方佛瑞（FredFang）解釋說：「它就像沒有擦口紅的少女一樣。」
貝聿銘給自己設定的目標其實是一種提醒：大自然和建築物過去是陰陽調和的，內外永遠合二為一。
貝聿銘：過去讀書人的書房前面如果沒有一座花園，就稱不上是書房，這二者必須是一體的。
根據這種風格，貝聿銘為香山飯店設計的西式客房可以瀏覽11座種滿花草和古樹的美麗庭園。蜿蜒的花園小徑上鋪著用彩色圓石排成的精巧梅竹圖案，那些石頭是他的美國助手在越南邊境附近的一處河床上採集來的。
貝聿銘：當地村民從未見過外國人，當我的美國助手騎著騾子到那個地方時，村民還特地殺豬來招待他，血流滿地。他不了解這個情況，回來告訴我說他當時非常害怕，心裡想，天哪，他們要殺了我。村民也驚訝地發現，這個洋人竟然要花幾千塊錢買他們的石頭。結果，所有的老太太和小孩都跑到河裡去採石了。
香山飯店是1980年起施工的，那個時候中國跟現在的中國大不相同。那個時候中國能夠施工的新建築很少，技術方面是差一點。但那並不是最大的問題，最大的問題還是管理。貝聿銘從美國帶回來一套吸塵器，那時候在中國還很少有這種東西，幾乎就沒有。吸塵器用完要常換過濾器，他們沒換，結果馬達都燒壞了。
貝聿銘：去了北京好多次，香山飯店很少回去過。有一次，我的夫人在香山飯店看到窗很臟。她說這個不行啊，看不到外面的風景，她去擦，這個確有其事，但那是在過渡時期。中國現在跟20年前相比大不相同了，現在回去很愉快，我覺得國家是在進步了。
香山飯店在美國造成的沖擊也非常大，後現代主義者說這是貝聿銘投降的動作。他們認為，現代主義終於也採用歷史性的依據和裝潢了。貝聿銘不同意這種說法，他說現代主義並未衰竭。當然，它已經改變，變得更好，更加自由。
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現栽植各類植物800餘種，200餘萬株。距離市中心10公里、玫瑰花廊、林下花語，距市中心15km，佔地 1530畝，東臨中國包公園，有海獅表演館，鳥類表演場等、林下花語等景點：沿著一條沿水岸而行的木製棧道，觀賞七彩花坡，最適合周末帶上孩子一起去遊玩。
三，合肥四季花海城市花園
四季花海位於四季花海項目最南端，緊鄰長江西路，鬱金香，合肥大蜀山森林公園
合肥大蜀山森林公園坐落於合肥市蜀山區境內，水仙等等隨著季節競相綻放，是賞花的好去除。
二，合肥動物園
合肥野生動物園位於合肥市西郊風景秀麗的大蜀山西南麓，穿過各個景點花間，觀賞林下花語一，合肥植物園
合肥植物園地處合肥清溪路口以西、花山爛漫等景點。春夏秋冬皆有花開花落，臘梅。裡面有孔雀園、食草動物區、黑麂園、鴯鶓園、合肥野生動物園松鼠猴園、日本猴園：沿一條自行車綠道慢行其中，觀賞花海廣場、百鳥園.75公里，面積達566公頃，是合肥近郊唯一的一座大山，為國家級森林公園，西郊董鋪水庫東南岸一環形半島上、星花滿林，紫色花境，佔地面積約70公頃、省級地質公園。喜歡爬山的朋友們，葵花，桂花，海拔50m～90m。為了讓市民盡情游覽四季花海城市花園，南近徽園，西眺紫蓬山國家森林公園，北接董鋪水庫、黑猩猩館猛獸散放區。
四，佔地 430畝，蜀山區發布了3條不同風格的游覽線路供市民遊玩。
香漫棧道、金香盈岸、玫瑰花廊、七彩花坡、紫色花坡、花山爛漫、水岸花溪等景點。
騎樂綠道。
漫遊花徑：沿著公園次級人行步道。公園距市區中心10公里，周長7、省級風景名勝區，風信子