1、新媒體環境下受眾的特徵有哪些轉變
在信息傳播中，媒體環境發生改變，相對應地在媒體環境中彼此有聯系的人的地位也發生了變化。信息技術的發展、海量的用戶使信息的製作、傳播、接受變得異常簡單。筆者非常贊同美國《Online》雜志對新媒體的定義新媒體是「所有人對所有人的傳播」。在新媒體環境下，受眾由單純的「接受者」轉變成「傳播者接受者」的雙重身份，身份發生論新媒體環境下「受眾」理論探討巨大改變。
「受」眾不「受」。在新媒體環境下，這種傳播模式被改變。早期在網路出現之前以廣播、電視、報紙這類大眾傳播媒介為主的傳播方式，這種模式下「傳播者」是整個傳播鏈的第一環，處於第一中心位置，他決定著傳播活動後屬四大環節，而受眾對於信息的接受處於被動的位置。而在新媒體環境下，早期的信息傳播模式被完全打破。「傳播者」和「受眾」的界限被模糊，媒介中心喪失。「去中心化」成為現今信息傳播的一大特點，所有人都可以進行傳播，每一個個體都成為信息傳播的中心。每一個個體都可以充分調動自己的積極性並發揮自己的能量。
這個時代不再會依靠某一個類媒介的強勢覆蓋而「號令天下」、「唯我獨尊」。新興媒體的勃興取而代之的是一個個獨立的個體和個性的表達，每個人都掌握著話語權。新媒體環境中，「受眾」已經不是被動的、單純的「受」眾，筆者傾向於將「受眾」更名為「用戶」。
在新媒體發展下，受眾成為用戶，每個普通人都可以隨意地發布信息，每一個人手裡都有一支「麥克風」，傳播和接受的地位平等。互動性加強。與傳統媒體相比新媒體特徵明顯，即時性、互動性、開發性、個性化、精準性、信息的海量、低成本的無界限傳播、搜索便捷等。而其中信息處理技術的數字化、傳播方式的互動性是它最本質的特徵。
丹吉爾默提出了「新聞媒體3.0」的概念，而受眾與媒介的關系也從0經歷到3.0形態。0時代的交互性弱基本沒有，傳播形式單一，媒介是中心，它決定受眾選擇的信息。2.0時代媒介中心的理念開始淡化，受眾與媒介之間開始了互動，受眾的聲音越來越多地出現在媒體上，而媒體也開始重視這樣的聲音，並根據受眾意見隨時調整信息的傳送。如今的3.0時代傳播者和受眾之間的界限模糊，媒介不過是聚合受眾注意力和需求的平台。信息的發布不再局限在原來的少數特權階層，每一個人都可以發布信息，參與任何一個新聞事件，影響事件的進程。受眾的主動性及互動性是新媒體環境下的鮮明特徵。
（參考資料：財識網）
2、要一篇關於」追星族」的探究報告
有沒有人願意咱們共同喚回生活中失去了的「樂」趣？
-----究竟什麼原因讓我們悲哀的看到《流行樂壇只有歌手沒有歌》
（1）關於2005的夏與秋！
2005年夏天的「超女」把個數十年來無大才氣還自持傲慢的流行樂壇狠狠沖擊了一下，要是不留面子的化其實就是嘲笑、諷刺、奚落了一番！
所以免不了用「超女」作為撬杠力求拋去一塊愈加沉重壓在心上的巨石！更是希望讓希望由此開始延伸……
一個「超女」的電視欄目，風個不到二十歲的女孩子排名的起起落落居然象勁風吹枯葉，忽然間那麼多平時慢條斯理的人慌了神了，一時間各色曾經混跡於此道，得過些虛幻利益就自視人生獲得巨大成功了的主，這些人五人六的都跳出來利用多年讓自我倍覺優越的言語權，板磚棍子亂拍狂掄沒完沒了，至今弱不下來，天天瞪著無數雙牛眼心裡恨恨的盼望著「超女」們能快出點事，表面還裝著清高不願答理的樣子，實在蹩得沒召了連摔個跟頭都被渲染翻了天，原來還真沒看出來，這幫子人敢情是這么一群可憐蟲，由此看來「超女」能有今日的成績就一點也不足為怪了，從今起我決心比過去超出無數倍的吶喊喝彩，力爭也拼出個樣來有天也能有人為我吶喊喝彩！（擦把野心汗）
幾個月來出自各種心眼，各種方向的聲討聲此起彼伏到也罷了，最令人不能容忍的是來自演藝方面，來自流行樂壇諸多有著頗高威望的，名字紅遍大江南北的帶輩份的，特別是什麼都必須用「最」開頭的天下第一媒霸，都用上大規模殺傷性武器了，圍剿加掃盪，干嗎呀？不就幾個女孩子嗎？越這樣沒氣度反而顯得自已更面瓜了，大家想怕幾個不到二十歲女孩子的人能有多大能耐呀？
另外今後更得請那些身居演藝界，特別是從事音樂相關專業的長輩、先輩、前輩、和一切有著優越言語權的著名精英、知名權威、資深樂評、經理老闆們都閉上嘴巴吧，幾個月來我都替這些人臉紅。因為「超女」的轟動和成功恰恰說明了整個流行音樂界的笨拙與無能，為什麼太多人總用放大鏡和顯微鏡拚命尋找2005的「超女」身上有多少缺陷和不足來求證她們並不強大，而不去反思終極原因不正是目前樂壇的太弱太差嗎，就沒有一個敢於承認由於整個樂壇的無能才給「超女」騰出了多大空、留出了多大的空間嗎！
現在連幾乎新一代明顯帶著姿色屬性的男女演員齊刷刷全來唱歌了，說實話除了姿色我真沒看出更沒聽出有什麼過人的實力，往高了說也就算歌壇三流水平，當然了，人家來唱無可厚非，歌手不也有去拍戲的嗎。可那麼多近乎業余水平的人充滿信心的闖進歌壇張嘴就唱，而且一推都是整張專輯，有的還跟國際音樂人合作，個個敢下那麼大本錢乾的信心和原因不也是因為歌壇多年的頹廢與萎縮帶來的後果嗎？如果是大家都不承認這個事實也無所謂。若是心裡連點偷偷承認那今後就更沒什麼大出息了！
如果再尖刻點的想這都幾年了，真達到所謂紅遍大江南北、無論到哪隨便一問都知道的歌不就是《老鼠愛大米》嗎？老百姓當然不滿足了，大家一起鉚足勁捧出了個把「超女」有什麼奇怪的，這不也算是「官」逼民反嗎？
（2）從區域賽事轉為社會事件的潛因素
平心而論，2005年的「超級女聲」無疑是本年度演藝行業中名副其實的有「超級」沖擊力的「超級」社會事件。雖然起始的腳步有些拘謹，有點畏縮，甚至有點踉踉蹌蹌，但當「超女」突出重重圍困開始，我完全是受迫於自已周邊親朋好友的一股「超級」強大的力量下開始「關注」起來的，但一直到全程結束也並沒有產塵想談論的願望和動力了，因為最終能成為一個類似「非典」，「禽流感」那樣的社會事件就足夠說服力了，如果出於其他因素而厭惡、壓不住怒火再出言詆毀等在當時就很可能被另一群人看成小丑，小人了，況且放眼全過程中，跳進跳出的小丑兒的表演也著實已經不少了。
真的，毫不誇張的說，當時跳上「超級女聲」這個舞台上作各種「表演」的來自各領域之人的數量和規模著實讓我驚詫的一塌糊塗！
逐漸，當隨著賽事的進程推進我也開始不經意的將自身的感情同步推進而投放在這些女孩子們身上了。這都怪我自幼就有的個人愛好，只要是年青女孩子們做的事，我都願意關心和全力支持。她們則更能報以絕色的表演令我愉快和欣喜，試想誰不願意常態的生活能注入些激情和沉浮，能在2005年的盛夏留下些許難忘的記憶有何不好，哪怕是出於禮貌也要有所謝意。當然，激昂的贊美也能令人產生借勢搭車之嫌，何況贊美太多時的淹沒連悲壯都算不上，最好是默默期望，偷偷的樂，悄悄的看，淡淡地想、總之我認為這會應該是多數人所持的態度和准確的心理位置吧，這種進進出出、南來北往的環境才能稱為是有你有她有我的真實社會。
可是我為什麼本來不打算再湊「超女」這個熱鬧了，但又出爾反爾地想論說了？重要的是因為，確確實實在「超女」身上帶著很多有悖於多數認同格式的特點，會讓人突然產生緊迫之下的慌亂，就連長年優越著言語權的職業娛評們在言論上竟然有失起碼的禮貌了，以往迎些人頭腦中那些可以萬能兼容的認知方式彷彿也被「特點」得無法再正常得出結果了。在這般情境下終於發現出一些通過「超女」這個特殊平台展露無遺的現象，讓我大吃一驚，由此生出把問題提出來的願望，還願望能與目前可能相識的或是陌生的朋友們共同觀察與思考吧！
（3）冠名中隱形著強烈心理暗示
首先，前面我也表達出自已的態度，不能不坦承賽事的策劃者和操作者們在設計冠名時的極端精明強干，而且老謀深算，所有引發中後期驚天動地的一切的力量無不與「超級」這兩個字有相當大的關聯，它詞義背後所隱含的強排它性、強否定性、及強顛覆性都在看似不經意間給眾多人們心理上的暗示作用絕對非同小可，使人不知不覺中會升起一種打造天下第一神話的高尚感，參與感和成就感。
因為「超級」本身就是要超過所有已經存在和固有的標准來樹立一個新概念，新標准，而且過去再強再高的在我面前也失去了優勢，這個游戲規則本身就是先從概念上分出了強弱，因為「超過原有任何級別」是必然的，至於「超」多少就看超者的運氣和和實力了，即使沒超成也絕不丟人，古今中外所有前人再如何強大最終也不都是同樣被後人超的宿命和結局，所以就很自然地擁有了一種可以一步跨越歷史和否定過去甚至改變現狀的特殊功效，在冷酷清算了歷史的同時，更能以用表面看似很謙遜的態度下封殺了未來。因為在漢語體系裡應該沒有比「超級」更極致的分階語匯了。
假使將來有人想挑起事端的化也無妨，因為文字和理論上已經達到了概念表達上的極限了，現有的文字和語論已經無法給予支持了，現創更來不及也更不現實，總不會有人在未來會用「超超級」這樣的命名了吧，如果有人那樣的結果也只能是自討沒趣，甚至自取其辱，最終還是得讓今年的已經成為前者的「超女」獲益更豐罷了。正如多年前有號稱飲料狂人嘴裡狂呼「中國人自已的可樂」時的可樂，渾然不覺在無形中幫了外國的可樂一個大忙，外國可樂在求之不得的可樂戰中最終成為最大的獲益者，超出預料地提前盡得中國這個巨大的消費潛能的全部市場，有很大一部分就是那些盡顯弱智的可樂狂人主動送上的，結果不但使外國可樂在中國一統天下，更讓中國飲料的研創事業造成極端的毀滅打擊現在看來已經全部喪失與國外竟爭的勇氣和信心，看到的也是來自同一國家的兩個品牌之間的競爭，對中國來說結果還能有什麼意義上的不同嗎？看來這個行業未來能否振作更是遙遙無期了。（話扯遠了，汗自已下，速回繼續「超級」）
如果繼續「超級」往下發展的化就更無法迴避由於「超級」所形成的隱於表面卻無比強大的「超級」力量，把你「超級」地必須「超級」嘆服並別無選擇地「超級」認可正是「超級」這兩個字在「超級」的公元2005年的「超級」中國大地上的億萬「超級」人民用更加「超級」的熱情和方式「超級」齊心協力的「超級」完成了一個令任何人都「超級」震驚的「超級」奇跡。
「超級」之後的「超級」興奮和「超級」迷惑更是「超級」地一直讓我更「超級」的思索和「超級」把玩了多日，竟然從不覺得有任何「超級」寂寞和「超級」的孤立，正是這么多的既有顯而易見的「超級」，同時也有隱於表象的特異「超級」的因素，所以雖然早已在「超級」盛夏落幕了的原本「超級」應該屬於「超級」平常的一個賽事卻仍能一直「超級」到秋末冬初時節，仍不減其「超級」受關注的「超級」強勢，和「超級」穩中提升的「超級」溫度。選擇「超級」這兩個帶有「超級」效果的人更是「超級」奇才呀！令人「超級」佩服！（小小佩服自己可以編繞口令了，汗自己）
（4）充分藉助了大眾狹隘性格特徵
如果我們現在做個全民調查試問一下：最終取得優勝的拿前五名「超級女聲」來說吧，真的這五人的水平確實是全中國所有適齡人當中絕對各方面水平都已達到最高的水平完全可以任意「超級」了的歌手或藝人嗎？
我並無貶低現選手的意思，她們的成績就是最好的回答，但針對這個問題，如果選擇理智的答案而且盡量客觀的化應該是否定的，想必目前的通過比賽應會更謙虛的幾位選手也會贊同僅作為假設的答案吧。由此可見，原因的關鍵的關鍵有相當部分還是與「超級」這個概念有關。到此暫告先不再只從這個方向分析下去了，如有朋友意猶未盡可以繼續延伸下去。
還有諸多「超級」的但是和不應視而不見的同樣依附在「超級」上的「超級」負面的很多東西也更加「超級」令人難過和悲哀，特別是來自成人社會的很多負面性質的現象體現在「超女」身上更為「超級」嚴重「超標」！恐怕早已經顛覆了諸多人正常的判別標准，可能重創了更多從事社會心理方面的人由多年形成的經驗體系，起碼有一點，幾個女孩子輕而易舉地就徹底否定了那些堅不可摧的有著強烈優越感特徵的代表強權牡的主流的審美體系，同時也就等於用行動對在全社會看來非常「正常」的，非常「自然」的奴役制發展方式給予了正確的回答，正是這些逐漸被人為扭曲了的必須受制於強權媒體，不惜一切取悅於強勢媒體的令人作嘔的標准真正阻礙了聽有相關演藝行業合理科學的發展，在這其中仍有相當數量的依仗著其文化外殼和特權的無賴和惡棍，會想盡辦法，亦公亦私地擠壓報復不苟同於同樣存在規則的類似「超級女聲」這樣的演員和歌手，恐怕未來時光中仍會出現類似原因造成的爭端和矛盾，但無論如何，「超女」們在藝人發展方式的科學化，合理化和多元化上為其他大多數人做出了積極的榜樣！
可能大家都沒有理由忽視多年來一直存在的這種不公正，就我個人來講，從「超女」起動到目前接近年末了，仍持續有親朋好友，同學同事甚至還有個別中學生、大學生等等，他們當中（也包括我在內）仍有很多人在用很多種信息方式還在相互間進行討論和研究，並且逐漸上升到學術高度上來，這是好事，看到這幫抱有責任心和科學態度的人以專程、專門、專項，特地一起開始探究很多帶有被熟視無睹了，習慣了的不公正，非常病態的喪失人文標準的現象的行為後感到了一種久違了的告慰，正是在這2005年。
這其中當然會有些事件都或多或少，不約而同地指向「超女」，因為無論大家因為困惑於其中隱含的實際原因也好，已太多的理性、感性的分析也好，總之關注的人數及時間統計上仍然還未弱化，我們不能否認的僅表面看也難以至信的「超女」們無論在群體也好，還是個體也罷反正已經本是反常的成為了一個反常現象，因為的確有很多方面在她們身上顯得格外離奇和特殊，舉個例子來說，在幾乎全都參與賽事並爭得名次的「超女」中沒有一個所屬的原創作品，無原創屬性之作情況下居然能達到如此強烈的轟動效應，是很不可思議的，而且幾乎還都是瞬息之間一夜成名，過程簡單而有效，還具有年青人最喜歡的強反差帶來的強刺激充分體現於一步登頂的生命中難得的天壤之別，毫不過分地說，這不能不看作是一個誰都不能否認的無論以漠視方式還是熱衷行為的奇跡，並且還很有可能在未來仍通過來自初始那非同尋常的原動力和巨大慣性來保持它不斷遞增的數據繼續證明這個奇跡，然後將來成為在2005這個苻號下延伸出來的傳奇。
（5）在強權蹂躪下轉為優勢
其次有些非常明顯，非常陰暗的心理帶出來的很多行為更令人費解，而且是直指大多數，大眾群體的人性缺陷的帶有普遍意義的現實應該不容忽視，尤其作為無數的個人來講，為什麼會有一種群起而攻之的眾口一詞的對「超女」的發難？發難的目的又是什麼呢？相信有很多曾經發過難的人未必真有勇氣對照自已當初的行為，人在很多時候，很多狀況下是不願、甚至不敢直視內心深處的某些令自已懊悔的舉止的，因為反彈出的矛盾和痛苦足以穿透自已多年苦心經營才有的那些自信和自尊，試想，尤其在這個時候誰願意讓自已諸多成就、諸多聲望、諸多利益瞬間被這群小「超女」們給擊碎毀滅掉呢？連門都沒有？這些人無不暗自恨恨思量！
可當時由於「超女」迅速火爆的態勢，使很多人那本能的爭斗欲急速膨脹，心急如焚、怒不可遏，並且轉變為各類型的痛恨和仇視自然占據了頭腦中的制高點，相應出現的鋪天蓋地的支支快刀利箭如幾十年前「文革」的方式和規模全部快意恩仇地射向了「超女」！
我不清楚是從什麼時候開始，整個中華民族的好大一部分人的精神世界會被一種仇富恨優的惡毒品質所統治，而且並不排除諸多的所謂「文化精英」群體，恨富笑貧，欺軟怕硬，狗仗人勢，落井下石等類似陰毒手法和言論比比皆是，競相爭艷，尤其近年來還變得極其自成體系，順理成章。經常可以一呼百應，號召天下，不知這種全天下共謀一個謊言的惡行有沒有人覺得惡心？看起來當初那句無比崇高的「群眾的眼睛是雪亮的」經典語錄到今天有可能造成不小的誤會了！
這樣滿腔痛恨的現象在今年夏天的「超女」身上確實有了十分明顯的愈演愈烈之勢了，可以真切地體會到此等巨大浪潮才是真正比什麼都「超級」的，跟這幾個女孩子們相比，過去曾在眾多視線內「自認」遭受過非公正待遇的藝人們，也曾遭到過各類抨擊，指責、聲討、甚至辱罵者，跟2005盛夏的這些小姑娘何對照比較之下如果再有什麼冤枉、委屈的化無疑象是在無病呻吟，自討沒趣了。
回想一下，從2005年的「超女」開始起動初始就一直有來自各方面的由於激憤作用下發起的既不文明，也不文化的「掃盪」了，而且越發顯得不再有任何文明上的「顧慮」，尬不氣急敗壞的對「超女」發出抨擊、斥責、聲討、和批判，總之是那種久違了的大規模的輿論圍剿，這個現象應該會令人不自主地產生出焦慮和擔憂，可悲的是基本上沒有，假使有一兩句不同的聲音也很快被淹沒的無依無影無蹤了！
在我仔細的觀察過程中，發現今年的「超女」現象已讓我不由自主地去開始重新審視世界，審視人性，審視生活，當時對「超女」的發難和討伐表面看來是僅僅針對「超女」的方式和體制而來的，但無疑也緊密關聯著參與擁戴「超女」們的一群有著極相似的年齡，環境，壓力，等等同樣處在這個年齡段的所有人。大家是否還記得，最基礎擁戴「超女」的群體絕大部分是由十四、五歲到十八歲左右年齡段形成的，所以所有對「超女」如同海嘯那般攻擊的狂潮同時也更是對這個年齡層的攻擊頓時席捲神舟，迅猛無比的真正原因無非來自對這個年齡層的恐慌和懼怕，因為這世界雖說是歸成年人掌管的，但經營的再好終究都會歸於漸漸成長的人之手，這是不容懷疑的必然，是科學！古今中外介於成年和未成年這兩大陣營的矛盾和較量從未停歇過，成年人希望延續權力和威望，非成年人希望獲得自由自主和自我證明，有關這些事實的根據和例證近的在各國家領導的年齡上和遠的從各民族，各地域的宗教傳說和神話故事都中不難發現。
（6）流行事物的反判力量
當然，縱觀歷史上象當初「五、四」運動那樣的年青人顛覆政權成功的例子幾乎沒有，但顛覆流行和時尚內容的成功之例卻比比皆是，隨處可見，甚至目前以達到無可避免的程度了，尤其是歐美國家，再看2005夏天的這場經過多番回合最終形成由接近成年的未成年人所組成的群體和由成年人所組成的兩大陣營的激烈對抗，在我看來最終的結局是未成年人群體大獲全勝！但取勝的原因則完全是由成人群體的急躁和輕視加失誤所造成的。
正是那些大部分不喜歡，甚至是對超女極端反感的成年人親手成就了2005盛夏的傳奇，而且可能作為家長或教師的戰斗在最前沿的人們遲早會體會到目前造成的被動局面的負面影響將持續多久，恐怕短期內根本沒有可能順利的收復失地！
事後看當初的那些數量不少的狂熱的支持者也在這個過程中鍛煉了自已，原因是在已毫無辦法的境況中不得不選擇堅強，只得在個體時個自面對的是家長，老師，及社會，集體時則高度統一的面對所有成人和代表著成人的全社會，從開始的隱性心理戰，到全體遭到來自成人方面的層層重壓下，開始相互激勵，相互鼓勁，索性來了個不是魚死就是網破的公開宣戰，這個群體的所有人在齊心協力中仍會激情奔放地去努力，所做的一切無時無刻都在成功瓦解著對手陣營，以至每天對手陣營中都有成規模數量的「判徒」加人本陣營中來。
要是冷靜下來仔細想想的化不難發現，原本這些個擁戴群體基本上都應該是最乖，最膽小，也是最心虛的，因為這個群體剛好處在走出童年父母牡的關注與溺愛，又還沒到帶著歷盡高考萬種艱辛而進入大學後肩負起未來全家能暴富翻身重託的優越感時期，還又強迫自己不得不承認自身的比起社會標准多方面的幼稚和不成熟，多年來這個群體最多遭忽視和冷落，既使偶爾有個什麼事件而受眾一下充其量也是瞬間的快樂！但恰恰也是存在危機的，因為這個群體太容易接近四大皆空的底限，試想任何處在一個已經什麼都沒有了的絕境時還會有得失上的顧忌嗎，不會有了，因為連顧忌的起碼條件也沒有了，所以說應該知道一定不要將一個僅剩內衣了的人扒光，恐怕最後那一刻就不是大小網站都鍾愛擁躉的偶爾走光意外露點那麼輕描淡寫就可以從容掠過那麼簡單了吧！
我記得這個群體在今年「超女」賽事的初期階段也並無什麼強烈的慾望，即使有那也是純個人的，頂到天也就是賽事最後折桂者所屬的學校什麼的而已。其他的不過也的確最終形成發展和裂的一個原因反映出來的是這個群體自認「超女」應該是屬於這個年齡層面獨占的社會事件。在最初表現的目標更是非常的朴實和單純，而且也的確是以娛樂心態來經歷此事的，那麼到底是什麼原因使「超女」成了一個另所有局內、外人刮目相看，談虎色變的呢，造成這股旋風的顯性理由和隱性原因到底都經歷了些什麼？
（7）成人將從此經常面臨這樣勇敢的挑戰
我個人看來這其中的戲劇性說來讓人感嘆，那些讓無數專家感到迷惑的原因就是不知為何猛然間來自四面八方的大多缺乏冷靜，缺乏尊重，蠻橫武斷的斥責之聲，正是這些成年人的輕率的已經習慣了的品行造成的重擊不僅只讓這個群體倍感委屈，一下成了眾矢之的的，甚至覺得快給逼到了再無退路的絕境了，況且這個年齡時期的語言和文字表達體系都未成形，平時則需依賴家長，老師面向社會來給予言詞和理論上的支援，但無疑家長和老師誰都抱著寧要無能的「乖孩子」（事實看來這等畸形心裡下長大的「乖孩子」在某種特定環境、特殊壓力下更具毀滅性和傷害性），也不要狂放不羈的「淘氣包」，這一下又缺少了言論和理論支持牡的孩子們傻眼了，退已沒得退，進又無法進，如果再選擇以往裝乖的方法則又回到從前的水深火熱中，何時能變回自己再次成為了泡影。怎麼辦？
正在進退堆兩難間湖南衛視也開始調整節目，調整內容，選拔選手的方式和方向正在向孩子們最不希望的局面滑下去。
本來已經孤立無援，又有人唱起了四面楚歌，眼看再遭十面埋伏必定被全殲，如此到也罷了，成人們那長期的優勢心態加上自大和缺乏耐心急於求成的暴燥，終於成了事情的轉折點，孩子們怎可輕易放棄已經放棄到了僅剩一個節目做為療傷撫痛這么個權力也在隨著湖南衛視的調整而將要喪失殆盡了，別忘了，這群體中仍有一些少數的一直保持著在家庭中的優越位置和優越物質生活中培育出來的特殊株苗，這些人對自我屬性意識和年齡意識所持有的保護意識和反抗意識雖說不足以形成氣候，但也絕不可忽略、更不可小視的，盡管它超越了目前所有的有關教育方面的理性、感性的文字記載或者來目承襲的感同身受！
反抗和反擊應該來自此時群體中的他（她）們，初始也徊過只是終於有人開始做點最後的掙扎了罷了，所選的突圍點是面對湖南衛視的反擊-------以評委作為耶穌式的犧牲來挽救賽事！！但正是這導致轉折的分水嶺般的關鍵行動在看似平靜又平常但未必平等和平穩的局勢下悄然開始了……
自然存在的自尊作為重要的積極性被高度激發出來並迅速蔓延，大家在個體時各自為戰，採用《論持久戰》當中很多經典方法，再以手機加電腦的現代「小米加步槍」的裝備，抵禦來目家長，老師，及社會的各種諷刺和壓力，艱難地為整個集體的榮譽而寸土必爭，失敗也決不氣餒，擦乾淚水繼續拼，在網上撲天蓋地得宣傳，組織陣營，哪怕只有一個人都盡力盡責，無愧於心，在家中只要是能發簡訊的手機，根本不考慮主人是誰，都必須滿足我至少發十條信息！同樣的行為成為高度統一的一同面對所有成人和代表著成人的全社會，從開始的隱性心理戰，到全體遭到來自成人方面的層層重壓下，開始相互激勵，相互鼓勁，索性來了個不是魚死就是網破的公開宣戰，這個群體齊心協力中的激情奔放無時無刻都在成功瓦解著對手陣營，以至每天對手陣營中都有成規模數量的「判徒」捶加入進來……
湖南台幾天內的簡訊量數字無不令所有人感到從未有過的震驚，絲毫不亞於非典爆發和申奧成功，連類似天下媒體的黑老大中央電視台也撕去超豪華的偽裝想趁亂收復失地了，按說孩子們取得點小勝利是很容易茫目和驕燥的，會釣魚的朋友都深知溜魚才是最難也是最有趣味和成就感的，因為這其中的奧妙並非收線而恰恰在於放多少線和怎麼放線，吃著勁的同時還不可崩斷，否則又跑魚還會陪上不少的上等鉤，線，漂，歲數大點腿腳再不利落恐怕還有掉水裡的危險。（呵呵，不注意扯遠了！汗自己下）
這邊湖南衛視此時無疑已成為類似青樓老闆的那種角色了，無論嫖客還是小姐哪邊舒服了都會毫發無損了，藝人是天娛的，簡訊來看反正從「明處」還是在電信方面的，還有著不少自發的揮著正義的大刀的網民和義士替自已向央視什麼的狂砍亂剁著，原本集中在自身的矛盾也已經順利轉移了。後面再做的也無非根據「上面」的指令做些不影響全局的細節上的調整，反正已經有廣大觀眾的撐腰了，誰來也都得順乎民意，總不能與眾多普通民眾為敵而倒行逆施吧！
而擁護者這邊由於簡訊的激增和取得的奇效，不久便讓一直忐忑不安的這個群體驚奇的發現原來有如此多的戰友們都想到一塊去了，這種自發的帶著超強流行性傳染力的力量和信心的回歸莞如燎原的火種，再次將希望全面點燃，而且隨著一個顛覆評委的狂潮獲得了具大成功！從此，這些以大多自願以物美價廉的食品命名的孩子的已經滿懷信心地期待著能有更刺激，規模更大地最好是類似集團軍編制的大戰役了，個個都象第二天過長江解放全中國的胸中已豪情萬丈的要直沖霄漢了！
湖南衛視也審時度勢地開始了盡可能加大賽次的遞進式的階梯形比賽方式，目的是增加競爭強度、突出激烈性和殘酷性，懸念感，更能沉著准確地根據簡訊數據適時調整最能增加收視率及商業功效的入圍選手名單，可謂一箭數雕、一石多鳥！
（8）齊心打造出傳奇般的「英雄」
不覺中「超女」整個神舟大地很快進入了舉國關注的程度，當時的狀況曾讓我想起久違了的語錄：「團結、緊張（都團結了還緊張什麼？），嚴肅、活潑。（都嚴肅了還能活潑嗎？這個鬧心的疑問曾從小到大存留過幾十年，至今仍難解？好在沒碰到過有人向我提出過相同的請教？否則必暈倒！）。」的「超級」時代。這聽起來有些自相矛盾，但當時的確讓我明顯感覺到無論是狂熱加激烈的一方，還是漠視加擔憂的一方都在故做輕松，那時候與最後總決賽相映成趣的是同樣熱烈的天氣和不斷降低度數的室調，有些地區供電上嚴重告急，越急越缺。
朦朧中已看到「曙光在前頭」的「超女」迷們終於捱過了最艱難、最驚險的階段，並且各按自已喜好標准開始以選手各人麾下的支持者（常態下的簡訊投票數更瘋狂）和追隨者（與主辦方、媒體造勢，構成共亨利益，各得真所！）兩種，相互呼應，各自取了統一名號。有了組織和綱領，終於在決賽前分化成今天這等狀況，並且開始設計比賽結果，總之是精神抖擻愉快地迎接著每天太陽升起時那嶄新的黎明，更毫不畏懼在個體狀態下個自面對的家長，老師，及社會時常有的身單力薄的威協了，急速壯大的集體更完全做到了可以高度統一的隨時面對所有來自成人和代表著成人的社會壓力，這時的對抗也早已從開始的隱性心理戰，演換成在全體遭到來自成人方面的層層重壓下，相互激勵，相互鼓勁，索性來了個不是魚死就是網破的公開宣戰之局面了，況且，這個群體齊心協力中的激情奔放無時無刻都在成功瓦解和感染著對手陣營，以至每天從對手陣營中都有成規模數量的「判徒」加人我方陣營中來。盡管這時有人也曾提示過賽事要走向失控的可能局面。但是強大的慣性不但不會因某種假設而絲毫減緩它的沖力，卻反而成了急欲掙脫的羈絆。
現在回想當時的局勢，其實也看成剛好是成人陣營只要能齊心協力就可輕而易舉地並且可以以絕對和平又文明的方式徹底瓦解對方奪回主動權，挽回敗局最終贏得勝利的最佳時機。其實就是從今天
3、調查大學生追星的現實意義
調查中學生追星綜合報告
有相當一部分年輕人追星和崇拜偶像，有自己獨特的見解。他們沒有盲從性，能正確偶像的優點和不足，追星是為了追求明星的亮點，學習明星好的東西，並以此為榜樣，在學習和生活中嚴格要求自己，培養自己積極奮進的精神，這種人都能健康成長。
追星是一種正常的社會現象。追星是青少年從孩童向成人成長過程中的生理心理過程的反映。青少年處於由孩子向成人的發展階段，正是長身體、長知識和樹立遠大理想的時期，他們的理想、願望正處於迷茫和混沌中，需要自我的實現和完善，他們既想擺脫兒童的心理，又想像成人那樣體現成熟。明星的出現使他們眼前一亮，從明星的身上看到了自我實現的希望，追隨他們、崇拜他們，已成為心中的渴求。
追星是青少年寄託希望和理想的一種表現。大多數明星都有一技之長，或在體育競技上，或在藝術上。加上其外觀或是英俊瀟灑，或風姿綽約，體現了美的風采，年輕人常常被他們吸引，從思想、行為和外表等去模仿學習。
追星也是廣大青少年心理的需求和情感宣洩的需要。青少年時期，是生理和心理的重要轉型時期，性的發育正走向成熟，但性意識仍是朦朦朧朧，對異性產生好感，心中或多或少都有異性的影子。在年輕人的眼裡，明星是快樂的使者，是美的化身，是最有成就的典範。他們都嚮往夢幻般的青春，生活在自己虛擬的世界中，幻想著自己成為了明星，成為頂尖人物，並以此成為生活中的目標。
另外，在充滿競爭的社會里，學生學習負擔很重，升學的壓力，學生相互競爭的壓力，課後家長安排的各種等，壓得很多學生喘不過氣來。當明星以光彩奪目的形象展現於大眾，進入他們生活後，他們就會情不自禁去崇拜，與明星一起瘋狂，一起宣洩，以滿足心理的需求。
追星熱還是社會誘導的結果。有的商家和「星」們的經紀人利用各種手段，對「星」們大肆包裝，以追求最大的利益。這些「星」高高在上被推了出來，滿足了青少年的心理需求。有的孩子經受不住誘惑，出現了種種偏差。
偶像崇拜是青少年對人生追求的體驗，是人生的一個重要過程，每個時代的青少年都有自己人生的理想，心目中追求的人生目標和偶像，當前的追星也是這樣。因此，對追星現象和偶像崇拜既不要一概反對，也不要放任自流出現問題，而要積極引導，使之理性化。
很多反對者認為追星便是一種盲目、幼稚的表現，會荒廢時間，浪費生命，加大家庭負擔，觸發不必要的矛盾，因而毫無意義可言。甚至是走到一個消極的極端，引發違法犯罪，而這一切的原因竟只是明星長得帥或漂亮等這樣可笑的理由，所以他們反對追星。
而支持者則認為追星是有益的，能夠很有效地激發自己，樹立遠大的目標與學習的榜樣，而且還可以從明星並不是一帆風順的成長道路中學到付出的重要，他們身上仍有值得我們學習發揚的品質，所以他們選擇支持追星。
對於學生的我們來說，學習自然是首要的，但在其中，我們的確可以為自己樹立一個明亮的榜樣，讓自己有更多的動力，而選擇什麼樣的明星來作為榜樣便會決定是否有益，讓我們崇拜的不應僅是靚麗的外表，更重要的應該是內在的氣質與品質，這才是能激勵我們中學生在前進的路上不偏離、不氣餒，更快更好的前行。
追星現象在我們的生活中隨處可見。只要存在明星，就存在追星族。其實追星是一種很正常的現象。
對追星，大家都意見不一。有的人認為，追星是一種無聊的行為；，有的人卻覺得追星能培養自身興趣，樹立遠大目標，激勵自己。這兩種看法似乎都太絕對了。追星如果恰當會有積極作用，不恰當只能適得其反。
明星有很多種，追星也要看對象。星、影星、文化名人、商業巨子、包括最近流行的體育明星等等都屬於明星。如果我們追的是孔子，我想絕對沒有人會說追星的不好，但如果我們追的是緋聞纏身，丑聞不斷的娛樂明星，那我想除了和你一樣追星的人以外，沒有人會說你追的對。
生活中有很多追星有益或有害的例子：甘肅省蘭州28歲女子林鵑痴迷劉德華導致傾家盪產。為求讓林鵑能夠在4月18日到香港見偶像，林父近日不斷為女兒的旅費想辦法。林父前天到蘭州一家，與商討腎事宜。指出，私自人體器官屬於違法行為，老人只好放棄。由於林家仍無法湊足旅費，林鵑可能被迫取消到香港的計劃。自16歲起盲追劉德華，12年來荒廢學業、沉默寡言的林鵑告訴央視記者：「我的情況跟普通的追星族並不一樣，因為我對劉德華的喜歡不僅僅痴迷和執著，而是以自己的青春為代價的。」 林娟的這種行為，是典型的盲目追星的行為。
而英國一項研究表明,名人崇拜可能在個人成長過程中發揮著重要作用.研究人員認為,那些十幾歲的追星族成員,通常能把他們的情緒調節得很好並且擁有較好人緣,這是因為對名人的興趣,能在他們的青春期成長和交際過程中產生積極影響。
由此可見，追星也是具有兩面性的。追的對，我們來說是十分有益的，追不對，那就等於浪費時間浪費金錢浪費感情荒廢人生。所以，我們需要選擇值得我們崇拜的偶像，且不能盲目崇拜。人無完人，所以不要以為明星身上只有優點，值得你把他當作神；三人行必有我師焉，我們身邊其實也有很多值得我們崇拜的人，不一定要通過追星來學習別人。總之，對任何事我們都應該批判的接受，不要把追星的現象看的太過絕對。
在當代中學生中，「追星族」現象是普遍存在的，影視明星星大多數是學生心目中的偶像。追星也成了少男少女的時尚，並形成了龐大的追星隊伍。前年、去年又興起了平民偶像，《超級女聲》《我型我秀》是當今最流行的選秀節目，也是現在學生們最喜歡看的節目。一些少男少女從投票支持，到盲目崇拜狂熱到發病發昏的地步。每天滿腦子都是明星，上學放學課間休息不停地與同學談論那些明星，幻想能與自己喜歡的明星成為朋友，經常失眠，心理失去平衡，上課不認真聽講——這樣是非常影響正常學習生活的，有時甚至會出現追星少年自殺的嚴重後果。現在更有一些「追星族」去模仿自己的偶像，去模仿他們說話的方式走路的姿態。還有一些學生會把父母給的零用錢了和明星一樣的衣服和鞋子，把過多的精力放在關註明星的事兒上。面對這種情況，一些父母也只是簡單地斥責打罵，並沒有向自己的兒女進行更好的心理說服教育。
其實，追星也不是完全不好，之所以把他們設為我們的偶像，是因為他們身上有我們值得借鑒的方面，比如說我們可以從明星身上學習他們對藝術的追求，對工作的認真態度，而不是只看到他們在舞台上有多麼的光輝奪目，明星背後的辛酸是我們常人無法接受的。如果將他們身上一些值得學習的品質放在我們學習上，這樣就不會有那麼多為了明星自殺發昏的悲劇發生。一些青少年是缺少判斷力才會導致狂熱的追星，而家長老師要做的則是關心青少年的心理健康，在培養他們的心理素質上下工夫，這樣才會引導他們健康地追星。
對於追星，兩代人在觀念上肯定有差異。青春期的孩子心理狀況往往非常復雜，一方面渴望得到同伴的認可，另一方面需要形成自我確認，而追星恰恰能滿足孩子這兩方面的心理要求。偶像崇拜是青少年時期的過渡性需求和標志性行為。在一定程度上，追星對於孩子的成長是有意義的，父母要給予理解，沒必要把追星當成「十惡不赦」的壞事嚴加禁止。
郭達曾經表演過一個關於追星族的小品，小品中的一個追星女孩把明星開車經過濺到衣服上的泥點也視若珍寶。戴老師提醒說，雖然追星有其合理性，但有些孩子自控力差，追星追到失去理智，變得偏執、瘋狂。雖然這樣追星追到瘋狂的例子只是少數，但是父母仍不能忽視沉迷於追星給孩子帶來的負面影響。有的孩子為了見到喜歡的明星，不惜曠課、離家出走、騙取父母的錢財。如此追星可能會造成孩子情緒失控、違反紀律、弄虛作假，久而久之發展成為問題學生。
青春期的孩子需要引導，在追星方面尤其如此。蘇州大學管理學院顧問章小波認為，尊重孩子、理解孩子，在和孩子共同了解偶像的過程中，挖掘偶像的榜樣作用，讓偶像的力量激勵孩子成長進步。作為父母，完全可以引導孩子，使孩子在追星中健康成長。作為一個追星族首先要自律，喜愛一個演員是對的，但這應該有個度，不能太極端。喜歡明星只是漫長人生中的一種點綴，不是人生的全部，應該去學習明星身上的一些優秀品質。應該更健康、更理智地去面對生活，讓自己明白在生活中還有很多事等待自己去做。對學生來說，重要的是學習。
從某種程度說，追星對孩子成長有意義，父母要給予理解，下面這位母親的做法很值得大家學習：
女兒上初中，特別迷周筆暢，還在學校組織「筆迷」團。回到家，女兒鼓動我們為周筆暢投票。看孩子如此瘋狂，我有些不解：是不是有點過頭了？但我沒對女兒發難。一天晚上，女兒看超女比賽，電視里周筆暢正深情演唱，女兒看得目不轉睛。我悄悄坐到她身邊，說：「我也看看，我女兒這么喜歡的手一定有過人之處。」女兒馬上興奮起來，「筆筆的唱得一級棒，有次她唱把評委都感動哭了……」聽著女兒滔滔不絕，我知道了周筆暢在她心中的位置。於是我認真聽了周筆暢的，果然她唱功很好，感情也很真摯，我也對這個女孩萌發了好感。
周筆暢成了我和女兒經常談論的話題。我們了解到周筆暢不僅唱得好，還精通鋼琴、架子鼓、小提琴，字也寫得非常漂亮。更讓人佩服的是，她高考成績是分，廣東省第二名，大三就過了英語六級，是個才女。漸漸地，女兒從最初迷戀周筆暢的深入到欽佩她的才藝。女兒學習比以前認真了，還常練書法，說既然自己那麼喜歡筆筆，字不該寫得太差。我和女兒逐漸成了無話不談的朋友，話題也從周筆暢延伸到她成長中的很多方面。我們談到了理想、未來這些以前未談過的話題，我對女兒多了很多了解，女兒對我也多了很多理解。
這位母親很了不起，她尊重、理解孩子，在和孩子共同了解偶像的過程中，挖掘偶像的榜樣作用，讓偶像的力量激勵孩子成長進步。作為父母，完全可像這位母親一樣正確引導孩子，使孩子在追星中健康成長。
當然也有反例：為了達成女兒追星夢，不惜放棄一切的老翁楊勤冀，他跳海自殺前寫下了十二頁遺書，內容句句指摘劉德華沒有良心，不能撥出少少時間，以達成其女兒十二年來與偶像單獨會面及拿取簽名的要求，最後更直接表明以死作出，「是你劉德華把我逼死，逼這個家出事，造成悲劇的。」
去年，被不少媒體報道的父親願意腎以圓女兒見劉德華一面夢想的事情，現在有了結果，只是，這個結果太令人意外和遺憾：粉絲見到了劉德華，父親卻因為劉德華沒有安排足夠多的時間與女兒私下會面，選擇了跳海自殺來威脅，不幸身亡——還有比這更壞的結果嗎。
如果說早期媒體報道這個事情還帶有一絲浪漫色彩的話，那麼這個結局足夠稱得上悲劇。事情的發展並沒有像我們想像的那樣：痴情粉絲終於得以和偶像見上一面，然後滿懷幸福度過了餘生。追星追出了人命，而且死去的是追星者的父親，這種極端行為的發生讓人為之沉重。
似乎沒有理由把任何責任推倒劉德華身上，他只是一個被動的接受者，一個被商業和媒體包裝出來的巨星，或者說，他只是一個娛樂產品，被追逐的程度決定了他的價值。明星總是希望多迎接一些掌聲和鮮花，但對於像這名28歲卻追星十二載的痴情女子，恐怕明星也會心懷恐懼，在開演唱會、見面會以及可能引發混亂的狀況下，不少有責任的明星都會提醒自己的粉絲，要注意安全，劉德華一直是這方面的典範，對於這名女粉絲，他已經盡到了自己能盡的義務。那麼，女粉絲父親之死，究竟和誰有關？
父親自殺的理由是，劉德華沒有安排足夠的私人時間和女兒會面。不能說這個要求是無理的，畢竟女兒喜歡劉德華那麼久，畢竟經過十二年的等待才實現女兒的願望，能和偶像多在一起度過幾分鍾、幾小時，不僅是女兒的幸福，也是父親的欣慰，這是一種只有父親才會有的愛。可為這個要求找出足夠多的支撐點，也是艱難的，足夠的私人時間是多少，底線和尺度在哪裡，如何讓那些狂熱的、過度的情感安全的消耗掉一些，找到安穩落地的平台，問題的關鍵不取決於外部，而在於當事人如何把握自己的心態。
最終心態失衡的是父親，他用縱身一跳這種過激的姿態破壞了為本該美好結束的故事結局。與其說他用這種方式控訴劉德華，不如說他在用生命的絕響，控訴女兒那長達十二年的沒有邊際的夢魘，給整個家庭帶來的折磨，變產，沒有工作，生活的中心全部維系在一個大眾偶像、無數女人的夢中情人身上，這種無意義的執著，最終釀就了這起人倫悲劇。哀其不幸，怒其不爭，希望這種悲劇僅此一例，再也不會發生。
大多數人都有名人和明星崇拜心理，這是非常正常的，名人和明星在某一領域的成功，可以鼓勵人們尤其是青少年向其學習，追星某種程度上也是激勵自己奮發上進的一種動力。但無節制的追星是一種危險行為，容易導致人沉湎於空想之中。在娛樂信息，娛樂人物成為最受矚目對象的今天，社會和相關行業應對娛樂現象和人們的娛樂心理進行一些思考，別讓追星成為一種病。
4、互聯網背景下媒體受眾特點表現在哪兒
在信息傳播中，媒體環境發生改變，相對應地在媒體環境中彼此有聯系的人的地位也發生了變化。信息技術的發展、海量的用戶使信息的製作、傳播、接受變得異常簡單。筆者非常贊同美國《Online》雜志對新媒體的定義新媒體是「所有人對所有人的傳播」。在新媒體環境下，受眾由單純的「接受者」轉變成「傳播者接受者」的雙重身份，身份發生論新媒體環境下「受眾」理論探討巨大改變。
「受」眾不「受」。在新媒體環境下，這種傳播模式被改變。早期在網路出現之前以廣播、電視、報紙這類大眾傳播媒介為主的傳播方式，這種模式下「傳播者」是整個傳播鏈的第一環，處於第一中心位置，他決定著傳播活動後屬四大環節，而受眾對於信息的接受處於被動的位置。而在新媒體環境下，早期的信息傳播模式被完全打破。「傳播者」和「受眾」的界限被模糊，媒介中心喪失。「去中心化」成為現今信息傳播的一大特點，所有人都可以進行傳播，每一個個體都成為信息傳播的中心。每一個個體都可以充分調動自己的積極性並發揮自己的能量。
這個時代不再會依靠某一個類媒介的強勢覆蓋而「號令天下」、「唯我獨尊」。新興媒體的勃興取而代之的是一個個獨立的個體和個性的表達，每個人都掌握著話語權。新媒體環境中，「受眾」已經不是被動的、單純的「受」眾，筆者傾向於將「受眾」更名為「用戶」。
在新媒體發展下，受眾成為用戶，每個普通人都可以隨意地發布信息，每一個人手裡都有一支「麥克風」，傳播和接受的地位平等。互動性加強。與傳統媒體相比新媒體特徵明顯，即時性、互動性、開發性、個性化、精準性、信息的海量、低成本的無界限傳播、搜索便捷等。而其中信息處理技術的數字化、傳播方式的互動性是它最本質的特徵。
丹吉爾默提出了「新聞媒體3.0」的概念，而受眾與媒介的關系也從0經歷到3.0形態。0時代的交互性弱基本沒有，傳播形式單一，媒介是中心，它決定受眾選擇的信息。2.0時代媒介中心的理念開始淡化，受眾與媒介之間開始了互動，受眾的聲音越來越多地出現在媒體上，而媒體也開始重視這樣的聲音，並根據受眾意見隨時調整信息的傳送。如今的3.0時代傳播者和受眾之間的界限模糊，媒介不過是聚合受眾注意力和需求的平台。信息的發布不再局限在原來的少數特權階層，每一個人都可以發布信息，參與任何一個新聞事件，影響事件的進程。受眾的主動性及互動性是新媒體環境下的鮮明特徵。
5、追星現象調查問卷
A 瑪麗蓮·曼森 B B A A G A B
走狗的路讓貓說去吧 永遠不要企圖讓全世界所有的人都支持你或者反對你
喜歡只是喜歡沒有什麼特別的理由 或許我今天聽死亡明天聽金屬後天就換交響大後天聽國歌了純粹是愛好 我的靈魂與他們同在 人因該和自己在一起了解自己真正要什麼不要騙自己不要太多的在乎別人 也不支持過份的追星畢竟世界在美好如果你不美好和你又有什麼關系所有的一切追求幾乎都是需要支持的時間的支持 金錢的支持
6、關於追星的一些市場調查
1追星的情況、程度 (理智型)
2是否願意購買及購買能力(依照自己的經濟力)
3主要喜歡哪些名星(張學友 張傑)
4對明星用品的擁有慾望(一般,有的話最好)
5會對產品產生的真假質疑(不會)
6喜歡什麼樣的宣傳方式，主要從哪裡或知信息(網路)
7喜歡明星專賣店嗎？對此有何看法(騙粉絲錢的,雖然知道是被騙,但只要價錢合理還是無所謂的)
9價位在什麼范圍內可以接受？(1-100)
10 他們休閑消費的場所喜歡去哪？(唱K)
11他們身邊的朋友喜歡追星嗎？()有
7、關於追星的調查報告
這是一份問卷調查，請不要走，就高抬玉手吧！！！！！
關於追星的調查報告
性別： A.男 B.女
年齡： A.10歲以下 B.10-20歲 C.20-30歲 D.30-40歲 E.40-50歲
F.50歲以上
學歷： A.小學程度 B.初中程度 C.高中程度 D.大專程度 E.大學程度 F.大學程度以上
1.您從什麼時候開始追星？
A.小學時 B.初中時 C.高中時 D 其他
2.認識偶像的途徑？
A.電視.電台 B.網路 C.朋友介紹與拉攏 D.其他
3.有多少偶像？
A.1位/組 B.2位/組 C.3位/組 D3位/組以上
4.偶像來自於？（多選）
A.內地.港台 B.日韓 C.歐美 D.歷史上的英雄或生活上的豪傑等
5.對偶像的情感？（多選）
A.羨慕 B.迷戀 C.崇拜 D.其他
6.為追星您會？（多選）
A.選購.閱讀有關產品 B.出席Fans Club聚會 C.到現場支持（如看演唱會等） D其他
7.會花多少錢去追星？
A.50元以下 B.50-200元 C.200-1000元 D1000元以上
8.平均每天花多少時間去追星？
A.1小時以下 B.1-3小時 C.3-5小時 D.5小時以上
9.會否因為他人中傷偶像而與人展開罵戰？
A.會 B.否
10.會否模仿偶像的外在形象，如穿著打扮？
A.會 B.否
11.您認為從偶像身上學到什麼？
A.什麼也學不到 B.勤勞.持之以恆等美好品德 C.耍酷.遲到等壞習 d.其他
十分感謝您，本人再次致以萬二分謝意！！！！