新媒體時代的影像轉型

1、為什麼說新媒體時代信息呈現出"碎片化"的特點

1，表達的碎片化。微博，手機客戶端，都受字數或界面限制，用不完整信息來陳述事實。
2，時間上被割裂。先前的整點新聞，新聞時段已成為過去，24小時新聞隨時更新，時間被隔成片段。
3，新的信息層出不窮，舊信息還沒完全弄清楚，就被新的新聞所取代。

個人觀點，僅供參考

2、傳統媒體如何在新媒體時代實現轉型

以開放的平台思維，再造資源聚合力。互聯網的平台思維是開放、共享、共贏的思維，其精髓在於多主體共贏互利。體現在媒體信息傳播上，就是「一次採集、多種生成、多元傳播」，形成具有強大整合效應的信息集群。

一體化的整合策略，拓展傳播廣闊度。一體化發展，是媒體融合的內在要求和基本方向。而一體化不是簡單的加法，而是有機整合的乘法。要實現各種媒介資源、生產要素的有效整合，實現信息內容、技術應用、平台終端、人才隊伍的共享融通，形成一體化的組織結構、傳播體系和管理體制。這就要求，自媒體與社交媒體勢必要成為新聞生產的一部分，打破傳統思維中對新媒體的調度都置於內容生產之後的慣性，改變新媒體只是延伸平台和延長價值的工具定位，必須要使新媒體的功能得以前置、內容得以滲透，讓公眾對於某些問題的理解變成一個過程，而不是一個結果。新的新聞生產方式正在打破封閉的報道模式，體現在三種變化上：其一，新聞的產品形態發生變化，「新聞報道+社交媒體」將構成動態擴展的新聞產品，受眾在接受信息過程中產生的大量互動信息將迅速匯聚並且反哺傳統媒體內容；其二，新聞的生產形態發生變化，媒體內外廣泛的公眾參與將被納入專業化新聞的內容生產中，同時通過用戶需求而產生精準內容定位正在成為現實；其三，新聞的表達形態發生變化，新聞的專業選擇和公眾的個性觀點，將共構新聞的表達形態，同時傳統新聞對信息甄別、選擇和解讀的優勢將發揮更大作用，並且「社交化」的運用將兼顧人們對信息的豐富性與信息的准確性的需求，報道內容也將不僅僅停留在「信息」上，關系、情感、行為都可以是內容的一部分。

3、聶偉的學術論文

1．《從「戲台」到「站台」——讀取中國第五代、第六代電影敘事差異的視點之一》《杭州師范學院學報》2004年第4期；中國高教影視學會論文獎；並以《在代際的天空下——中國第五代與第六代電影美學比較分析》名稱發表於《世紀中國》網站2005年5月20日，亦入選香港中文大學「中國研究論文」網路文庫；
2．《婁燁論：新生代電影與當代都市的文化表達》，《杭州師范學院學報》2005年第1期，《人大復印報刊資料·影視藝術》2005年第7期全文轉載，《世紀中國》網站2005年10月14日；
3．《SMHM：新生代影像傳播的文化模式分析》，《文藝研究》2006年第1期，《世紀中國》網站2006年3月17日轉載；
4．《當代都市電影與民間慾望漂流：王小帥論》，《杭州師范學院學報》2006年第1期，《世紀中國》網站2006年3月3日；人大報刊復印資料《影視藝術》200年第7期全文轉載；
5．《新生代影像傳播出路何在》，《中國藝術報》2005年6月17日；
6．《百年中國電影的五幅面孔》，《上海藝術家》，2005年第3期，《人大復印報刊資料·影視藝術》2005年第10期全文轉載，《世紀中國》網站2005年11月15日；
7．《戰爭意識形態籠罩下的城市感性》，《當代電影》2005年第6期，《世紀中國》網站2005年12月16日，亦入選香港中文大學「中國研究論文」網路文庫；
8．《賈樟柯：讓記憶有跡可尋》，《新民周刊》2005年第15期，《世紀中國》網站2005年6月10日；
9．《世界性因素·細節現實主義·飢餓的象徵：重讀《萬家燈火》的幾個節點》，《當代電影》2005年第3期，《世紀中國》網站2005年11月15日；
10．《假如我是賈樟柯》，《每日商報》2005年4月8日，《世紀中國》網站2005年4月15日；
11．《全球化語境下的「後東方」電影》，《當代電影》2005年第2期，《世紀中國》網站2005年6月24日；
12．《影像「原鄉」與民間化敘事》，《莽原》2004年第3期；
13．《海派電視與文化現代性》，《電視藝術》2003年第6期；
14．《都市民間與當代敘事的現代性》，《江蘇社會科學》2004年第5期；
15．《亦「熱」亦「冷」話「韓流」》，《中國藝術報》，2005年5月20日；
16．《都市現代性的溫情救贖》，《當代電影》2006年第1期；
17．《卻話巴山夜雨事》，《當代電影》2006年第3期；
18．《反思電影與文學的關聯》，《人民日報》·《文藝評論》版2004.11.2；
19．《在精神局限與人文良知中追問生存真相》，杭州師范學院2003年第4期；
20．《<盲井>：人心的盲井有多深》，《新民周刊》2004年第2期；
21．《發掘經典的「今點」意義》，《語文學習》，2005年第6期；
22．《世界之「眼」——寫在世界電視誕生80周年之際》，《新民周刊》2005年40期；
23．《韓劇熱播的理性之辨》，《文匯報》2005年10月22日；
24．《世界·亞洲·中國——電影美學的反思與建構》，《電影新作》2005年第4期；
25．《芥末給我帶來了好運氣——走近電影大師沃爾克·施隆多夫》，《新民周刊》2005年25期，《世紀中國》網站2005年9月23日；
26．《電影美學向何處去》，《當代電影》2004年第5期；
27．《面向「第三世界」的影像地圖》，《電影新作》2007年第4期；
28．《影像城市與歷史感性——返回上海電影記憶的方式之一》，《電影評介》2007年第16期；
29. 《不斷重臨的產業起點》，《電影評介》2006年第14期；
30. 《關於電影配額制度的訪談》，《電影評介》2006年第14期；
31. 《重繪中國電影與好萊塢的文化地形圖》，《當代電影》2006年第5期，《人大報刊復印資料·影視藝術》2006年第12期全文復印；
32. 《從「後<黃土地>」到「後賈樟柯」時代——第六代電影美學與產業發展略論》，《上海大學學報》2006年第6期，《高等學校文科學報文摘》2007年第1期收錄；
33. 《從銀幕配額制看韓國電影的發展》，《世界電影之窗》，2007年第5期；
34. 《我們需要怎樣的「大片」——<滿城盡帶黃金甲>的冷思考》，《文匯報》2006年12月26日；
35. 《將電視真人秀推向文化創意秀——國內真人秀產業發展之管窺》，《南方電視學刊》，2007年第2期；
36. 《動漫黃金季節背後的憂思》，《文匯報》2007年8月10日；
37. 《揭開蒙娜麗莎的面紗》，《中華讀書報》2006年4月19日；
38.《再見美國派，再見畢業生》，《中華讀書報》2007年7月18日；
39. 《後殖民語境中的文本救贖》，《香港電影雙周刊》2006年第714期
40. 《好萊塢潛規則》，《中華讀書報》2006年6月21日
41. 《啟動泛亞電影共同體》，《文匯報》2006年11月5日
42. 《不動聲色的冷靜背後——評電影 <三峽好人>》，2006年12月9日
43. 《韓國電影二○○六：十字路口起點隱現——銀幕配額削減前後韓國影業觀察》，《文匯報》2006年11月26日
44. 《大片神話何以為繼——「黃金甲」現象引發的思考》，《中國藝術報》2007年1月23日
45. 《尋找類型創新的黃金分割點》，《文匯報》2007年8月25日
46.《曖昧而游移的「無用」》，《文匯報》2007年10月27日
47.《國產動漫亟待破「門」而出》，《解放日報》2007年6月29日
48.《好萊塢盲點之外的全球影像掃描》，《當代電影》2007年第6期
49.《文學都市與影像民間》（專著），廣西師范大學出版社2008年版
50.《文化解禁與新生代電影的多重轉向》，《杭州師范大學學報》2008年第4期
51.《鍾惦棐西部電影美學思想的當下闡釋》，《西北大學學報》2008年第3期
52.《電影寫實美學的當代反思與「在地」訴求》，《上海大學學報》2008年第6期，《人大報刊復印資料·影視藝術》2009年第2期全文復印
53.《華語電影文化、美學與工業的跨地域理論思考》，《電影藝術》2008年第5期
54.《歷史「烏托邦」，現實「異托邦」——新時期以來中國電影文化生態考察視點之一》，《當代電影》2008年第12期
55.《世界之「眼」與電視之辯》，《電影評介》2008年第1期
56.《被廣告綁架的敘事——談<非常勿擾>》，《解放日報》2008年12月29日
57.《泛亞視域中的家國模式與離散敘事》，《杭州師范大學學報》2009年第1期
58.《「後新生代」力量助推新電影節》，《電影新作》2009年第1期
59.《當西方遇見東方：奧斯卡的途中轉身》，《文匯報》2009年2月24日
60.《想像的「本邦」與「看不見」的都市——新世紀以來上海電影敘事的空間轉向》，《當代電影》2009年第6期
61.《「中間」，當仁不讓的「中堅」》，《文匯報》2009年8月6日
62.《中國性與泛亞性》，《中國社會科學報》2009年10月27日
63.《通俗現代性、想像中國與跨文化闡釋》，《電影新作》2009年第5期
64.《從華語、泛亞到歐美：中國電影產業海外市場拓展的「三級跳」》，《藝術交流》2009年第2期
65.《低成本的「笑」與喜劇電影的「嬉具」現實》，《北京電影學院學報》2010年第2期
66.《且取「舊」綠換「新」藍：話語圍城中的「上海手印」》，《藝術評論》2010年第3期
67.《「經典」之後：視覺奇觀與後「P2P」時代的電影生態》，《杭州師范大學學報》2010年第4期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2010年第12期全文轉載
68.《走得出的唐山，走不出的餘震》，《文匯報》2010年7月31日
69.《新版<紅樓夢>的當代審美情懷》，《中國文化報》2010年9月15日
70.《新潮流電影的「天卦」與夢話——關於電影<盜夢空間>》，《解放日報》2010年9月16日
71.《當代韓國宗教題材電影的主題學分析》，《上海大學學報》2010年第6期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2011年第2期全文轉載
72.《打造一套喜劇大片的標准件——關於<讓子彈飛>》，《解放日報》2010年12月15日
73.《「假領子」、底層奇觀與大銀幕生產——近年來第六代電影創作的幾個側面》，《南方文壇》 2011年第1期
74.《尋找票房與口碑的平衡點—2010年賀歲檔觀察》，《中國藝術報》2011年1月21日
75.《電影批評空間的拓展與媒體化生存》，《當代電影》2011年第2期
76.《「穿越」，多少惡搞假汝之名而行》，《文匯報》2011年4月12日
77.《從上海展示到上海創意——「後世博」時代上海影視文化產業的轉型與升級 》，《藝術百家》2011年第2期
78.《中產幻象、敘事黑洞與意識混茫》,《當代電影》2011年第6期
79.《從視覺展場到創意驅動》，《中國社會科學報》2011年7月7 日
80.《面朝銀幕，背對觀眾——新生代電影創作的三次轉型》，《解放日報》2011年8月29日
81.《2010中國電影藝術與產業生態備忘》，《電影新作》2011年第1期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2011年第8期全文轉載
82.《構建華語電影研究共同體》，《電影藝術》2011年第4期
83.《新生代，新十年：市場探索、類型化實踐與明星策略》，《杭州師范大學學報》2011年第3期
84.《技術新穎 情懷缺失——「丁丁」夢碎記》，《解放日報》2011年12月12日
85.《讓市場真正成為繁榮中國電影產業的決定性力量》，《電影藝術》2012年第1期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2012年第4期全文轉載
86.《微時代·微電影·微現實》，《中國社會科學報》2012年1月11日
87.《構建過渡性市場：中國主流電影泛亞區域產業推廣策略芻議》，《東岳論叢》2012年第1期
88.《一個概念的熵變：「第六代」電影的生成、轉型與耗散》，《文藝研究》2012年第2期
89.《「中產」市場、品牌策略與明星類型》，《中國藝術報》2012年2月27日
90.《務實知識分子的「導演力」》，《當代電影》2012年第3期
91.《「原生態」敘事三辨》，《中國民族》2012年第3期
92.《新媒體時代青年影像工作者的雙重寫實》，《電影新作》2012年第3期
93.《微電影:演變、機遇與挑戰》，《上海大學學報》2012年第4期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2013年第1期全文轉載
94.《「搜索」網路正義:以電影之名?》，《當代電影》2012年第8期
95.《媒體自律與人文關懷》，《解放日報》2012年8月4日
96.《收視率：「無間道」還能玩多久》，《文匯報》2012年8月13日
97.《後「協議」時代中國電影的「產業自救」》，《藝術評論》2012年第9期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2012年第12期全文轉載
98.《上海創意·中國故事·亞洲敘述》，《文學報》2012年9月20日
99.《兩岸電影合拍：產業競合與文化交往》，《電影新作》2012年第6期；《人大報刊復印資料·影視藝術》2013年第2期全文轉載
100.《新媒體,「微托邦」:崛起於網路的「青年中國」影像》，《當代電影》2012年第12期
101.《電視劇主流敘事的新嘗試》，《文匯報》2012年12月6日
102.《類型試錯與藝術「夾帶」:試論新生代導演創作轉型之困》，《藝術百家》2013年第1期
103.《2012年中國電影藝術與產業生態備忘》，《電影新作》2013年第1期
104.《新世紀上海電影院空間布局與發展》，《電影新作》2013年第2期
105.《亞洲之窗,好萊塢之橋?——2012年韓國電影產業發展狀況》，《當代電影》2013年第5期
106.《奇觀化,模式化,陌生化,平面化,空心化——新世紀以來原生態少數民族電影的創作問題與症結分析》，《藝術評論》2013年第5期
107.《青春「初老症」與青年資本暴利——<致我們終將逝去的青春>票房神話的時代精神動因》，《當代電影》2013年第7期
108.《尋求「流動性」:新世紀內地與香港合拍片的現狀與未來》，《電影藝術》2013年第7期
109.《「騎牆者」的隱喻:華語青春片的「胖子」群像分析》，《電影新作》2013年第7期
110.《青春資本化的暴利狂飆》，《解放日報》2013年5月17日
111.《新媒體語境下國產穿越劇的重生與重復》，《南方文壇》2013年第4期
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4、傳統媒體向新媒體轉型，如何做出新媒體的「新」？

互聯網公司講究基因論，要做新媒體就得有互聯網基因，但這一點往往是傳統媒體最缺乏的。所以從術的方面來說，新媒體要做好，關鍵是和傳統媒體分開建設團隊，包括編輯、運營、策劃等等，尤其團隊負責人最好是互聯網出身，有互聯網基因，身份至少要和紙媒的主編相當。

5、新媒體時代電影產業發展呈現出哪些新趨勢

新媒體（New media)概念是1967年由美國哥倫比亞廣播電視網（CBS）技術研究所所長戈爾德馬克（P.Goldmark)率先提出的。

新媒體時代是相對於傳統媒體而言的，清華大學的熊澄宇教授認為：「新媒體是一個不斷變化的概念。
媒介特徵
（1）海量信息承載特徵
（2）碎片化信息傳播特徵
（3）虛擬化信息傳播環境特徵
( 4 ) 及時性信息傳播特徵
中國現狀
互聯網和移動增值作為新媒體最重要的兩個領域，在2007年得到了快速發展。2007年互聯網市場規模超過400億元，並保持超過40%的年均增長速度，各細分市場如網路游戲、B2B、網路教育、搜索引擎是目前盈利的主流，佔59%的市場比例。
2007年移動增值市場規模達到733億元，同比增長23%。2006年移動互聯網規模不到70億元，2007年達到111億元，同比增長超過70%，市場格局也發生變化，騰訊、三訊門戶和空中網佔領先地位。
此外，在發展迅速的新媒體市場中，還有一類戶外電子屏廣告市場，2007年這塊市場規模達到41.8億元，同比增長91%。
2007年，新媒體產業快速發展，廣闊的市場與日漸凸顯的影響力，吸引資本大規模流入，營銷價值加強，國際化競爭加劇，整體產業向縱深挺進。
2008北京奧運會，新媒體首次作為奧運會獨立傳播機構與傳統媒體一起被列入奧運會的傳播體系。互聯網等新媒體平台被正式納入賽事轉播渠道，充分表明新媒體作為一種新傳播渠道的社會價值和商業價值。奧運的巨大商機推動新媒體布局和發展，新媒體版權保護受到重視。 [1]

6、報紙媒體怎樣向全媒體轉型

報紙媒體怎樣向全媒體轉型 對於「全媒體」學界還沒給出統一定義，目前較為認同的說法是：「全媒體」指媒介 信息傳播採用文字、聲音、影像、動畫、網頁等多種媒體表現手段（多媒體）， 利用廣播、電視、音像、電影、出版、報紙、雜志、網站等不同媒介形態（業務 融合），通過融合的廣電網路、電信網路以及互聯網路進行傳播(三網融合)，最 終實現用戶以電視、電腦、手機等多種終端均可完成信息的融合接收（三屏合一）， 實現任何人、任何時間、任何地點、以任何終端獲得任何想要的信息（5W）。說 的通俗點就是融合所有媒介，讓人能隨時隨地的獲取自己需要的信息。 自新媒體產生以來，報紙的發展可謂舉步維艱，眼看著電視，網路把一大半 的廣告費分去，卻無可奈何。報紙遭遇到了生存的危機，大的報業集團還能維持， 一些小的地方報紙正逐步走向滅亡。 在生死存亡的關頭，「全媒體」這樣一個概念被報業重視起來，視為救命的 稻草。可以預見的是全媒體時代的到來不可抗拒，2013 年中國的手機網民將達 到6 億，而電腦網民也以每年37%的速度在增長。當技術條件和經濟條件越發的 成熟，人們對於獲取信息的方式必將是走向更便捷，更迅速和更全面。全媒體恰 好就是這樣一種傳播方式。 報紙的生存空間已經越來越小，現在的女性幾乎是不讀報的，而大部分的青 少年更習慣使用手機和電腦獲取信息。所以報紙必須進行改革和創新，向全媒體 轉型是一種方法。報紙向全媒體轉型目前就是進軍網路和移動客戶端市場，主要 方法是建立網站和開發手機app。以前傳媒不發達的時候是受眾找報紙看，現在 要做到的是受眾習慣在哪裡看就把信息送到哪裡。 這條路十分艱難。我國四大大新聞門戶網站：騰訊，搜狐，網易 ，新浪， 他們把持著很大一部分的用戶，用戶的上網慣性，使得很難把這些用戶爭取過來。 而在製作app 上，傳統的報紙沒有這個技術和經驗。目前在新聞類app 下載排行 榜上依舊是四大門戶網站app 的天下。這些都顯示著報紙並沒有那麼容易向全媒 體轉型。 究其緣由有三點。一是受自身限制，入行晚沒佔到先機。報紙始終是報紙， 它有它的本質屬性，不著力做好報紙是對本職工作的侮辱。所以沒有在進入網路 時代的時候有所准備，失去了先機。二是技術，資金和經驗不足。報業的新聞人 才集中在采寫這一塊，沒有專門的網路人才，加上報業的不景氣也拿不出多少錢 來砸向全媒體。三是報紙比網路媒體更具有權威性，作為喉舌機關它不能一味的 向利益靠攏和低級趣味獻媚，所以與網路水土不服。 也不是說報紙向全媒體轉型的路就死了。報紙還是有很大優勢的。很多報紙 開辦多年，有很好的口碑和印象，這樣的報紙擁有自己的讀者群。還有些報紙定 位準確，極具公信力和權威性，發展全媒體可以進一步提升影響力。比如《南方 周末》，它的app 下載量就在130 萬左右。從這一點也可以看出報紙最核心的優 勢在哪，那就是內容。 無論形式怎樣在變化，無論速度是怎樣在加快，無論受眾怎樣在看新聞，內容才是吸引 人的第一要務。只有內容抓住了讀者，才可以後續的談傳播方式。報界擁有一大批媒體的精 英人才，有記者也有學者等等可以寫出非常好的吸引人的內容出來。依靠這點報紙在轉型就 成功一半了。 再有就是要搭建好一體化平台。這是運營和技術上的要求。不惜成本的花錢做品牌運營 很幼稚，就算話再多錢也比不過互聯網那幾個巨頭，品牌運營的重點在立足本土化。騰訊旗 下針對各省做了諸如「大楚網」，「大粵網」等地方網站，發展的都還不錯。本土化能直接 拉近與當地讀者的距離，吸引到當地讀者的關注。很多報紙常年在一個穩定的區域發行，本 地讀者數量龐大，在轉型「全媒體」的時候不能為了做大做全而忽視他們。不僅在內容上偏 重，在信息服務上也要偏重。比如對本地交通的實時報道，對本地美食的介紹等等服務性的 新聞偏重本地讀者。 另外一點在技術上要捨得花錢。「全媒體」是建立在對通訊技術高要求的基礎上的，如 不能良好的運用網路技術打造更能滿足用戶體驗的網站，移動客戶端app，手機報，信息推 送提醒功能就根本吸收不到用戶。 最後需要說明的是，報紙向全媒體的轉型其實是在加速自己的衰退。為了去分得市場利 益而去盡力去做全媒體，說白了就是放棄紙張把信息用到網上，通過電子終端閱讀信息。等 到每個人都用手機看新聞的時候，報紙也就沒存在必要了。「全媒體」已經是時代潮流，但 在這里有一個本位的問題，就是：是為了經濟利益去擴大影響力，還是擴大了影響力帶來了 經濟利益的問題。如果報紙真的活不下去，逼得報業人士去做新媒體，那麼這種轉型是由經 濟利益帶動的還是由社會發展帶動的呢？把這個問題弄清楚才不至於在轉型中迷失方向。

7、新媒體時代危機的發展過程有哪些？

新媒體時代的危機主要包含以下幾點：

1.發生的突然性

 往往不知道是什麼樣的危機將會發生。危機爆發的具體時間、實際規模、具體態勢和影響深度，是始料未及的，一切都非常突然。

2.過程的突變性

 危機在發生、發展過程中復雜多變，由於決策時間以及信息有限，以及現代社會多渠道傳播帶來的巨大影響，往往過程中的決策和採取的措施又導致事件繼續突變，不易控制。

3.前景的未知性

危機在發生、發展過程中，往往前景未知。發生原因不一定確鑿，事件變化方向、影響因素、延伸後果等存在不確定性，難以准確預測和把握。

4.後果的連帶性

一般性的突發事件局限於某一企業或組織，或某一地區，但更多的或許會波及到多個組織、地區，或者發生在一個點上的事件引發其他力量的參與。 危機的連帶性，體現為高擴散性，不僅企業或組織本身，甚至會波及行業、政府，乃至於影響到國家、社會。

5.應對的緊迫性。

8、新媒體轉型是怎麼回事？新媒體轉型的好處是什麼呢？

新媒體轉型是重傳統的紙媒變為互聯網形式， 新媒體轉型的好處是多終端，全平台，無障礙閱讀！讓更多的網友能看到更多的新聞！
求採納