1、怎樣簡要闡釋文學媒介的特點
（一）文學媒介的特點
文學媒介具有物質性、中介性、涉義性、情境性等特點.
首先,最基本特點是它的物質性。
語音來源於人控制下的氣流與聲帶之間的震動，所以，語音的物質載體看似聲帶這個具體的部位，其實卻是整個身體，因為人體內的氣流運動是由肺部承擔的，而肺部的呼吸又處於神經系統的支配之下。因此，作為文學媒介的語音事實上是一種身體語言，身體的物質性是極其明顯的。文字發明之後，文學獲得了書這種新媒介。書作為無比優越的文學載體是語音符號被視覺符號文字替代的必然結果。如前所述，從竹木帛紙的持續變革到手工抄寫印刷復制的不斷推進，書報雜志作為一個大家族中的各色成員陸續粉墨登場了。因此，書面文學時代的文學媒介是紙這種物質。從廣播開始的終端接受機器包括廣播（收音機）、銀幕（電影機）和電視機以及電腦這四種媒介，其物質性是顯而易見的，但是作為一種物質性的存在，它們和電磁波等因素密切相關，其共同點是用來完成聲像的遠程傳播。相對而言，電影略有不同，它主要藉助電影機把影片放映在屏幕上，不牽涉更加復雜的遠程傳播技術。總而言之，不管是哪種文學媒介，它們都以其物質性存在為基礎，然後在藉助相應的技術把文學形象展現在觀眾（聽眾）面前。
其次，文學媒介作為一種媒介必然具有中介性的特點。
中介性是在媒介的物質性基礎上生成的，它體現的是一種面向他人的自薦傾向和交流意識。比如語言這種近乎本能而且極其便捷的符號就是人們在相處之中彼此交流的產物和方式。從這個角度說，語言有一種鮮明的外在指涉性。一般情況下，人們並不跟自己說話。自言自語在一種程度上可以視為由精神焦慮所導致的輕微人格分裂行為。所以，從總體而言，語言是用來交流的，因而就成了與他人溝通的一種中介。同理，書寫出來是讓別人看的，這是它的物質性本身所包含的一種內在訴求。事實上，媒介的中介性往往具有一種順應人性的傾向。比如，中國古書大多是豎排本，如今則以橫排為主，這和人的眼睛分布和視力優勢是諧調的。因此，媒介在一定程度上可以看作是特意為人製造出來的，這也是它贏得人們喜歡的一個客觀原因。所以，作為人的延伸，媒介與人的關系越來越密切。人們需要媒介，媒介迎合人性，因為除了語言之外的媒介都是人為了自身生活得更加便利和舒適而創造出來的，因而，具有人性化傾向的媒介與具有依賴性的人逐漸達成了雙向和諧。至於文學，與生活的便利無關，它關系著一個人精神生活的質量，精神生活的充實、寧靜和滿足給人帶來的是一種身心和諧的舒適感。所以，文學媒介溝通的是人的心靈，而不是浮泛於生活表層的冗餘信息。
第三，文學媒介具有明顯的涉義性。
正是涉義性的特點表明文學及其載體媒介是一個渾然不可分割的整體。因為媒介已不僅僅是文學的承載者還是文學的建構者，它已經滲入文學的肌體之中，成了表達文學意蘊的有機組成部分。文學媒介的涉義性問題似乎隨著現代媒介的發展而顯得愈益突出，事實上，它的出現由來已久。如果追究一下漢語中的語氣詞，就會發現它實際上來源於語音媒介時代那些不直接表明意思的語氣，是不曾藉助語言明示的輔助含義，因而，語氣詞其實是對人們在交流過程中伴隨情態的抽象和概括。在影視文學中，作為基本組合方式的蒙太奇最能體現媒介的涉義性。鏡頭與鏡頭之間諸如隱喻和對比之類的不同關系都是在原有鏡頭的基礎上生發出來的新含義。而影視的含義往往是在這種組合中形成的，而不是由單個鏡頭體現的。如果說中介性體現的傾向是文學作品與人的雙向交流，那麼，涉義性則是發生在文學作品內部的雙向融合活動，融合的雙方分別的是作為目的的文學作品和作為載體的媒介。文學作品藉助媒介表達，而媒介又被文學作品所滲透，這正是造成文學媒介具有涉義性的根本原因。
最後文學媒介還具有情境性。
文學媒介的情境性指的是文學媒介所表達的情感和意義會隨著社會文化情境的變化而變化，並非一貫具有確定性，有時包含著不確定成分。這種不確定成分在媒介生態的社會狀況中會呈現出多種可能，尤其是在接受者層次駁雜、觀念各異的情況下，這種可能性會更加突出。以人類最初的語音媒介為例，善於從民歌中吸收養分的唐代詩人劉禹錫在《竹枝詞》中寫下了「楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴」這樣的詩句。其中的「晴」正是「情」的諧音字，一語雙關，劉禹錫正是藉助語音媒介構成的這種話語情境巧妙地表現了一位女子對情郎那種既含蓄又執著的愛慕之情。如果脫離了漢語文化的具體情境，這種語音媒介表達的情意便無法為他人感受，因此，文學媒介的情境性其實是它對讀者發生作用的依託。也就是說，文學媒介不可能脫離一定的社會情境或文化情境而單獨起作用。雖然情境性不是文學媒介的恆常表現和主要特色，但卻是文學媒介所負載的文學能否實現審美價值的重要原因之一。
（二）文學媒介的作用
第一,文學媒介是文學創作的物質化。
作家創造的文學意象世界如果沒有具有感性外觀的物質形式來呈現，文學便無法存在。從這個意義上說，沒有媒介便沒有文學。因此，文學創作的過程其實就是把情趣意象語言化的過程。在書面文學時代，還需要把語言轉化為文字，朱光潛把這個步驟稱為「記載」，認為它不具備創造性，因而不屬於藝術活動。其實這是不準確的，作為文學作品物化的最後一個環節，遣詞造句的重要性和難度是古人都已經意識到的。
第二,文學媒介是文學本文的傳輸渠道。
是媒介——一本書、一部收音機、一台電視機、一個電腦等等——把文學作品與人聯結在了一起。因而，這些書、收音機、電視機和電腦之類的東西就構成了文學作品向人運動的傳輸渠道。從接受的角度來看，媒介顯然是人們接受文學的第一個環節。對於書來說，讀者首先接觸的是書的封面設計紙張印刷諸如此類的具體問題，然後才是對書的內容進行閱讀。如果一本書封面平庸、紙張粗糙、印刷低劣，當然會影響到讀者的接受，因而也就會影響其自身意義的生成。
第三,文學媒介即信息。
媒介以其特殊的手段縮短了人與人之間的物理距離，體現了科技的巨大威力。這種物理距離的縮短並不必然意味著人們心理距離的接近，它只是為人們心理距離的接近提供了無限可能。至於人與人之間能否接近，以及接近到什麼程度，歸根到底還要藉助於文學的魅力。
第四,文學媒介推動文學觀念和形式的發展。
作為科技理性與人文精神的融合，文學媒介為文學形式的不斷更新提供了強大的動力，但它畢竟還是為文學服務的，盡管這種服務越來越不純粹，而且在它所能提供服務的整體功能中所佔的比重有可能越來越小。
2、跳海是什麼雙關詞？
跳海是什麼雙關詞：老媽子跳海……尖腳了(堅決了)。
3、快速學習雙關語
一、作用：
聽：葉聖陶先生曾說：「聽就是讀，是用耳朵來讀。」上面學生講，下面同學聽，從聽中，可以訓練學生聽音和辨音的能力；從聽中，可以訓練學生注意、想像、聯想、記憶的能力；從聽中可以訓練學生快速敏捷的概括、判斷、推理等思維能力。學生聽同學的演講，從中抓要點，長知識，擴視野，學會了用自己的聽覺收集信息，並且養成良好的聽話習慣。同時，從別的同學的演講中，還可學到更多的演講技巧和形式。
說：學生通過演講，訓練發音吐字，訓練語調、語氣、語速、停頓，訓練態勢語言。使學生可以讀准聲、韻、調，同時注意口型，發音器官到位，做到吐字發音準確清晰，換氣自如。提高語言的表達技巧，克服「想說的不敢說，敢說的卻又不能說，能說的卻又不會說」的毛病。使學生通過不同的語氣，不同的發音效果表達不同的感情色彩，說話時情動於衷，感情飽滿；使學生能恰當地運用面部表情、眼神、姿態和手勢，取得口頭表達和表情動作完美和諧的統一；使學生的語言具有形象、生動、風趣、幽默等特點。
讀：學生為了作好演講，得有提前准備。他們從圖書、報刊、電影、電視、網路以及本地區的自然、人文、社會中搜集信息和資料。通過閱讀大量的健康有益的書籍，對他們的修養學識有較大的教育價值，能對他們起到凈化思想、陶冶情操、感化心靈、改善情感的熏陶感染、潛移默化的教育作用。從優秀的文學作品中受到熏陶並在情感體驗的潛移默化中促進他們積極的人生態度和正確價值觀的形成；從科技讀物中培養愛科學、學科學的情感；從哲理類文章中提高對事物的認識和思辨力；從社科類媒體中培養學生熱愛生活、熱愛自然的情感，了解風俗、人情、自然風光以及世界各地種種有趣的習俗和許多的風景名勝；從新聞載體中了解我國與世界的重要政治事件……
寫：學生在演講的准備過程中，都要做好充分准備，把搜集到的材料進行歸納、整理。組織好語言，理清思路。並寫成文字，有的還請老師作指導。為了演講，有好些同學養成了作摘抄、寫隨筆、誦美文的好習慣。學生有了大量的語言儲備，又怎麼能建造不好語言能力的大廈呢？
二、方法：
課前演講也像作文訓練一樣，在學生進校到離校，要有一個整體計劃，循序漸進，讓學生在演講中有話可說，知道從何說起，並在各個階段對學生進行閱讀、收集資料以及演講技巧和方法的指導。我主要分了如下幾個步驟：
1、自我介紹。學生剛進校，彼此之間都很陌生，需要進行相互了解，作個自我介紹是很有必要的。學生在自我介紹時，老師要提前告訴他們介紹的內容，方法，並要求他們盡量做到形式新穎，內容豐富，有特點，有個性，要富有吸引力，在你的介紹後讓大家都能記住你，切忌人雲亦雲。有個同學這樣介紹的，我至今還記憶猶新：「有一隻丑小鴨，從出生的那一天起，爸爸、媽媽、爺爺、奶奶、叔叔、小姨……都不喜歡她，因為她是一個小女孩，她好想有一天也變成一隻白天鵝，在天空里自由的飛翔……」
2.談廣告語.廣告，大家再熟悉不過了，它是再現企業形象的窗口，是消費者了解產品的眼睛。隨著商品市場化的加速，廣告以各種形式進入了人們的生活，同學們在生活中接觸最多，他們不會覺得無話可說。學生首先從報紙、電視、廣播等媒體中收集廣告用語，演講時先向同學們展示廣告，再對廣告語從語文的角度進行分析。通過對大量廣告語的學習，許多同學懂得了對偶、雙關、諧音、排比、用韻等語文常識在生活中的運用。既豐富他們的語文知識，又引發了他們學語文、用語文的興趣。好些同學對廣告語的模仿，不僅活躍了課堂氣氛，還激發了學習語文的熱情，了解到語文的廣泛用途。同學們的演講形式也多種多樣：有同學把一則廣告的錄音帶進了課堂，有的兩位同學一起表演廣告，還的自編自創廣告……
3.說說自己喜愛的名言警句。名言警句源於生活，是對生活的高度概括和總結，對人們的生活起著鼓勵、警示和鞭策作用。我要求學生講名言警句，講他們最喜歡的，或是他們感受最深的。除了要講出句子外，還要他們結合生活實例，談認識、談感受、談啟迪。學生為了作好演講，選擇很多的句子，進行思考、重組，從中受到不少教益，積累了知識，豐富了語言，聽講的同學也獲益匪淺。像下面這樣的句子在他們的作文中已比較常見：言辭爽利的你曾經對我說過擇友要慎重，還說月缺了可以再圓，那深邃的底蘊透出了你坦盪的君子氣度，懂得了珍愛月缺，便獲得了世間永恆的美麗。
4、竹石是不是雙關的詩句？
竹石算不上雙關的詩句，不過古人的智慧和情懷值得我們去學習哦，很多很美的詩句更是成為了千古絕唱！
5、對新聞類編輯的理解
具體內容請登陸：http://shiyuanxinwen.blog.hexun.com/3252148_d.html
第一節 當代新聞編輯工作的特點
一、編輯環境的復雜化編輯環境：大眾傳媒外圍的各種情況與條件的總和，是新聞報道所傳播的信息的發源地和目的地。編輯工作既作用於編輯環境，又受到編輯環境的制約。
二、編輯取向優質化重視新聞報道的數量，更講究新聞報道的質量，以質量興報，以質量興台，成為我國當代新聞編輯工作的普遍取向。在新聞報道方面強調深化內涵，強化特色，培育精品，爭創名牌。在操作層面上，編輯的各個環節，都越來越注重深加工和精加工。
三、編輯工具電子化電子技術的迅猛發展，大大改變了新聞出版業的面貌，當代新聞編輯工具也進入了電腦操作的新階段。電子出版系統的使用，極大的改善了編輯和工人的工作條件，極大的提高了報紙的排印質量和出版速度。編輯人員應改變過去非電腦操作時代的思維習慣和工作習慣，不斷適應新技術的要求，更好的發揮新技術的優勢。《經濟日報》是世界上第一家採用計算機屏幕組版、整版輸出的中文報紙。
電腦輔助新聞學：
1.電腦輔助報道。利用互聯網上的信息，尋找和發現新聞報道的人物和事件線索，尋找報道思想和靈感。
2.電腦輔助參考。利用在線資源進行數據的檢索和事實的交叉驗證。
3.電腦輔助研究。利用在線資料開展與新聞報道有關的調查研究。
4.電腦輔助聚會。利用電子公告牌和電子論壇等定期與世界各地的具有相同愛好、興趣或職業的人們進行訪談和討論。--據認為是新聞工作者運用互聯網最激動、最有潛力的一個方面。
第二節 當代新聞編輯人員的素養
一、高度的責任意識
1.始終堅持社會效益優先的原則。
新聞不是物質消費品，是精神消費品，它會影響人們的思想、道德和價值觀，進而影響社會的進步。
2.著力維護新聞報道的真實性。
真實是新聞報道賴以發揮良性作用的前提和基礎，編輯人員要以政治的高度、歷史的高度賴看待新聞報道的真實性。
3.著力消除新聞報道的副作用。
人民日報「講成就而不引起懷疑，講缺點而不引起泄氣，講發展而不引起攀比，講調控而不引起憂慮，講先進而不引起反感，講問題而不引起恐懼。」
二、廣闊的知識視野「知多易識新，知多易辨錯。」
編輯人員只有開闊的視野，形成多元化、立體化的知識結構，才能准確有效地把握新聞報道，贏得新聞報道的主動權。編輯人員要不斷擴大關於新聞報道對象的知識，動態地注意了解周圍媒體和受眾的情況，並掌握一定地外語和計算機知識。
三、執著的探索精神復雜多變的編輯環境，日趨激烈的新聞競爭，向新聞工作者提出了大量的新問題。
面對這些問題，只有進行不懈的探索，尋求新的對策，新聞報道才能具有旺盛的生命力。探索應當全方位展開，整體推進，密切關注生活中的變化，及時捕捉新聞的新的增長點，不斷開拓新的報道領域。探索貴在堅持，難在堅持。
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第二章 報道的定位報道的定位：
新聞媒體編輯部對新聞報道的價值取向和個性特徵所作的總體規范。它從根本上決定了新聞報道的方向、特色和質量，是新聞報道乃至新聞媒體安身立命的基石。對整個新聞報道進行正確的定位，是新聞編輯工作首要的、也是最重要的任務。它具有編輯方針的性質，是指導編輯工作的基本思想和原則。報道定位一旦確定，編輯人員必須嚴格遵守，並在編輯的各個環節，即從報道的策劃導報道的合成，自始至終加以認真的貫徹。
第一節 報道定位的依據
一、媒體因素
1.以媒體的性質而言。
具有機關報性質的媒體在政治、思想、政策導向方面，擔負著更為重要的任務，同時又容易掌握來自政黨機關等權威部門的重要信息，因此報道應在鮮明的導向性和信息的權威性上下更多的功夫。
2.以媒體的層級而言。
媒體所處的層級越高，報道的視野應當越廣，報道的要求應當越高。《人民日報》「高出一籌」的報道定位，反映了黨中央和廣大讀者的共同要求。
3.以媒體的載體和物質條件而言。
媒體應當根據自身的載體特性與物質水平的條件，尋求自己的長處。
4.以媒體的傳播時間而言。
積極開發優勢時段的新聞，講究新聞報道的時效性。
二、受眾因素新聞媒體的存在以一定的受眾數量為前提。受眾的定位應主要依據基本的受眾群體，即「標准受眾」、「目標受眾」。對基本受眾的把握，應當藉助大規模的受眾調查。報道定位應盡力固化基本的受眾人群，在此基礎上，再想方設法吸納潛在的受眾群體。
第二節 報道定位的內容
一、政治定位當代中國社會主義的新聞媒體的報道方面的政治取向是：努力傳播馬克思列寧主義、毛澤東思想和鄧小平理論，堅決貫徹執行黨的基本路線、基本方針，堅持以科學的理論武裝人，以正確的輿論引導人，以高尚的精神塑造人，以優秀的作品鼓舞人，為推進社會主義物質文明與精神文明建設，實現我國社會主義現代化的宏偉目標服務。
1.全心全意為人民服務。
這是我國新聞工作的根本出發點和歸宿。新聞報道要發揮密切聯系黨和政府同人民群眾聯系的橋梁、紐帶作用。上傳下達。
2.堅持正確地輿論導向。
要堅持團結穩定鼓勁、正面宣傳為主的方針，造成有利於推進改革開放、建立社會主義市場經濟體制、發展社會生產力的輿論，有利於加強社會主義精神文明建設和民主法制建設的輿論。
3.遵守憲法、法律和紀律。
新聞報道必須在憲法和法律所規定的范圍內進行。
二、業務定位包括報道格局、報道思路、報道方法以及版面和節目的風格諸因素的確定。總的要求是適應社會的需求，體現自身特色。
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第三章 報道的策劃
第一節 報道策劃的概念報道策劃：
新聞工作者依據新聞規律，對報道運作的諸環節的預先謀慮，即對報道什麼和怎麼報道的思考與設想。 它追求創意和良謀，著眼於報道效果的優化。報道策劃重在先期的謀智投入，其明顯的優勢是有利於掌握新聞報道的主動權，提高新聞報道的有序性和有效性。 報道策劃是新聞競爭的必然結果。這就迫切需求編采人員充分發揮主動性和創造性，加強報道的研究和設計，著力改進報道的內容和方法方式，不斷的推陳出新。
第二節 報道策劃的原則
一、取信原則報道策劃的目的是增強報道的責任感、使命感。它要求報道策劃從實際出發，注重調查，搭准社會的脈搏和受眾的需求，維護新聞的真實性和純潔性，不能弄虛作假。既不能任意擺布被報道對象，導演事實，也不能以報道策劃為名，行商業策劃之實。
二、立異原則報道策劃最寶貴的品格是拒絕平凡，追求創意，這是報道策劃的精髓和靈魂。所以，策劃時應大膽探索，盡可能在報道的內容、角度、形式乃至標題、配置和編排設計等方面求異求新，出奇制勝。
三、應變原則報道策劃所形成的方案須有一定的彈性，並隨時根據情況的變化及時修正方案，以增強適應性。
四、集思原則報道策劃的對象主要是戰役性的報道、專題報道，以及重要事件、重要活動和重要典型報道。這些報道涉及社會環境和媒體內部的眾多方面，靠個人的智慧不容易策劃好，所以講究群策群力，集思廣益。
第三節 報道策劃的類型
一、階段性的策劃階段性策劃：
對一個時期的報道作總體上的部署與安排，通常形成書面方案，以便采編人員遵守。這是新聞媒體最重要的策劃。
階段性報道策劃的主要任務是：闡明指導思想和總體思路，確定報道的要點和重要選題，並根據競爭的態勢，提出創新舉措和創優項目。對這類報道策劃要有超前意識和宏觀視野，總攬全局，審時度勢，集思廣益，通力合作。
二、專題性報道策劃專題性報道：
圍繞某一主題或事件所作的系統報道。這種報道有強度，有聲勢，最能體現新聞媒體的報道特色和水準，因此這類報道策劃使用頻率最高，也最值得研究和探索。
專題性報道策劃，首先要選准題目，「好的選題是報道成功的一半」。選題應對准社會的熱點、實際工作的重點和受眾關注的焦點。同時還要考慮報道的時機、范圍、形式等問題。
三、即時性報道策劃即時性報道：
突發事件或突發信息的報道。突發事件往往具有很高的新聞價值，是新聞媒體競相報道的對象，要求臨場加以策劃，以利於在競爭中取勝。
由於受時間的制約，所以即時性報道策劃，既需要功力，更需要積極進取的敬業精神，是對編輯人員綜合素質的一種檢驗與考驗。
第四節 報道策劃的方法
一、系統方法即對報道對象所涉及的各種關系和各個環節，進行全方位的思考。它可以使報道充分、全面、深刻，提高影響力和吸引力。
二、參照方法即以別人成功或失敗的經驗為基礎，通過對比、評估獲得最有價值的信息或觀念，並將其運用於自己的實踐。它可以使創新風險大大降低。參照不是為了照搬，而是為了了解，為了拓展視野，獲得啟發，為了推陳出新。
三、逆向方法在報道策劃中採用逆向思維，可以給人新感覺，也有利於全面地反映客觀事物。既能運用於報道的內容，也可用於報道的主體。
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第四章 新聞的確認
第一節 新聞確認的重要意義新聞的確認：確定哪些新聞可以錄用。它決定著報道的方向、特色和質量，在新聞工序上是第一位，而就其重要性來說也是居於首位。
一、 實現報道宗旨的基本保證我國社會主義新聞媒體的報道宗旨：促進社會主義物質文明和精神文明的建設。實現的手段是通過新聞的選擇。
二、 形成報道特色的基本保證任何媒體都應以自己的特色來贏得大眾，獲得競爭的主動權。對報道特色起決定作用的是新聞的時效性、社會性和權威性，以及各類新聞的結構與比例等內容方面的特色。所以必須從大量的新聞事實中有目的的進行選擇。
三、 提升報道水準的基本保證新聞編輯包括好幾道工序，承擔著優化新聞報道的任務。新聞確認居於支配地位，制約著新聞的梳理、配置、標題製作和合成等環節。
第二節 新聞確認的基本依據「雙重評價論」：
編輯選擇新聞，首先要對新聞可能產生的社會效果的好壞、利弊做出評價，即對新聞做出社會評價。其次要選出最具有新聞價值的新聞，即對新聞進行新聞價值評價。 特點是著眼於新聞稿件，理論色彩較濃，扼要易記。「八看說」：八個「是否」。特點是可操作性強，通俗易學，還能為選擇非新聞稿件所用。
一、 社會規范
1.遵守政治規范。
政治規范是社會規范的主導。現階段，新聞確認應遵守的最根本的政治規范是要服從社會主義的思想體系和領導核心。
2.遵守法律規范。
法律規范是社會規范的主體。新聞確認必須遵守憲法，以憲法為法律規范的根本，同時還應當遵守與憲法精神一致的一切法律、行政法規和地方性法規。編輯把好法律關要有勇氣和主見。
3.遵守道德規范。
道德規范是社會規范的重要組成部分。我國新聞職業道德規范體現了各行業道德規范的基本精神，是新聞確認應遵守的基本道德規范。新聞確認要力求實事求是和清正廉潔。實事求是，是我國新聞職業道德的基本要求，也是新聞報道取信於民的根本所在。堅持實事求是，才能有效的抵制假新聞，維護新聞媒體的信譽。清正廉潔，要求秉公取捨稿件，不以稿謀私，這就可以有效的防止有償新聞、偏袒新聞等病態新聞進入傳播渠道，從源頭上保證新聞的公正性和純潔性。
有償新聞：以獲取被報道方錢物為特徵的新聞。制止有償新聞，需要編輯人員的廉潔自律，也需要編輯部門提供製度上的保證，以規章制度促自律，以規章制度促治劣。
偏袒新聞：支持和保護錯誤一方的新聞。
二、 受眾需要受眾是新聞傳播直接作用的對象。需要是刺激行為主體行動的決定因素。
新聞的有效傳播是以滿足受眾需要為前提。
1.受眾需要具有某種一致性。即，含有重要性、新鮮性、社會性、知識性、接近性的新聞是受眾普遍關心的。
2.不同的受眾在需求方面也有差異性。可以從性別、年齡、文化程度、居住地、職業上進行劃分。
第三節 新聞確認的注意事項
一、 要有全面的觀點
1.不能只看到稿件中積極的一面，而忽視了其中可能存在的消極的一面。
2.不能只看到新聞消極的一面，而忽視了其中可能轉化的積極的一面。
二、 要有平衡的觀點
1.地區、領域、行業及其各構成要素的平衡。
2.肯定與否定的平衡。
先進的、積極的因素是主要的，但也不能放棄對那些落後的、消極的因素展開必要的批評。但也要注意普遍性與針對性和時機性，加強建設意識。既要突出報道的重點，又要兼顧報道之間的平衡。它最終是通過版面和節目體現出來。
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第五章 新聞的梳理
第一節 新聞梳理的下限新聞的梳理：
對選定的新聞進行凈化和優化處理。它既要求注意新聞的整體，又要求注意新聞的細節，既要求注意新聞的內容，又要求注意新聞的形式，因而是對新聞的一次全面的細致的再檢驗。新聞梳理的首要任務是糾正新聞中所有可能出現的差錯和問題。這種著眼於補偏救弊的改稿行為，稱之為新聞的「保護性梳理」。
一、 糾正各種差錯
1.事實性差錯。違反常識，不合情理，主觀想像，言過其實，前後矛盾，以偏概全等。
2.政治性差錯。
3.知識性差錯。
4.文字性差錯。
二、 避免各種不當
1.內容不當。提法不當，做法不當，泄露內情。
2.用詞不當。
第二節 新聞梳理的優化在糾正差錯和問題的基礎上，盡可能的完善新聞的表達，以增強新聞的吸引力和影響力。這種著眼於揚長求精的改稿行為，稱之為新聞的「提高性梳理」。
一、 凝聚主題新聞梳理著重要解決的是如何使主題集中的問題。
1.一線串珠。一篇新聞只有一個中心，並一貫到底。
2.削去枝蔓。為了主題的集中，還要捨得忍痛割愛，將與主題關系不大的內容刪去。
3.以少勝多。材料不是越多，主題就越突出。不說明問題的材料越多，主題會越模糊。
4.精簡過程。對事物進行必要的壓縮和概括，使新聞短而精。
5.詳略得當。與主題關系直接的、重要的內容應當展開，寫得具體詳細，不足的還應設法補充。與主題間接的、一般的內容應當壓縮，寫得概括，簡略，可有可無的還應刪去。
二、 凸現精華
1.改變體裁，調整結構。如將通訊改為消息，可突出精華，直接、簡練。
2.取其一點，獨展所長。將精華部分分離出來，獨自成篇。
3.化零為整，各顯其要。將篇幅長的新聞分成若干篇，組合刊播。
第三節 新聞梳理的准則
一、 有稿必檢
1.一般記者的稿件要檢驗，總編輯的稿件也不能忽略。
2.基層通訊員的稿件要檢驗，領導機關的稿件也不能忽略。
3.本報（台）的稿件要檢驗，轉載的稿件也不能忽略。
4.地方媒體的稿件要檢驗，中央媒體的稿件也不能忽略。
二、 有錯必究。必須要有樂於和敢於負責的精神。
三、 有改必慎。修改必須有據，一定要准確無誤，要有充分的根據。可依據公開的、權威的、新近的資料和來源。
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第六章 新聞的標題
第一節 新聞標題與新聞媒體
一、 新聞標題在新聞媒體中的作用
1870年3月24日《上海新報》上的「劉提督陣亡」，是我國目前見到的最早的、比較完備的標題。
新聞標題起明顯的「兩導」作用：
1.導受作用。
導受：引導受眾閱讀和視聽，是導讀、導聽和導視的總稱。
標題受眾：新聞數量與日劇增，人們不可能兼收每一條新聞，於是出現了以接觸標題為主的「標題受眾」。標題可以方便受眾接觸、了解、選擇新聞，引起受眾對新聞的興趣。
2.導向作用。
標題是新聞與評論的結合點，可以或明或隱的表明對事件的態度，進而影響社會輿論，導引受眾的是非觀和價值觀。標題的導向作用，最為明顯的表現是就事論理，借題發揮。它更多的是通過詞語的褒貶和語氣的強弱來顯示。
二、 新聞標題在新聞媒體中的區別
1.不同載體的新聞媒體對標題的要求不盡相同。
報紙標題要注意辭句的修飾，講究語言的生動、形象、含蓄和凝練。
廣播標題要注意音韻的優美和響亮，上口順耳，要便於受眾聽清聽懂，盡量口語化，通俗化。
電視兼用聲像和文字傳播，標題要簡明扼要，以免分散觀眾的注意力。
2.同一載體的媒體對新聞標題的要求也有區別。
這是由媒體的性質、受眾對象和所屬地區等因素的不同所決定。這種區別可以從標題的內容和語言看出來。
第二節 新聞標題與新聞事實新聞標題與新聞事實是反映與被反映的關系。
一、 新聞標題必須揭示新聞事實新聞標題的作用和魅力存在於新聞事實中，其顯著特點在於事實性、新聞性，決定了它必須揭示新聞事實。新聞標題揭示新聞事實，要注意分析比較，不可忽略新聞背景，還要注意趨利避害。
二、 新聞標題必須符合新聞事實應處理好「兩個關系」：生動與准確的關系，簡短與准確的關系。新聞標題要准確無誤，從作風上講要認真細致，堅持高標准，同時還要「兩個用心」：用心閱讀稿件，用心推敲文字。
第三節 新聞標題系統的結構一、 主體類標題新聞標題系統中的基礎部分，運用最為經常和廣泛。包括主題和輔題（引題＋副題）。
1.主題：新聞標題中的核心部分，用於揭示新聞中最重要、最吸引受眾的信息。從表現方法來看，主題可以是實題，即敘述新聞的事實；也可以是虛題，即評價新聞事實，揭示其隱含的理念或意義。從句子結構來看，主題可以是單句，即只有一個動詞；也可以是復句，即包含多個動詞。從外在形式來看，主題可以是一行，也可以是多行。
2.引題：位於主題之前，縱向排列的為肩題，橫向排列的為眉題。用於說明、引申和烘托主題，並交代新聞的來源、背景和原因，揭示新聞的意義、本質，點染新聞的環境、氣氛。
3.副題：位於主題之後，又稱子題、副標題。用於補充、解釋和證明主題。多作實題。 消息的副題前面不用破折號，通訊的副題前面用破折號。
主體類標題按組合的不同，可分為以下兩種類型：
1.單一型標題。只有主題，用於信息單一的新聞。廣播與電視的標題，以單一型居多。
2.復合型標題。主題＋輔題，用於信息比較重要而又復雜的新聞，多見於報紙。
二、 從屬類標題新聞標題系統的附屬部分，是對主體類標題的補充。包括提要題和分題，主要用於報紙。
1.提要題：比較詳細的概括文中的主要內容的概要題。用於重要信息多而篇幅又長的新聞，可以收到突出要旨和活躍版面的雙重效果。報紙的要聞版，尤其是頭條，運用提要題較多。一般緊隨副題之後，也可置於文中或文後。常用圍框，以示醒目。
2.分題：插在新聞或文章中的小標題，或稱插題。用於概括文中的某一部分或段落的內容，以方便和吸引讀者閱讀。多用於篇幅較長的稿件。
三、 整合類標題新聞標題系統中居於最高層次的部分，統領主體類和從屬類標題。包括欄題和類題，主要用於報紙。
1.欄題：為一個專欄或一組稿件所加的總標題。通常居專欄或一組稿件之首，也可居中或置後。是對新聞報道的一種強化和深化的處理，多用於重點報道，以務虛為主，體現報道思想和報道重點，往往具有思想性、導向性強的特點，應而要注意導向底正確性與普遍性。也可用來營造氣氛。如，「展示新風貌 喜迎八運會」，「一串說明問題的數字」。
2.類題：以歸類為主要目的的綜合題。類題產生於其他標題之前。現代類題多以事件、問題冠名，在編排上以黑底白字為主，常置於主體類標題之前。如，「中東和談」，「路」。類題與欄題最大底區別在於，欄題表某種意向，類題主要起分類和顯醒的作用。
第四節 新聞標題的表現方法
一、 態度層面的方法
1.客觀性方法：標題只敘述事實，不發表議論，不加渲染烘托，採取白描手法。標題信息具體實在，可信度高，易為受眾接受，但要防止態度曖昧，是非模糊。特別適用於不宜表態、不便表態的事件、人物。
2.主觀性方法：標題對事實進行議論、渲染烘托，明顯的體現出傾向性，常被稱為虛題或虛實結合題。
表現之一，發表作者的看法，評價和揭示事物的意義與本質，幫助受眾認識事物的價值和內涵，給受眾以理性的認識和思想上的思考。
表現之二，流露作者的感情，顯示對新聞事實的喜怒哀樂，以感染、打動和吸引受眾。
二、 修辭層面的方法著眼於優化標題的語言和句子結構。
1.形象方法。化虛為實，化靜為動，讓受眾可以感受和觸摸。多用比喻、擬人。要注意新穎性，形象的特定性及貼切性。
2.強調方法。加強語氣，突出內容，以加深受眾的印象。多重復詞語、變換語序和設置懸念。
3.蓄意方法。曲陳其事，隱含其意。可以使標題增加靈氣和內涵，引人入勝，耐人尋味。可巧用雙關語和巧用標點符號。
4.齊整方法。特指對偶方法，整齊勻稱，節奏鮮明，層次清晰。分為正對，反對和流水對。要注意音韻，既要悅目又要動聽，以強化語言的感染力。
5.引用方法。借用他人的話語來概括新聞的內容，以增強標題的表現力。可以引用順口溜、諺語、方言口語、詩詞名句等利於表現內容的多種形式。引用時貴在出新，所以要博覽群書。
6.簡練方法。簡潔的標題容易被讀者感知，減少讀者的視覺疲勞，激發和延長其閱讀的興趣。煉意，即扼要，突出新聞的主要信息和信息的主要因素。煉句，句子盡可能化長為短，與扼要的內容相配。煉字，盡量去掉可有可無的字眼。
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第七章 報道的配置報道配置：按一定的報道意圖將稿件搭配、組織成有機完備的整體。好的配置，可以使報道顯得有序易讀，使報道得到強化和深化，使報道獲得整體優於部分的積極效應。
第一節 綜合性配置綜合性配置，強調內容和形式的多樣化，以吸引方方面面的受眾。是最常用的配置方式之一。
一、 配置要領
1.點面結合。重點與一般的結合。既有分量又利於受眾全面了解事物。
2.庄諧結合。
3.褒貶結合。表揚與批評相結。
4.圖文結合。
5.長短結合。
6.多種文體結合。
第二 同一性配置同一性配置：將具有相同性的稿件聚在一起。可以增強新聞單元的邏輯性和條理性，往往形成強勢，獲得規模效應和比較優勢。
一、 強標識組合即具有明顯標志的同一性配置。可用來突出報道思想或報道重點，反映重要活動、重要事件和重要典型。
1.藉助標題。通過標題的整合，昭示稿件之間的相同關系。可以是欄題組合，類題組合。
2.藉助專欄。專欄：具有共同性的若干篇稿件組成的相對獨立的局部版塊。專欄的集納，突出展示稿件之間的相同關系，強化作用更為明顯。專欄可常設，也可臨時。
二、弱標識組合即不具有明顯標志的同一性配置。通過勾線、圍框或前後左右相連來顯示稿件之間的相同關系。適用於不宜或不需作強化處理的同類信息的組合。
一是，報道價值一般，沒必要加以突出，或報道價值雖然較大，但已多次採用標題強化。
二是，報道價值較大，但不適宜用明顯標識。
第三 延伸性配置延伸性配置：增配其他稿件，對稿件加以拓展，使之豐富、深化。
一、 廣度延伸：即對新聞進行補充，增加相關信息。著眼於加大信息量，是量的延伸。
二、深度延伸：即對新聞著力開拓，深入揭示底蘊。著眼於提高消息質量，是質的延伸。主要方法是配發評論，以編者按和編後居多。
第四 解釋性配置解釋性配置：藉助其他材料加以說明不易為受眾理解或明了的新聞。
一、 文字資料詳細介紹有關情況，運用靈活方便，可解釋歷史背景、科技知識和名詞術語。必須注意真實性、准確性和通俗性。
二、示意圖表 即用以表明有關情況和註明有關數據的圖與表的總稱。可使受眾一目瞭然，免除理解上的困難和不適，又稱「新聞圖解」和「新聞圖表」。要注意簡明易懂，形式多樣化。
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第八章 報道的合成報道合成：包括版面和節目的編排設計，是新聞編輯的最後一道工序，是新聞價值判斷的綜合表現。兼具政治性、思想性、藝術性和技術性，具有終審性和不可逆性。
第一節 編排設計的價值編排設計，可以評論是非，表達情感，顯示個性，引人注意，傳達文字、圖像、言語沒有表達、不易表達和不便表達的消息。是對報道價值的綜合判斷和最終表現，是消息的一個重要組成部分，它所隱含的消息具有不可更正性。
一、表態功能：
告訴受眾什麼是必須引起注意的，什麼是不必大驚小怪的，什麼是應當贊成的、提倡的，什麼是應當反對、抵制的。表達新聞媒體對新聞的立場與態度。
二、啟示功能：
通過稿件的組合，產生特定的消息，給受眾某種啟示。
三、 吸引功能
6、中國聯通是怎樣運用傳統媒體、新媒體以及公共關系的運用，請分別概述
首先，重建的「形狀」
中國傳統圖形是植根於中國的民族主義，地區的傳統藝術淵源，有很多不同的地方，與現代圖形建模。中國傳統圖形主要注重的是完整的真實形狀（或稱為正形）的裝飾相呼應的形狀和形式之間的關心，禮貌和穿插關系的緣故，整體而言，更多的面料對稱均勻骨型。如黑與白2魚形圖案是在最原始的，基本的吉祥圖形邰馳模式「; 2娃娃的頭，身體，手，腳，巧妙地連接，形成上和較低的，左邊和右邊可以看到的的4娃娃「四喜人紋」，由五行，五方概念的平方，米字格圖形以及一個魚形的功能構成的基本筆畫魚文本構成的基本筆畫和車形特徵的汽車形文字。
在現代設計中，從傳統的圖形取其形元素，並結合現代構成的手段，如：向上突破，切割，錯位，變異等方法，提取表單元素的新設計重組，這是基於傳統的圖形原型，但原型分解，轉化和重建的衍生型混合現代設計，這種設計工作，不僅能夠保留傳統藝術的魅力，具有鮮明的特點的時代，可以充分表達的含義，概念設計與個性，無論是「形式」不是一個簡單的復制，但這種再創造再創造的傳統風格。根據了解，一些元素傳統風格進行改造，煉制和使用其豐富的時代特徵;或傳統的形狀建模方法的使用，以現代的設計，用來表達設計理念，表現現代人的審美觀念，但也反映了民族的性格。「形延長一直不乏優秀的例子，鳳凰衛視中文頻道的台標，借用鳳凰圖形的彩陶上，採用了獨特的「喜相逢」的結構反映了厚重的文化底蘊，這兩個反向旋轉的翅膀鳳凰高度動態的，反映現代媒體的特點。
「，意思是」升華
中國傳統圖形與繁榮，有著悠久的歷史，不僅是因為它的形狀有一個更好的欣賞價值，更重要的是，我們看到這些傳統的圖形內，往往帶有更深刻的吉祥之意。中國的吉祥文化，我們的祖先在浪漫的理想主義思想影響下的指導比喻，比喻，雙關，諧音，象徵的方式來表達他們對美好生活的嚮往，趨吉避凶的生活態度一個完整的藝術形式。中國吉祥文化藝術具象與抽象的並行，共存，生出抽象的比喻，比喻的抽象表達是感性與理性的完美而巧妙地結合在一起。的外在形式，是為了表達的內在含義外，物化的內在含義。
中國傳統風格的背後「，意思是」人的期待與嚮往的好東西，因此，傳統造型的吉祥之意，背後同樣適用於現代設計，適用於傳達現代設計的理念。如中國聯通的標志，來自佛教八八吉祥之一「盤長形時，兩者的含義是」歷史悠久，大喊：「這個吉祥的採用，現代的設計太商業氣，多文化和親和力。傳統圖形的現代設計背後的吉祥之意，從而延長更新，更深層次的精神理念，使更多的文化和社會，這是一個很好的現代設計方法。
三，傳承了「上帝」
借鑒傳統形式是必不可少的，但遵循「形式」和「意義」，只是說傳統的發展和提高的形狀淺，並創建一個新的國家形式，我們需要擺脫傳統的審美物化的外觀，進深探索的精神境界。中國藝術重點生動的描述上帝是高於形式的描述，強調客觀對象的主觀感受，注重的內心體驗的美感和感情的「藝術」，它不依賴於「再現」現實的征服讀者，而表達方式的「對象」，「神」超越感性現象在心靈升華，從而形成了各種設計獨特的審美情趣，我們只有深入了解的傳統藝術精神，充分理解的基礎上，從現代西方思想，兼收並蓄，融會貫通，找到一個交匯點，傳統與現代，以創建一個新的時代的國家形式，以便找到真正屬於我們的國家是公認的國際社會的現代設計，在這一點上，2008年奧運會會徽「中國印·舞動的北京」，可以說是一個很好的例子，整個標志形狀借用傳統藝術表現形式的印章，之間採用了獨特的似與不似之間寫意的技術，中國傳統的印章和書法藝術形式與運動特徵相結合，通過藝術的誇張變形，巧妙地幻化成一個向前奔跑，跳舞，迎接勝利的運動人形的人物造型，而造型現代的「北京」這個詞的魅力，這標志不僅是濃厚的中國風味，但也受表彰的世界。<BR /因此，我們應看到，雖然高度的技術和信息技術在現代社會中的傳統造型藝術中帶來了巨大的沖擊，但也帶來了新的發展機遇。新的觀念和思維方式的進口，以提供更廣泛的范圍內的可能性，我們重新審視傳統文化的概念。只要我們掌握的「神」和「意義」，最終找到了新的「形狀」我們自己的大象。
總之，我們強調吸收和融合的精神，因為只有建立在的心理吸收和整合的經營理念，以實現真正的融合的審美意識。只有精神的吸收和整合，以避免復制傳統藝術的固定模式，導致現代設計風格的多樣化和設計形式多樣化的情況。繼承吸收相比較，在比較中，將現代設計的榮耀之路。我相信，在不久的將來，中國的現代設計藝術將讓濃郁的民族風格和強烈的現代世界各國的重視。
7、雙關和比喻象徵的區別
雙關和比喻都是表現手法
雙關分為諧音雙關和異義雙關，表達雙重含義。雙關兩者之間要具有相關點
8、廣州粵蒲如何管理？
林洋認為要做好方言短視頻，離不開這幾個方面：
首先，節目上線前要做大量的研究分析；
其次，團隊多年在社交媒體行業的運營經驗，以及對本地化用戶特性的了解；
再者，節目表現形式上和拍攝手法上的創新，如果能融合運用電影、電視劇、MV等多種形式的元素進來，讓觀眾有眼前一亮的感覺。
最後，團隊幕前幕後的努力，導演和運營的獨特創意，演員的出色演出，後期的全力配合。
而如何在選題方面抓住用戶的興趣點，有10年社交媒體工作經驗的林洋說其實從做社交媒體開始，他們就一直在探索適合本地化用戶的選題體系，運營微博後，他們形成了一套完善的選題體系。目前他們結合了賬號定位，把內容分為新奇、搞笑、娛樂、本地、影音五大版塊，每個版塊都有專人負責創作或收集，每天開會進行比稿篩選，內容精益求精。
2
打造品牌——全平台推廣
當然，除了內容方面，地方號要想突出重圍，必須要打造自己的牌子。而「粵蒲粵好玩」相關品牌可以追溯到十多年前，是當時基於廣東本地文化和語言，原創出來的系列品牌名稱之一。
做地方號一定要取一個有地方特色的名字，經過深思熟慮，他們最終選擇了廣東省的簡稱「粵」字，結合本地生活中常用的粵語口語「蒲」，綜合考慮粵語發音、韻律、雙關語、普通話發音、適合人群等元素後，定下了包括「粵蒲」、「粵蒲粵好玩」在內的一系列名字。
原創出這一系列的品牌名稱之後，他們就開始以這些名字持續在各大社交網路平台上運營曝光，直到2011年開通同名微博、2012開通同名微信公眾號，都是對「粵蒲」這一品牌名稱的延續。
目前，「粵蒲粵好玩」以及其矩陣發布的方言短視頻在微信、微博、頭條號、秒拍、美拍等各大新媒體平台進行了全平台推廣。
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年輕團隊：拼搏、不甘於平庸
粵蒲團隊，除了林洋幾個創始人是85後，其餘清一色都是90後和95後。他用「拼搏、年輕、不甘於平庸」這3個關鍵詞來形容他們。
以「加班」為例，由於工作需要，團隊的各部門小夥伴們經常加班後就在公嗣休息，所以在公嗣有各種花式睡覺大法，有沙發床、充氣床、睡袋、帳篷、按摩椅、水療床等等，畫面美到你無法想像。
在談及選擇員工的標准時，林洋介紹自己會比較關注以下幾點：
思維活躍，新媒體是需要創新的，所以有活躍的思維很重要。
有一定的抗壓能力，有些人一聽到新媒體要加班就覺得太辛苦，堅持不下去。實際上現在年輕一代機會越來越少，所以他們在進入新媒體就應該有一些准備，否則他不會進初創公嗣，而是會選擇一家朝九晚五的公嗣待著。
有夢想，因為有夢想才會有動力。
4
焦慮下的未來規劃
雖然林洋團隊的方言短視頻取得不錯的成績，但「新媒體行業里誰不每天擔驚受怕？」林洋表示他們現階段主要焦慮在於品牌的維護方面。
而對於未來的規劃，他們將進一步圍繞「粵蒲粵好玩」「粵蒲」「蒲姐」等核心品牌，進行涵蓋各個新媒體領域的深度和廣度的開拓。其實他們近期投資的原創短視頻節目「今晚出來威」，就是在新媒體短視頻領域的一次全新嘗試。
在夢想和現實之間還有很長的路要走，在方言短視頻的外殼下，有趣才是靈魂所在。而真正有趣的內容，總是稀缺的，如何持續的產出有趣的內容是方言短視頻創作者需要去思考的。
9、哪些現當代文學作品中的雙關語料比較多呢？
"雙關語"指在一定的語言環境中，利用詞的多義和同音的條件,有意使語句具有雙重意義，言在此而意在彼的修辭方式。雙關可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。
諧音雙關:東邊日出西邊雨,道是無晴卻有晴（情）。
語意雙關：夜正長，路也正長，我不如忘卻，不說的好罷
文學作品:
艾倫·格林斯潘、愛麗絲漫遊奇境記