書眉設計網站

1、書籍設計中常用四種字體

字體是書籍設計的最基本的元素，它在書籍中佔了絕大部分，其任務是使文字能夠被閱讀。字形在被閱讀時往往不被人注意，但是它的美感會在閱讀時顯現出來。它的美感不僅隨著讀者的視線在字里行間移動時產生直接的心理反應。而且在閱讀的間隙和翻頁時起作用。美的字體能幫助閱讀，不適宜的字體卻適得其反，會妨礙閱讀。所以，我們必須掌握字體的特性。
印刷字體分成三種類型，第一類是基本字體：宋體、黑體、楷體、仿宋體；第二類是基本字體的變體，如宋三體、秀麗體、報宋體、等線體、圓頭體等；第三類是藝術體，如隸書體、魏碑體，琥珀體、綜藝體、舒同體、行楷體等等。目前計算機字型檔什麼樣的字體都有，但是三類字體中第一類基本字體還是最簡單而又最美的一類字體，設計一般書籍的封面、正文、標題、表格、書眉、頁碼、引文、注文、各種輔文，適當地用它們就足矣。但有些期刊的標題當然還得有變化，可審慎選擇第二、三類字體。

2、雜志版式設計方法

雜志版式設計探討圖書版式設計的創新，是具有理論意義和實踐意義的，現將幾種版式設計的想法與同仁共享。

1．主題形象強化
在進行版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前後環襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現，每形象應該有不同的變化。從變化中求得統一，進一步深化主題形象。

2．版塊分疆缺損

按黃金分割比例，留出相當於黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致。版面既呈三方塊的分疆，又於分疆中有缺損，使之變化。 3．訂口為軸對稱

將書面攤開後左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成一面看，據此設計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩之效。

4．書眉交叉倒錯

採用書眉交叉倒錯的方法，根據人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規的絕對對稱之均衡，在形式上呈現令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。

5.大膽留出空白

版面空白，是使版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規慣例，使版面通透、開朗、跳躍、清新，給讀者在視覺上造成輕快、愉悅的刺激，目力因之得到鬆弛、小憩。當然，大片空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成版面空泛。
6．圖案化的書眉

書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只佔一行，並且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分誇張，卻仍然得體，使被表達對象的特徵更加鮮明、突出，產生一種令人驚奇叫絕的美感。

7．增大頁碼字型大小

書眉頁碼突破用五號字而使用大號字，與書眉組合成一個有機整體。攤開書頁後，雙碼與單碼書頁，以訂口為對稱軸，兩個數碼分別在左右切口天頭處，赫赫然遙遙相對，對稱而立，使書眉呈眉飛色舞之態，煞有新意。起到了調節全書氣氛，畫龍點睛之意。

8．形式內容對應

在書店看到過一本書《美都聯珠》，是1990年桂林市向全國各地徵集的桂林山水景點楹聯選集。此書版式清秀，雅緻，形式與內容對應、吻合，既體現了傳統文化感，又洋溢出強烈的現代氣息，突出了新楹聯的圖書特徵。其版式設計主要有以下幾個特點： （1）直排，楹聯直置是中國傳統的形式，只有直排形式才能與楹聯形式相吻合對應。

（2）用四號長仿排楹聯，使其清秀、醒目，且具傳統書籍用字特色；題目用三號正楷，著意突出中國書法手寫體的風味；作者名用四黑，這種字體是現當代創造的字體，以此暗示這些楹聯的撰寫者是當代人。

（3）全書所以書頁版心，都以文武邊框圈圍之，因為中國傳統書版中，文武邊框是最富特色的形式之一（4）書眉的書名、景點名用一號扁書宋，這種字體是古代所沒有的，也意在暗示這是一本當代人所撰的楹聯書。
9．通體圖版貫串
《兩個高貴的親戚》是近年來最新確認的莎士比亞劇作，它的中譯本出版，使中國原出版的莎翁劇作數目由37部增加到38部，此書的版式設計採用了通體圖版貫串以深化主題的手法。每一幕一個輯封，翻動書頁正好如同拉開舞台帷幕；每場一個題圖，正好像展示了舞台上一個可視的場景；五幕二十場，一幕一個大間歇，一場一次小休憩，凡人物、場景，歷歷在目，展現得十分詳盡，翻看這部書猶如看了一出多幕多場次的戲。這本書的版式設計，就這樣突出、強化了劇本這種藝術形式的特徵，誘惑讀者循序漸進往下讀去。

圖版通過多種畫幅大小規格的變化，活而不散，分而不斷，以其豐富的畫面貫串全書，使整部書形成一種有序的陣勢，節奏感及整體感都極強。《兩個高貴的親戚》的版式設計，就這樣烘託了莎士比亞戲劇的精神，在致用之中，顯示了獨立的耐人尋味的形式美。

平心而論，要求每一個設計者都對於形式美感有極敏銳的嗅覺，這是難以做到的；但是，自覺地運用形式美的法則去進行設計，卻不是無道理的要求。
平心而論，要求每一本圖書的版式設計都要傾心盡力到嘔心瀝血的地步，這是辦不到的；但是，不允許對重點書的版式設計漫不經心，絕不是苛責。
上述幾種版式設計就是在吃透書稿的精神，用藝術的版式設計形式來表達書稿基本內容的特徵，達到了讓人過目不忘的目的。
主題的鮮明突出
表現在：版式設計的最終目的是使版面產生清晰的條理性，用悅目的組織來更好地突出主題，達成最佳的訴求效果。它有助於增強讀者對版面的注意，增進對內容的理解。要使版面獲得良好的誘導力，鮮明地突出訴求主題，可以通過版面的空間層次、主從關系、視覺秩序以及彼此見的邏輯條理性的把握與運用來達到。A，按照主從關系的順序，使放大主體形象成為視覺中心，以此來表達主題思想。B，將文案中多種信息作整體編排設計，有助於主體形象的建立。C，在主體形象四周增加空白量，使被強調的主體形象更加鮮明突出。

2.形式與內容的有機統一
表現在：版式設計所追求的完美欣賞個必須符合主題的思想內容，這是版式設計的前提。只講完美的表現形式而脫離內容，或者只求內容而缺乏藝術表現，版式設計都會變得空洞和刻板，也就會失去版式設計的意義。只有將二者統一，設計者首先深入領會其主題的思想精神，再融合自己的思想情感，找到一個符合兩者的完美表現形式，版式設計才會體現出它獨具的分量和特有的價值。

3.強化整體布局
表現在：即將版面各種編排要素（圖與圖、圖與文字）在編排結構及色彩上作整體設計。當圖片和文字少時，則需以周密的組織和定位來獲得版面的秩序。即使運用「散」的結構，也是設計中特意的追求。對於連頁或者展開頁，不可設計完左頁再來考慮右頁，否則，必將造成鬆散各自為陣的狀態，也就破壞版面的整體性。如何獲得版面的整體性，可以從以下方面來考慮：A，加強整體的結構組織和方向視覺秩序。如水平結構、垂直結構、斜向結構、曲線結構等。B，加強文案的集合性。將文案中多種信息組合成塊狀，使版面具有條理性。C，加強展開頁的整體特徵。無論是報紙的展開版，還是雜志的跨頁，均為同視線下展示，因此，加強整體性，可獲得更良好的視覺效果。

當然以上都是些基本概念性的東西，還可以再深入個細分，比如後面還會有：版式設計的基本原理，版式設計的形式法則，版式設計的基本類型，圖文的編排構成，以及色彩的基本運用等等。

3、求關於書籍裝幀內頁排版設計的網址

宋體五號比較多，另外，引用別處的文字有時要變體，使用楷體的時候居多。

這是以前一個編輯社的專業人士告訴我的,希望對你有幫助.

常見紙張厚度：

由於各地廠家的紙的質量不同，誤差一般在0.1~0.2之間。
1 105g 8絲
2 128g 10絲
3 157g 13絲
4 200g 17絲
5 230g 20絲
6 250g 23絲
7 300g 28絲
100絲=1毫米

書脊厚度的設計方法：

一、公式：（P數/2X紙張克數X0.125）/1000 基本上就能算出來了

舉例：
48個P畫冊,紙張克度157g
(48/2X157X0.125)/1000=0.471厘米
畫冊書脊厚度,是:0.4厘米,誤差:0.071厘米

二、書籍厚度要分幾種情況:小於48P的,一般以0.25英寸(平裝),0.375寸(精裝),
大於48P的用下面的這個公式：內文頁數X紙張克重X1.1X25.4/50000+封面的厚度(結果單位為mm),

這個公式不是很嚴格的，可以在計算紙張用量的時候作為參考.這是我們公司實際中用到的。基本上可以滿足需求

下面這篇文章應該對你有幫助,看看吧.

么正度16開，大度16開是多大？ 正度16開(185x260) 大度16開(210x285) <P>還有什麼度沒有？ 沒了。</P> <P>「開」又是什麼單位？ 全開的紙能開出來多少張，就是多少開。 例如：16K的就是全開開出16張，對開就是開出兩張。</P> <P>一開是多大？ 全開正度：780 x1080 大度：880 x1180</P> <P>印刷紙張規格</P> <P>所謂開數就切成幾份的意思，例如8開的紙就是全開的1/8大(對切三次)。設計前要先選定紙張尺寸，因為印刷的機器只能使用少數幾種紙張(通常是全開、菊全開)，一次印完後再用機器切成所需大小，所以沒事不要用下表以外的特殊規格，以免紙張印不滿而浪費版面。</P> <P>由於機器要抓紙、走紙的緣故，所以紙張的邊緣是不能印刷的，因此紙張的原尺寸會比實際規格要來得大，等到印完再把邊緣空白的部分切掉，所以才會有全尺寸跟裁切後尺寸的差別。如果海報故意要留下白邊的話也可以選擇不切。</P> <P>開數 規格 全尺寸(mm) 裁切後尺寸(mm) 常用紙張 全開 B1 1091 X 787 1042 X 751 牆報紙 對開(半開) B2 787 X 545 751 X 521 海報 3開 787 X 363 751 X 345 4開 B3 545 X 393 521 X 375 5開 454 X 318 424 X 303 8開 B4 393 X 272 375 X 260 16開 B5 272 X 196 260 X 187 26孔活頁記事本 32開 B6 196 X 136 187 X 130 64開 B7 136 X 98 130 X 93 菊全開 A1 872 X 621 842 X 594 海報 菊對開 A2 621 X 436 594 X 421 菊3開 621 X 290 594 X 280 菊4開 A3 436 X 310 421 X 297 菊8開 A4 310 X 218 297 X 210 影印紙 菊16開 A5 218 X 155 210 X 148 手冊 菊32開 A6 155 X 109 148 X 105 菊64開 A7 109 X 77 105 X 74</P> <p> <P>書籍</P> <p> <P> 書籍版式設計的基本常識</P> <P>一.版式設計的目的：方便讀者，給讀者美的享受</P> <P>二.版式設計的定義：版面的編排設計。在一定的開本上，把書籍原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術而又合理的處理。</P> <P>三.現在常用的一些版式規格：</P> <P>a）詩集：通常用比較狹長的小開本</P> <P>b）理論書籍：大32開比較常用</P> <P>c）兒童讀物：接近方形的開度</P> <P>d）小字典：42開以下的尺寸，106/173mm</P> <P>e）科技技術書：需要較大較寬的開本</P> <P>f）畫冊：接近於正方形的比較多</P> <P>玖.書籍裝幀和書籍生產評審標准</P> <P>一.裝幀：設計方案是否符合出書意圖</P> <P>二.版面設計：</P> <P>a）書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協調；設計風格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，是否和書籍內容相適應（具體到字型大小、行距、行長之間的關系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等）</P> <P>b）字體是否適應書籍的內容和風格？</P> <P>c）設計方案的執行情況如何（文字與圖片的關系、注釋和腳注等是否便於查找）</P> <P>d）版面的字安排是否一目瞭然、合適和符合目的（文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題／頁碼／書眉等的安排）</P> <P>三.美術設計：</P> <P>a）護封設計和封面設計是否符合書籍的內容和要求，書脊上是否有文字</P> <P>b）護封設計和封面設計是否組合在整體方案之中（例如文字、色彩）</P> <P>c）封面選用的材料是否合理</P> <P>e）封面設計是否適應書籍裝訂的工藝要求（例如：封面與書脊連接處，平裝書的摺痕和精裝書的凹槽等）</P> <P>d）圖片（照片、插圖、技術插圖、裝飾等）是否組合在基本方案之中，是否符合書籍的要求經過選擇的</P> <P>f）技術：版面是否均衡（字距有沒有太寬或太窄）</P> <P>g）版面：目錄索引、表格和公式的版面質量是否與立體部分相稱，字距是否與字的大小和字的風格相適應（在正文字體、標題字體和書名字體方面，標點符號和其他專門符號的字距是否合適）；字距是否均勻的隔開？標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風格想適應；詞的轉行是否明智？是否出現過多？只有左邊整齊的版面，右邊是否和諧？</P> <P>h）拼版：拼版是否連貫和前後一致；標題、章節、段、圖片等的間隔是否統一；是否避免了惡劣的標點在頁面第一行第一個字位置的情況出現。</P> <p> <p> <p> <P> 膠印一般流程： 設計成圖→定稿OK→輸出菲林→製作PS版→上機印刷→各印刷後工序→成品入倉或出貨 一些尺寸 一般的標准尺寸：『具體情況，看實際需要』</P> <P>三折頁廣告 標准尺寸A4)210mm x 285mm 普通宣傳冊 標准尺寸A4)210mm x 285mm 文件封套 標准尺寸:220mm x 305mm 招貼畫： 標准尺寸:540mm x 380mm 掛旗 標准尺寸:8開 376mm x 265mm 4開 540mm x 380mm 手提袋： 標准尺寸:400mm x 285mm x 80mm 信紙 便條：標准尺寸:185mm x 260mm 210mm x 285mm 名片：90mmX55mm</P> <P>信封 1號 165X102 2號 176X110 3號 176X125 4號 208X110 5號 220X110 6號 230X120 7號 230X160 8號 309X120 9號 324X229 10號 458X324

4、書籍的排版設計流程

書籍的排版設計流程主要包含以下幾個流程：

1.標准版面創建：頁面頁數設置、邊空版心設置、頁碼類型設置、字體設置

2.頁眉設置、腳注形式

3.插圖、插表的排版形式。

4.各級標題的字型大小、占行及排版形式比如：（居中、前空、回行等形式）。

5.正文的字體和字型大小。

6.正文以外附件部分的排版形式（附表、附圖、參考文獻等）。

(4)書眉設計網站擴展資料：

書籍排版以頁為單位。每一版面由大小不同的文字、圖表等按照統一的技術規范組成。在同一書刊中，不論其格式和內容如何，正文必須統一字型大小、行長、行距等，保持版心的基本一致。主要處理好標題、頁碼、正文、注文和圖表相互之間的關系，使組成的版面主次分明、協調、美觀、易讀性好。

科技類書籍和大專院校教材多採用16開本，這類圖書中常有較多的公式、圖表等內容，版面小了不易排版，另外頁數也較多，因而16開幅面較為適宜。

雜志期刊的版面內容要比圖書多，版面格式與編排上多採用分欄（雙欄至四欄），字型大小可以靈活些，版心與圖書比較可排得大些。

為方便印刷和機器裝訂配頁，頁數大多為32、48、64等能被16整除的數字，採用簡單的「騎馬訂」。

參考資料來源：網路-書籍排版

5、如何將Word文檔的書眉設計成豎排，文字要保持橫排？謝謝！

好像不可以，要不用藝術字

6、爾聞墨間設計的畫冊怎麼樣？

首先要知道怎麼判斷設計的好壞：

第一個要看，版心設計位置，統一還是不統一，在畫冊印刷時候會造成切口、訂口尺寸，天頭、地腳尺寸，以及版心外的白邊尺寸不規范，這種容易造成後期加工時個別頁碼、書眉宇、書眉線被切掉。處理方式是版心位置統一。

第二個要看，畫冊中冊子標題，標題中的空心字白筆劃過要細，因為這樣的字體在實際的印刷中很難套位。必然也會失去設計中應有的藝術效果。解決方式是空心字的白筆劃加寬一些，防止印刷時白字筆劃糊死，影響最終的印品質量。

第三個要看，反白壓圖題字設計平網底色，這個平網底色不能過淺。過淺是指網點面積不足40％，這種方式畫冊在印刷時容易與文字混為一體，難以分辨。影響用戶的閱讀體驗感。處理方式是反白壓圖題字所用平網，應有60％以上的網點面積，這樣字體才會清晰，明朗。瑞光印務鄭州最大還便宜，服務號。
希望有幫助到你！

7、設計書眉的花邊在哪裡可以找到?

裝飾頁眉的花紋主要是以對稱圖形花紋見多。大部分的古典花紋就是這種類型的 ，很適合做頁眉。你可以在網頁裡面搜索下。

8、1書眉的設計主要是為了版面美觀,具有視覺沖擊力嗎 2編輯工作的選擇性包括哪些 有關編輯方面知識的

1.書眉的主要作用是區分不同章節，其次才是美化版面。
2.新聞選擇是貫穿於新聞工作的全過程的，而不僅僅是編輯環節。

編輯工作的特點；
作為一項社會文化工作，編輯工作具有政治性、思想性、科學性、創造性、專業性的特點；而作為一種社會專門職業，編輯工作的專業性則體現為選擇性、加工性和中介性等。

1．編輯工作的政治性

編輯工作要反映社會政治、經濟、科技、文化的發展狀況和要求，總是具有明顯的意識形態特性。專門對精神產品進行選擇、審讀、加工的編輯工作，不可能脫離政治，不可避免地要為一定的政治服務，具有一定的政治思想傾向。把握為人民服務、為社會主義服務的方向，堅持中國共產黨的基本路線，遵守國家法律、法規，並在具體的編輯業務中認真貫徹執行，把好政治關，就是我國編輯工作應該體現的政治性。

2．編輯工作的思想性

編輯工作是通過有思想文化內容的出版物來為人民服務、為社會主義服務、為全黨全國工作大局服務的。在出版物中提供什麼樣的思想文化內容，就會給讀者和社會造成什麼樣的思想文化影響。保證出版物對讀者、對社會產生先進的思想文化影響，避免落後的、甚至腐朽的思想文化影響，就是我國編輯工作的思想性。加強我國編輯工作的思想性，就是要讓先進的思想文化得到更好的發揮，使出版物更好地引導人們樹立中國特色社會主義的共同理想，樹立正確的世界觀、人生觀和價值觀。所以思想性和政治性在很多地方是相通的。

中共十六大要求「牢牢把握先進文化的前進方向」，提出：「必須堅持馬列主義、毛澤東思想和鄧小平理論在意識形態領域的指導地位，用『三個代表』重要思想統領社會主義文化建設。堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚主旋律，提倡多樣化。堅持以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人。」這實際上就是對編輯工作的政治性和思想性的根本要求。

3．編輯工作的科學性

編輯工作要通過出版物向讀者傳授科學知識，幫助讀者掌握專業技術，引導讀者提高科學意識，指導讀者形成科學的生活方式。這就使得編輯工作不僅涉及各種學科、各種專業，而且必須保證出版物的內容合乎科學。編輯工作的各個環節，從策劃選題、組織稿件、審讀加工直到整體設計等，都需要編輯人員在正確的方針、政策指導下，充分運用自己的科學知識和專業素養，對作品進行各個方面的審視和加工，保證出版物在科學性和知識性上具有較高的質量。同時，編輯工作在各個環節中都要按照各種操作規范進行，以保證出版物在文字、技術上達到科學的標准，並在表現形式上實現審美要求與科學規范的統一。為此，編輯工作者必須不斷提高自己的科學素養和科學知識水平，並以科學的、嚴謹的態度對待自己的工作，字斟句酌，一絲不苟，認真負責，精益求精。

4．編輯工作的創造性

編輯工作的創造性既有原創的成分，又有再創的成分。它們主要表現為：發現社會的文化需求，設計、策劃精神文化產品的選題，開拓和發展精神文化生產的新空間；選擇、優化具體的精神文化產品，或把優秀的作品組合起來，創造精神文化產品的整體效應；設計、組織文化精品的生產或精神文化重點工程的實施；協調和促進精神文化產品的總體發展，參與精神文化生產的宏觀調控。

編輯創造與其他精神文化創造的不同之處，在於它既包含編輯人員獨自的創新（如發現精神生產領域中的空白區、結合點，提出和策劃有創意的選題，在審稿中促成某些重要觀點的發揮或完善，對稿件進行有學術貢獻的評價，等等），又存在一定的依附性。這是因為編輯工作的各種文化創造，離不開作者的創作，出版物中所體現的編輯的創造性，是以作者創作的作品為基礎的；而且編輯工作的文化傳播功能也離不開讀者對出版物的接受和使用。離開了作者，編輯創造就成為紙上談兵；離開了讀者，編輯創造就會成為無的放矢。
5．編輯工作的專業性

編輯工作是一種專業性很強的工作，它有專門的理論、知識和技能，並不是具有一般文化知識的人就可以勝任的。這種專業性是由編輯工作的內容所具有的不同於其他文化工作的各種特點所決定的。它主要表現為：
（1）選擇性。編輯工作與著作活動不同。著作的任務是創造文化產品，編輯工作的任務是搜集、選擇作者創造的文化產品（作品），使其中有價值的部分能夠向社會傳播，以滿足讀者的需要，促進社會的進步。
（2）加工性。編輯工作主要是對已有作品追加創造性勞動的工作。對經過選擇、准備向社會傳播的作品，編輯人員要進行審讀、修改、加工或者提出意見請作者修改，使作品符合復制和傳播的要求。這一切都是為了完善原作，不是另外創作一部新的作品，因此具有明顯的加工性。
（3）中介性。在文化生產過程中，編輯工作是聯系文化產品的精神生產過程和物質生產過程的中介。作者創作的作品，只有經過編輯人員的選擇、加工，才能進入物質生產過程，轉化成為具有一定物質載體的文化產品。在文化產品的生產和消費過程中，編輯工作是聯系作者和讀者的中介。編輯工作發揮的中介作用，能使作者的創作與讀者的需要相適應，能保證文化生產與文化消費的平衡和協調。

9、書籍設計一般有什麼常識？

書籍版式設計的基本常識
一.版式設計的目的：方便讀者，給讀者美的享受
二.版式設計的定義：版面的編排設計。在一定的開本上，把書籍原稿的體裁、結構、層次、插圖等方面作藝術而又合理的處理。
三.現在常用的一些版式規格：
a）詩集：通常用比較狹長的小開本
b）理論書籍：大32開比較常用
c）兒童讀物：接近方形的開度
d）小字典：42開以下的尺寸，106/173mm
e）科技技術書：需要較大較寬的開本
f）畫冊：接近於正方形的比較多
書籍裝幀和書籍生產評審標准
一.裝幀：設計方案是否符合出書意圖
二.版面設計：
a）書籍的開本、版心和圖片尺寸是否協調；設計風格是否貫穿全書始終，包括扉頁和附錄版面是否易讀，是否和書籍內容相適應（具體到字型大小、行距、行長之間的關系，左右兩邊整齊或者只有左邊整齊等）
b）字體是否適應書籍的內容和風格？
c）設計方案的執行情況如何（文字與圖片的關系、注釋和腳注等是否便於查找）
d）版面的字安排是否一目瞭然、合適和符合目的（文字的醒目、不同字體的混合是否恰當、標題／頁碼／書眉等的安排）
三.美術設計：
a）護封設計和封面設計是否符合書籍的內容和要求，書脊上是否有文字
b）護封設計和封面設計是否組合在整體方案之中（例如文字、色彩）
c）封面選用的材料是否合理
e）封面設計是否適應書籍裝訂的工藝要求（例如：封面與書脊連接處，平裝書的摺痕和精裝書的凹槽等）
d）圖片（照片、插圖、技術插圖、裝飾等）是否組合在基本方案之中，是否符合書籍的要求經過選擇的
f）技術：版面是否均衡（字距有沒有太寬或太窄）
g）版面：目錄索引、表格和公式的版面質量是否與立體部分相稱，字距是否與字的大小和字的風格相適應（在正文字體、標題字體和書名字體方面，標點符號和其他專門符號的字距是否合適）；字距是否均勻的隔開？標題的斷行是否符合文字的含義。字體的醒目是否與字體的風格想適應；詞的轉行是否明智？是否出現過多？只有左邊整齊的版面，右邊是否和諧？
h）拼版：拼版是否連貫和前後一致；標題、章節、段、圖片等的間隔是否統一；是否避免了惡劣的標點在頁面第一行第一個字位置的情況出現。

10、畫冊設計理念及思路是怎樣的？

畫冊設計用流暢的線條、和諧的圖片，配以我們優秀策劃師的優美文字，組合成一本富有創意，又具有可讀、可賞性的精美畫冊。全方位立體展示企業的風貌、理念，宣傳產品、品牌形象。
在畫冊設計、創意的過程中，我們會依據不同內容、不同的主題特徵，進行優勢整合，統籌規劃，使畫冊在整體和諧中求創新。
樣本畫冊設計准確的市場定位，高水準的設計服務，從各角度展示企業風采可以大氣磅礴，可以翔實細膩，可以繽紛多彩，可以朴實無華。優秀的設計人員和資深的策劃人員為企業量身定做，可以保證將企業畫冊成為一種藝術享受和營銷動力。
企業畫冊設計製作過程實質上是一個企業理念的提煉和實質的展現的過程，而非簡單的圖片文字的疊加。一本優秀的企業畫冊應該是給人以藝術的感染、實力的展現、精神的呈現，而不是枯燥的文字和呆板的圖片。
畫冊設計絕非是簡單的圖片堆積和文字羅列，在畫冊設計執行中，首先是給畫冊定位，確定畫冊針對的目標對象與市場現狀，根據定位進行畫冊思路的策劃，最後進行深入而全面的企業（或產品）形象分析研究，並以此來確定畫冊設計表現風格。
畫冊設計的思路
1．主題形象強化 在進行畫冊設計的版式設計構思時，突出、強化主題形象的措施是，多次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前後環襯、目錄、譯序、題詞都要有主題形象出現，每形象應該有不同的變化。從變化中標志設計得統一，進一步深化主題形象。
2．版塊分疆缺損 按黃金分割比例，留出相當於黃金分割律畫出的一個方塊，即頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊。這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低盼，文圖分布疏密有致。
3．訂口為軸對稱 將書面攤開後左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面標志設計面看，據此設計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩之效。
4.大膽留出空白 版面空白，是使畫冊設計版面注入生機的一種有效手段。大膽地留出大片，空白，是現代書籍版式設計意識的體現。恰當、合理地留出空白，能傳達出設計者高雅的審美趣味，打破死板呆滯的常規慣例，使版面通透、開朗。當然，標志設計空白不可亂用，一旦空白，必須有呼應，有過渡，以免為形式而形式，造成圖形空泛。
5．圖案化的書眉 採用書眉交叉倒錯的方法，根據人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規的絕對對稱之均衡，在形式上呈現令人驚訝的新意，有獨特的審美觀價值。書眉除具有方便檢索查閱的功能外，還具有裝飾的作用。一般書眉只佔一行，並且只是由橫線及文字構成。而用圖案做書眉，雖十分誇張，卻仍然得體，使被表達對象的標志設計特徵畫冊設計更加鮮明、突出，產生一種令人驚奇叫絕的美感。