博物館網站設計原則

1、博物館科學管理的基本原則

國際博物館協會確定的原則 國際博物館協會博物館職業道德准則確定的博物館管理基本原則有10條：①博物館確保館藏全部文物處於良好的貯藏、保管和記錄狀態；②每個博物館均應依據本國有關法律制定自己的法規，闡明自己的地位和永久、非營利的特性；③決策實體對博物館和各種資產，承擔主要經濟責任；④博物館的建築要為博物館安全及藏品保管提供良好適宜的環境，要盡量滿足文物徵集、科學研究、教育、陳列及工作人員的辦公條件，並要照顧到殘疾人的需要；⑤要確保博物館有足夠數量的專業人員,並對他們合理安排,重視專業人員的理論與技術培訓，以使博物館專業隊伍充滿活力和生氣，博物館館長及主要專業人員有權與決策實體磋商問題；⑥博物館要利用一切機會發揮自己的教育職能作用，服務於廣大觀眾和專業組織；⑦允許公眾在正常開放或時間允許的情況下參觀陳列、與博物館人員接觸和有限度地查閱有關藏品、資料;⑧通過陳列、展覽和其他專業活動,開拓、傳播新知識,但要確保所提供的信息真實可靠；⑨接受資助要通過協議的方式，明確規定博物館與資方的關系，不得因此而損害博物館的道德標准和奮斗目標；⑩博物館的服務部和其他商業活動必須與博物館藏品和博物館的教育宗旨緊密相聯，製作和經銷復製品，既要保證不破壞文物本身的價值，又要保證復製品的精確性和高質量。

2、博物館設計需要注意哪些問題？

對博物館設計注意事項，大家不可忽視，因為博物館設計要求非常的高，為了能夠達到設計目標和原則，大家需要把握博物館設計注意事項。
博物館設計注意事項：
第1條 本規范適用於社會歷史類和自然歷史類博物館的新建和擴建設計.改建設計及其它類別博物館設計可參照本規范有關條文執行.
第2條 博物館分為大、中、小型。大型館(建築規模大於10000㎡)一般適用於中央各部委直屬博物館和各省、自治區、直轄市博物館;中型館(建築規模為4000～10000㎡)一般適用於各系統省廳(局)直屬博物館和省轄市(地)博物館;小型館(建築規模小於4000㎡)一般適用於各系統市(地)、縣(縣級市)局直局博物館和縣(縣級市)博物館。
註：(建築規模僅指博物館的業務及輔助用房面積之和，不包括職工生活用房面積。)
第3條 藏品庫區和陳列區建築的耐火等級不應低於二級。大、中型館的耐久年限不應少於100年，小型館的耐久年限不應少於50年。
第4條 博物館建築必須符合城鎮文化建築的規劃布局要求，並應反映所在地區建築藝術、科學技術和文化發展的先進水平。
第5條 博物館建築設計必須與完整的工藝設計相配合,滿足藏品的收藏保管、科學研究和陳列展覽等基本功能，並應設置配套的觀眾服務設施。
第6條 對古建築的改建設計必須符合各項文物法規，保持原有建築風貌，並應滿足防火、防盜等安全要求。藏品庫房以新建為宜。
第7條 博物館建築設計除應執行本規范外,尚應符合現行的《民用建築設計通則》(JGJ37)以及國家和專業部門頒布的有關設計標准,規范和規定。
以上幾點是對博物館設計注意事項做出的分析。

3、廣東省博物館的設計理念是什麼？

廣東省博物館位於廣州市東山區文明路215號的廣東省博物館成立於1959年，是一座省級綜合性地誌博物館，以「植根於粵 寓意於博蘊形於館凝神於藏」為設計原則（藏尾:「粵博館藏」），以漢字為設計依託。
廣東省博物館標志以「植根於粵、寓意於博、蘊形於館、凝神於藏」為設計原則（藏尾：「粵博館藏」），以漢字為設計依託。圖形隱含「廣東」之字形、「博」之字韻，點明廣東省博物館的地域屬性和行業特點。融合廣東省博物館新館大膽、現代、獨具一格的建築風格。並以歸形於「藏」的點睛之筆，體現粵博的職能屬性和粵博人專精於藏的精神氣質，展現粵博標志及廣東省博物館海納百川、古今並包的風格氣度。
標志原面向全國徵集，後以招投標方式選擇理想公司為標志深化設計單位。理想公司組織專項工作設計團隊，拿出了具有獨特創意設計的「藏」字標。2009年5月28日，理想公司的標志方案得到了廣東省文化廳、廣東省博物館及廣東省博物館建築設計方案中標公司——香港許李嚴建築設計有限公司的一致肯定，於佳節之日再獲佳音。
廣東省博物館（Guangdong Province museum）位於廣州市東山區文明路215號的廣東省博物館成立於1959年，是一座省級綜合性地誌博物館，是廣州市愛國主義教育基地和社會實踐基地。廣東省博物館大院原是清代廣東的貢院，佔地面積4.3萬平方米，院內有全國重點文物保護單位——國民黨「一大」舊址（含革命廣場）和廣東省文物保護單位——紅樓、中山大學天文台，並轄有廣州魯迅紀念館。

4、博物館設計規范要求

上眾智軟體網站里下載博物館建築設計規范~~~

---------------

第四節 光照要求
第4.4.1條 藏品庫房的窗扇玻璃厚度不應小於3mm,並宜採用漫射玻璃或其它防止陽光直射的裝置。收藏對光特別敏感藏品的庫房可選用過濾紫外線、吸收紅外線的玻璃，或在玻璃上進行濾膜處理。

第4.4.2條 藏品庫房室內和對光特別敏感展品的照明應選用白熾燈，並有遮光裝置。陳列室內的一般照明宜用紫外線少的光源。

第4.4.3條 陳列室的一般照度應根據展品類別確定，推薦值參照表4.4.3。

展品照度推薦值 表4.4.3

展品類別 照度推薦值(LX)
對光不敏感：金屬、石材、玻璃、陶瓷、珠寶、搪瓷、琺琅等 ≤300(色溫≤6500K)
對光較敏感：竹感、木器、藤器、漆器、骨器、油畫、壁畫、角製品、天然皮革、動物標本等 ≤180(色溫≤4000K)
對光特別敏感：紙質書畫、紡織品、印刷品、樹膠彩畫、染色皮革、植物標本等 ≤50(色溫≤2900K)

第五章 防火

第一節 建築防火
第5.1.1條 藏品庫區的防火分區面積，單層建築不得大於1500㎡,多層建築不得大於1000㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大於500㎡。陳列區的防火分區面積不得大於2500㎡，同一防火分區內的隔間面積不得大於1000㎡。

第5.1.2條 藏品庫房、陳列室的隔牆應為非燃燒體。防火分區內的隔間應採用耐火極限不低於3h的隔牆和乙級防火門分隔。封閉式豎井的圍護結構應採用非燃燒體及丙級防火門。

第5.1.3條 藏品庫房和陳列室內的固定裝修應選用非燃燒體或阻燃材料。

第二節 安全疏散
第5.2.1條 藏品庫區的電梯和安全疏散樓梯應設在每層藏品庫房的總門之外，疏散樓梯宜採用封閉樓梯間。

第5.2.2條 陳列室的外門應向外開啟，不得設置門檻。

第三節 消防設施
第5.3.1條 大、中型館必須設置火災自動報警系統。

第5.3.2條 珍品庫房及大、中型館內收藏紙質書畫、紡織品等遇水即損藏品的庫房應設置氣體滅火裝置。大型館內的普通藏品庫房和陳列室宜設置預防作用的自動噴水滅火系統。

5、博物館建築的建築設計原則

總的原則是博物館建築設計必須滿足全面發揮社會、經濟、環境三大效益的要求，因而建築設計必須符合博物館工藝設計，並要求做到建築藝術與建築功能的統一。博物館選址是建築設計前期工作中的重要環節。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地乾燥，排水通暢，通風良好。具體有以下十項原則：
①建築設計符合工藝設計是博物館建築設計的根本原則。博物館在提出建築設計任務時，必須先期進行博物館工藝設計的研究。工藝設計重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業務用房面積的適當分配，文物、標本保護溫度、濕度的參數及各項相應的裝備、設施等等。②在確定先工藝設計、後建築設計工作程序的同時，博物館工作者與建築師之間應建立密切合作的關系。③建築方案的確定應該經過科學的嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，並須聽取城市規劃、氣象學、環境學、社會學等方面專家學者的意見。④博物館建築設計的重點課題是陳列室建築和藏品庫建築設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統性、順序性與靈活性相結合的問題以及採光、照明問題。藏品庫設計重點是建築防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全，凡藏品所經之過道、走廊、門廳、庭園，均不宜設置台階，二層以上的庫房、陳列室均應設置客貨兩用電梯。⑤博物館建築防盜、防火必須嚴格遵照國家的防範規定。博物館與四鄰建築應保持相當距離，藉以隔離外來火災。⑥博物館建築外貌應當反映博物館的性質特徵，不同地區不同性質的博物館都應該具有個性特色。現代博物館建築要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建築形式民族化的同時，反對建築創作上的形式主義。⑦博物館建築設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發展。博物館事業總是隨著社會進步和文化建設的需要而發展的。博物館基地和建築總平面規劃，應為將來發展准備好擴建增建的餘地。⑧根據博物館的性質、級別和所在地區的地質情況確定相應的防震等級，作好建築物的防震處理。⑨博物館建設經費的籌劃與分配不僅要研究當前基建與設備投資的合理分配，而且要考慮到裝修投資及建成後常年維護管理和能耗的經濟性。⑩如利用古建築改為博物館，須保持古建築本身及周圍環境的風貌，並遵守各項文物法規、消防法規等，做好防火、防盜及陳列展覽等基本功能方面的設計。但藏品庫房仍以新建為宜。

6、博物館設計的基本原則有幾種

形式和內容的關系是一種辯證關系，其一，內容決定形式，因而形式是適於表現內容的形式。我國文論主張「為情而造文」，反對「為文而造情」，情在這里是內容和主題思想，文是形式結構和表現手法。陳列內容和主題思想在設計中的主導作用上面已經談到了，能不能為特定的內容尋找相應的表現形式則是設計師一個重要課題了。其二，形式對內容有積極能動作用和相對獨立性，盡管內容是主導的，但形式也不是消極被動的，恰當的完美的藝術形式可以使主題思想得到廣泛傳播、深入人心，產生廣泛持久的社會作用。否則「言之無文、傳之不遠」，同樣的文物，在庫房藏品櫃中和在展廳陳列環境中給人的審美感受不一樣。
為什麼 ? 前者是孤立游離的，後者已經融合進陳列藝術作品中，在一定的主題統領下，在一定的形式結構、藝術氛圍中展示著自己的身價和地位。同一個陳列項目，用不同的藝術設計形式會收到不同的陳列效果，這是形式的相對獨立性在起作用。所以說，離開陳列主題內容的藝術設計，形式雖美，但蒼白無力;反之，沒有優美藝術設計的陳列內容，不論內容怎樣正確，也沒有力量。陳列、展覽設計主張內容和形式的完美統一，歸結一句話就是：要以相應的、貼切的藝術形式來表現各自不同的內容，達到渾然一體。陳列藝術，其表現形式有偏重裝飾美、偏重外在形式的特點，在設計中處理好內在形式和外部形式，也就能較全面體現陳列這綜合藝術的個性特徵了。
上述是對博物館陳列館設計原則做出的分析，陳列大綱見諸書面，物化的形象的陳列、展覽依靠設計師進行一系列藝術創作才能見諸觀眾。陳列並非隨意地拼湊擺放，它需要根據所提供的條件，並且遵循一定的原則來施行。

7、媒體技術在博物館中應用原則有哪些？

多媒體技術應用的過程中,必須堅持還原歷史、服務觀眾、合理運營等基本原則,從而在尊重展陳內容的前提下,充分發揮多媒體技術的輔助作用,確保展陳水平的整體提升。

8、科技館設計有什麼設計原則呢？

科技館主要通過長期和短期的方式向公眾開展科普教育，目的是參與、體驗、互動展覽和輔助展示手段，以激發科學興趣和啟發科學觀念，還可以開展其他科普教育、科技傳播和科學文化交流活動。

科技館設計有什麼設計原則

在科技館的設計中，要保證展覽項目的基本質量和水平，減少盲目性和隨意性，除符合一般設計標准和規范外，在設計、製作和選定主題等主要環節上，還要注意滿足科技館的以下基本要求。那麼，科技博物館的設計要求和規格又是怎樣的呢？下面由成都漢諾會展詳細介紹一下。

在科技館的設計中，也表現出它的獨特性，即在展廳里有一種「科技感「。除了設計一個公共空間展區外，我們還可以擁有四家特效影院，如球幕影院、巨型銀幕影院、動態影院和4D影院，當然我們應該根據展廳的實際經費作選擇，然後選擇一支專業的設計團隊進行包裝。

科技館的氛圍要求，科技館的展覽應該讓觀眾有一種神奇的感覺，能夠感受到科技的力量和魔力，所以，科技館中的氛圍啟動設計也是非常重要的，因此，我們用燈光設計來進行氣氛的激發，光和自然光的利用和處理是非常重要的；展覽動態圖應該有合理的參觀順序；展廳的色彩不應該太多 。

科技館空間規劃的要求向觀眾展示了最重要的展品，這是空間規劃的主要目的，通過展示順序的邏輯設計、展示規劃的布局、展區的合理配置是利用空間達到最佳展示效果的前提，所以科技館的設計必須把空間 與展示內容結合起來考慮。

科技館的動態設計也非常重要，因為它是一個人非常流動的地方，因此在空間設計中必須採用動態、系列化和有節奏的展示形式。考慮到觀眾在展覽空間中的參觀狀態，它是在體育活動中體驗到的，並獲得了空間感。在人員參觀路線的設計中，我們主要考慮兩個因素，一是避免人滿為患的安全問題，二是方便市民參觀，盡量避免重復，以及遊客不能返回。

文章來源：成都漢諾會展

9、博物館設計理念（就是依據）

博物館建築代表一個時期、一個地區建築和建築設計的水平。通過對國內外典型現代博物館建築實例的剖析，在前人設計理論和實踐的基礎上，分析現代博物館建築設計注重的因素，研究現代博物館建築設計的理念，探討博物館建築設計理念的趨向。
《國際博物館協會章程》定義博物館是「一個以研究、教育和觀賞為目的，通過對人類及其生存環境的相關物品進行搜集、保存、研究、傳播和展覽，為社會和
社會發展服務的向公眾開放的非營利性永久機構。」而與之相適應的博物館建築是服務於博物館的目的、功能、作用和性質的專門建築。現代博物館是一個地區、城
市文化和藝術的聖地，是現代人的精神殿堂。現代博物館建築常常是一個地區、城市標志性建築，代表一個地區、城市建築和建築設計的水平。博物館建築由於功能
的復雜性和形式的獨創性要求，以及社會對它超乎尋常的期待，其建築設計是各類建築中最難而又最具創造性和挑戰性。隨著人類社會經濟的發展、科學技術的進
步、文化需求的提高，人們對博物館提出更多、更高要求，這為現代博物館的建設提供了巨大的發展空間，同時對於博物館建築設計也提出了更高的要求，現代博物
館建築設計理念也隨之不斷更新和發展。建築設計理念是建築師根據設計項目的性質、功能、環境和要求等因素所確定的設計基本思想和概念，是充分完善的設計意
圖，是建築創作的綱領。建築設計理念是建築師在設計前期通過對設計項目的建築性質、使用功能、所處環境及設計要求進行調查、分析、研究、判斷、總結和提煉
逐步明晰而確定的。確立了設計理念，創意就有了思想，構思就有了依據，設計就有了目標。因而設計理念對於建築設計十分重要和關鍵。建築設計理念反映建築師
對於影響建築因素的關注重點。在建築創作中，對環境、功能、藝術和技術等因素的強調便形成幾類建築創作理念，即注重環境因素的建築設計理念、注重功能因素
的建築設計理念、注重藝術因素的建築設計理念及注重技術因素的建築設計理念。同樣現代博物館建築設計也存在這幾類建築創作理念。
1 注重環境因素的設計理
念博物館同其它建築一樣存在於建造環境中，建築設計是在客觀存在的環境中進行的，設計過程也是一個認識環境、利用環境、改造環境、創造環境的過程，環境對
於建築的重要性不言而喻。建築環境的范圍大到建築所在的地域、城市，小到建築周邊、建築基地之內。建築環境包括自然地理環境和人文歷史環境。不同的博物
館、不同的建造環境，建築與環境的緊密程度不同，環境對於建築的影響程度不同。對於特定的博物館或特定的環境，注重博物館的環境因素，重點處理建築與環境
的關系，是博物館建築設計的重要理念。
1.1 與自然地理環境融合的理念現代博物館由於其文化、娛樂的特性，經常選擇建在環境優美的大自然中。隨著對人類賴以
生存的自然環境的逐步認識和可持續發展觀念的深入人心，注重博物館與環境的融合、強調建築與自然和諧共生的設計理念愈來愈得到建築師的重視，在現代博物館
建築設計作品中常常得以體現。瑞士拜爾勒博物館就是體現這一設計理念的實例。這是一座位於巴塞爾的小型藝術博物館，建築基地環境優美，周圍是茂密蔥郁的樹
林，還鄰近一處別墅古跡。義大利當代著名建築師倫佐·皮亞諾的設計，使博物館和周邊環境十分和諧。博物館設計形態開放，建築與環境之間過渡自然而沒有割
斷，建築形象也比較單純，不刻意引人注目，給人平靜和嚴謹之感，使其完全融入自然環境，體現建築與自然的和諧。丹麥哥本哈根「方舟」現代美術館建於南部伊
舍吉地區的海灣邊，基地周圍是湖泊、海灘、草坪構成的環境，遠離城市，自然野趣，處於詩境般的大自然中。為了這片綠色的草地和寧靜的海灘不受人造建築的破
壞，當時還是建築系學生的瑟倫·羅伯特·倫德將博物館外觀設計為一艘自然停泊在海邊的船，博物館成為海灣一座地景建築，成為海島的一部分。建築與海灘、水
面、海鳥渾然一體，構成一幅寧靜的自然畫面，表達出建築與自然環境和諧共生的設計理念。
1.2 與人文歷史環境協調的理念博物館是人類文化遺產與自然遺產的寶庫，現代博物館因其涉及人文、歷史的特性，建設用地宜選擇在與人文歷史相關的環境
中，建築師往往採取尊重人文和歷史因素的態度，設計表現博物館建築與環境相互協調的理念。德國法蘭克福現代藝術博物館就建在舊城中心的一所老教堂附近，用
地是街道中間的一塊不規則三角形地段。奧地利建築師漢斯·霍萊因用一個完整簡潔的三角形體塊布滿整個地段，被稱之為「一塊蛋糕」。在建築外形塑造上運用後
現代的建築手法，增加一些歷史建築的片段，並且博物館的材料、色彩都與周圍建築相近，設計強調與附近的老教堂等傳統街區環境協調。蘇州博物館新館也是建在
歷史建築環境中，緊鄰蘇州古城內國家重點文物保護單位忠王府和世界文化遺產拙政園。由於這座博物館獨特的環境位置，處理好新館與忠王府、拙政園的關系將成
為整個博物館設計的關鍵。著名華裔美籍建築師貝聿銘在設計中尊重和維護忠王府、拙政園以及周邊環境歷史文化風貌，運用「中而新，蘇而新」 、「不高不大不
突出」的理念，將現代與傳統融合，採用蘇州傳統建築的空間和色彩，使新館與原有忠王府、拙政園的建築環境渾然一體，同時以簡潔的線條、體塊突顯現代建築的
個性。埃及在建的吉薩大埃及博物館方案是由華裔建築師彭士佛設計，它解決了大埃及博物館的最大難題：如何在作為建築學誕生地之一的吉薩金字塔群邊上，建一
座與它匹配的新建築。博物館外牆上飾以一種來自義大利的透明石材，這種透明石材既能吸收自然光，又可隔絕戶外高溫。如此透亮的外牆，與周圍的金字塔渾然一
體。博物館的屋頂也用透明的金屬材質建造，兼具節省能源和遮陽的功效。白天，博物館內部可直接採光；晚上，室內因外牆被照亮而整屋生輝。同時，在博物館中
的任何位置，都可以看到外面的胡夫、麥瑟瑞那斯和齊普芬三大金字塔設計師並不強調博物館的建築外形，而試圖讓它與金字塔對話，用建築巧妙地表達對周邊環境
的尊重。
2 注重功能因素的設計理念建築功能主要是指人們對建築內部空間的使用與安全的要求，是建築設計的最直接的目的。博物館建築的基本功能即是為藏品的搜集、
保存、研究、傳播和展覽提供適用、安全的內部空間和條件。隨著社會的發展，人們對現代博物館的功能要求不斷增加和提高。重視博物館建築功能的多樣化、現代
化、人性化的要求，是現代博物館設計的基本理念。
2.1 適應社會需求多樣化的理念現代博物館除徵集收藏文物、標本，進行科學研究，舉辦陳列展
覽，傳播歷史和科學文化知識等基本功能外，建設和設計愈來愈重視博物館的教育、交流、旅遊、休閑、商業、娛樂等多功能性，體現適應社會需求多樣化的理念。
位於日本金澤市中心的金澤21世紀美術館，出於日本建築師妹島和世和西澤立衛之手。這座美術館建於日本泡沫經濟時代的結束期，很多已有的藝術場館受到嚴峻
的生存考驗，如何吸引更多的人走進美術館成為該館設計考慮重點之一。金澤21世紀美術館不僅設計成藝術展覽場所，而且是集展覽、演出、交流、教育、商業等
於一體的多功能場所。美國著名建築師理查德·邁耶設計的蓋蒂中心，是一個多功能的博物館綜合體，除作為博物館中心的展覽館外，還設有藝術與教育學院、藝術
與人文研究所、信息中心、餐飲中心和行政辦公等建築體，以適應不同的使用功能。由於功能的多元化，蓋蒂中心每年吸引大量的國內外遊客來到洛杉磯，除了參觀
博物館，還把它作為旅遊景點觀景，使得一個綜合博物館成為文化旅遊活動中心。
2.2 注重功能現代化、人性化的理念由法國AREP公司讓·瑪麗·
迪蒂耶爾和中國建築設計研究院崔愷設計的首都博物館新館，在設計理念上除了以建築的形式和材料來表達「博物館是聯系歷史、現代和未來的場所」外，在博物館
的功能、設備和技術方面，更加強調「以人為本，以文物為本，服務社會」。新館建築設計注重豐富展陳空間、完善服務設施、創造優雅的參觀環境，體現功能現代
化、服務人性化。新館實現了成為一座全面展示北京悠久歷史、燦爛文化、精美文物和當代建設成就及社會城市風貌的大型現代化綜合性博物館的目標。
3 注
重藝術因素的設計理念建築的藝術性是指建築形態和環境空間所體驗的某種審美特徵和審美觀念。建築作品的藝術性體現出建築的文化價值，一個具有文化內涵的建
築可以促進社會、城市文化的發展，可以影響人的審美觀、價值觀。建築所反映的文化內涵和實質意義是以建築的具體形態來表現。博物館基本功能是收藏和展覽人
類文化和藝術，博物館建築是最能體現藝術性和文化價值的建築類型。博物館建築的藝術性是設計者最為看重的設計因素，注重藝術性是博物館建築設計的尤為突出
的理念。
3.1 追求標志性建築形象的理念標志性幾乎是所有特別重要建築的設計追求。博物館作為一個地區和城市文化和藝術的聖地，最具理由被要求
設計成標志性的建築。瑞士著名建築師馬里奧·博塔設計的舊金山現代藝術博物館，處於三座摩天大樓之間，無法在高度上和周圍建築相比。為了在復雜的都市景觀
中占據應有的地位，設計者運用對稱的幾何形體和紅色的傳統磚石材料塑造了一個具有標志性的藝術博物館形象，最突出的特徵是一個高38m的圓柱形斑馬紋大天
窗，光線可直接由樓頂照射到底樓。它標新立異的外形，彰顯舊金山的藝術精神，體現舊金山城市的文化氣質。
3.2 追求雕塑感建築造型的理念建築具
有藝術屬性。作為造型藝術，建築形態常常追求雕塑感，追求雕塑的神韻。在博物館設計中以追求雕塑感造型的設計理念，不乏成功案例。美國華盛頓國家美術館東
館的形體，以一個等腰三角形和一個直角三角形簡潔的幾何體構成，西立面切割成巨大的H形，與其西側對稱布局、嚴謹有序的新古典風格的國家美術館老館呼應。
貝聿銘以一條與老館重合的軸線和對稱的西立面，以及與原館相同的飾面材料，求得與老館的協調；同時以富有雕塑感的幾何形體，突出東館現代主義建築風格，獲
得強烈的藝術效果，被稱之為現代主義建築「成就的最高峰」。2001年由美國建築師丹尼爾·里伯斯金德設計的英國曼徹斯特戰爭博物館，是由分別代表水陸空
的三個體塊組成的博物館，傳達戰爭對地球的破壞的思想。博物館造型最大的特色是以極具雕塑感的三個巨大麴面板塊構成，無論從哪個方向都能看到三個組成部
分，具有強烈的震撼力和藝術表現力。
3.3 以建築藝術表達情感、思想的理念柏林猶太人博物館是丹尼爾·里伯斯金德設計的又一座著名博物館建築。
該博物館設計最大的特點是建築以反復連續的銳角轉折和到處布滿的狹窄裂縫形成的藝術效果，來表達猶太人走過的坎坷歷程和經歷種種苦難。作為出生於大屠殺幸
存者家庭的猶太裔建築師，里伯斯金德對於
猶太人遭遇的那場浩劫有著更為深刻的體悟，在博物館的設計中，其設計理念是以強烈的建築藝術形式表達對猶太人的情感和理解。
3.4 追
求獨特建築形象的理念1997年美國建築師弗蘭克·蓋里設計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館，是一幢造型奇特、怪異、浪漫、優美而充滿激情的建築。它如同
火焰在燃燒，宛若開在水面迎著太陽怒放的花朵，又像水中長出的海洋生物。這個建築作品充滿著那種暗含於西班牙文化的、既激揚又沉靜的詩意，傾倒了全世界的
萬千民眾。它的落成吸引眾多遊客蜂擁而至，給這個瀕臨沉寂的城市帶來活力與生機。它獨特的建築形象，使其成為與巴黎埃菲爾鐵塔、悉尼歌劇院齊名的標志性建
築。美國建築界的領袖菲利普·約翰遜宣稱：「它是我們這個時代最偉大的建築。」被稱為建築「女巫」的扎哈·哈迪德設計的撒丁古代建築和當代藝術博物館，成
為撒丁島一座光怪陸離的地標建築，其獨特的建築造型，給義大利過於沉悶的撒丁島注入活力。哈迪德天馬行空藝術風格的博物館與撒丁島周圍特有的古代塔狀建築
交相輝映，成為歷史文化和現代文化交融的紐帶。
4 注重技術因素的設計理念隨著現代科技的進步，建築從功能、形式、環境到服務對象各方面都變得更
加復雜，建築的科技含量越來越重，建築新技術、新材料、新結構的發展使建築形態千變萬化。博物館建築也是建築科技發展最具代表性、最為突出的類型，注重運
用新技術、新材料和新結構成為現代博物館設計新的理念。
4.1 表現結構、設備等技術特性的理念義大利建築師倫佐·皮亞諾和英國建築師理查德·羅傑斯設計
的法國蓬皮杜文化中心，完全是一座反傳統的建築，外觀上像一台巨大機器，它展示了一種全新的博物館——一個巨大的空間容器，在一個結構與設備外露的巨大骨
架中提供彈性使用的均質空間。技術設備的外露，一方面體現技術美學，另一方面帶來室內空間劃分的靈活性，成為高科技建築流派的典型代表。
4.2 仿
生學建築形態的理念2000年由聖地亞哥·可拉特拉瓦設計的美國密爾沃基博物館，就是一座利用自然生物形態的建築實例。博物館建於密歇根湖邊，湖濱景色優
美，水鳥自由翱翔。建築模擬飛鳥的形象，而且可以根據需要進行開啟或閉合，富於動感與生動性，使建築與自然更加和諧，更富有個性。
4.3 高科技
生態建築的理念日本山梨水果博物館是日本女建築師長谷川逸子高科技生態建築的代表性作品。這座水果博物館運用現代建築材料按照不同的使用功能，將博物館分
解為三個獨立的建築體，三個建築體分別模仿種子萌芽的三個不同階段，表現萬物不斷繁衍、更新發展。博物館室內運用現代技術，建立適合生物生長的人工生態系
統。建築師以高科技的建築手段和生態技術，創造出極具現代感的建築造型和生態化的室內環境.
結 語
現代博物館建築設計理念不僅是
注重環境、功能、藝術和技術某一方面因素，而且常常是注重建築設計原則涉及的多種因素的綜合考慮。巴黎蓬皮杜文化中心的設計既注重博物館功能的多樣性，又
強調表現建築結構和設備的特性，是功能性與技術性的結合。畢爾巴鄂古根海姆博物館建築理念既體現在追求建築的標志性和獨特造型，又表現在突出的高科技建築
技術和建築材料，是建築藝術性與技術性的統一。新近設計的吉薩大埃及博物館，牆體透明石材既能吸收自然光又可隔絕戶外高溫，透明屋頂兼具節能和遮陽的功
效；同時，透明的建築巧妙地表達對周邊金字塔環境的尊重，其設計理念強調功能效益與環境因素的綜合。注重環境、功能、藝術和技術等綜合因素是未來博物館建
築設計理念的趨向。社會功能需求的提高，建築科學技術的進步，公眾文化藝術的追求，人類對生態環境的重視，都不斷推動博物館建築設計理念的更新、發展。研
究博物館建築設計理念，對提高博物館建築設計水平，促進博物館建設的進步、繁榮有著重要的意義。