大眾新媒體導航儀

1、為什麼說新媒體體現大眾傳播的傾向？

媒道理高奇知識：新媒體時代的內容傳播法則
特點一：速度極快
信息傳播成本越來越低，傳播效率越來越高，信息蔓延的速度越來越快，獨家帶來的勢能越來越小，高效快速地為用戶提供信息服務越來越重要
應對技巧
① 學會追熱點：消費熱點本身或借力發力 ② 非熱點內容加快處理效率 ③ 一定要足夠快
特點二：強互動性
信息的傳播從單向傳播變成雙向互動性傳播
應對技巧
① 引導用戶互動：點贊、評論、分享、投票、 回復關鍵詞、後台互動等 ② 維護互動：及時給用戶反饋③ 根據互動反饋調整工作
特點三：無目的性
新媒體時代用戶的閱讀習慣是隨機的
應對技巧
① 起好題目：保證用戶在刷朋友圈時，半秒鍾能搞定用戶② 選題要有吸引力，開頭要寫好：爭奪用戶的注意力和時間，給用戶應該停下來看的理由
特點四：碎片閱讀
從沙發式長閱讀到移動式碎片化閱讀
應對技巧
① 美化文章排版：閱讀界面簡潔有條理② 保證文字流暢 ③ 增強文章的邏輯性④ 採用圖片、音頻、視頻等多種信息呈現方式 ⑤ 保證文章的信息量和信息密度
特點五：眾媒時代
生產者眾 & 傳播者眾
應對技巧
① 讓用戶參與內容生產，學習咪蒙、新世相 ② 讓用戶參與內容分發
特點六：社交屬性
《新媒體發展預測》：不社交，無媒體
應對技巧
將內容注入社交屬性，讓內容幫助用戶表達觀點、展示自我、尋找談資、幫助別人等

2、新媒體主要是指什麼？？

新媒體主要包括基於技術進步引起的媒體形態的變革，尤其是基於無線通信技術和網路技術出現的媒體形態，如數字電視、IPTV、手機終端等；二是隨著人們生活方式的轉變，被應用於信息傳播的載體，例如樓宇電視、車載電視等。具體有：

1、手機媒體

藉助手機進行信息傳播的工具。手機媒體真正跨越了地域和電腦終端的限制，擁有聲音和振動的提示，能夠做到與新聞同步；接受方式由靜態向動態演變，受眾的自主地位得到提高，可以自主選擇和發布信息，信息的及時互動或暫時延宕得以自主實現，使得人際傳播與大眾傳播完滿結合。

2、數字電視

數字電視就是從演播室到發射、傳輸、接收的所有環節都是使用數字電視信號或對該系統所有的信號傳播都是通過由0和1數字串所構成的數字流來傳播的電視類型。數字信號的傳播速率是每秒19.39兆位元組，如此大的數據流的傳遞保證了數字電視的高清晰度，克服了模擬電視的先天不足。

3、互聯網新媒體

互聯網新媒體包括網路電視、博客、播客、視頻、電子雜志等。網路電視以寬頻網路為載體，通過電視伺服器將傳統衛星電視節目經重新編碼成流媒體，經網路傳輸給用戶收看的視訊服務；電子雜志是用Flash的方式將音頻、視頻、圖片、文字及動畫等集成展示的一種新媒體。

4、戶外新媒體

戶外新媒體有別於傳統的戶外媒體形式（廣告牌、燈箱、車體等）的新型戶外媒體。戶外新媒體以液晶電視為載體，如樓宇電視、公交電視、地鐵電視、列車電視、航空電視、大型LED屏等，主要是新材料、新技術、新媒體、新設備的應用，或與傳統的戶外媒體形式的相結合。

(2)大眾新媒體導航儀擴展資料：

新媒體根據使用主體及受眾群體的變化，可劃分為精英媒體階段、大眾媒體階段以及個人媒體階段。

1、精英媒體階段

在新媒體誕生之初的相當一段時間內，僅有為數不多的群體有機會接觸新媒體，並使用新媒體傳播信息，這部分人多數是媒介領域的專業人士，具有較高的文化素質及社會階層身份，因此這一時期是精英媒體階段。

2、大眾媒體階段

當新媒體大規模發展並得到普及時，其發展歷程就進入到了大眾媒體階段。由精英媒體向大眾媒體發展，離不開媒介技術進步所帶來的傳播成本的下降，新媒體以更低廉的傳播成本、更便捷的傳播方式以及更豐富的信息傳播內容成為一種大眾媒體。

3、個人媒體階段

伴隨著新媒體技術的不斷發展及普及，以往沒有占據媒體資源和平台，且具備媒介特長的個體，開始逐漸通過網路來發表自己的言論和觀點，通過平台展示給受眾，這是個人媒體階段到來的一個標志。

3、如何應用大眾傳播理論去解釋新媒體環境下的新現象

來自【駒】【集】【人】【才】的回答~~
新媒體時代以來，社會傳播現實的變化帶動了傳播學界的觀念變化，促使傳統的「媒介—受眾」關系研究不斷向「新媒介—用戶」關系研究轉變。
新媒體技術誕生的初期，樂觀的技術決定論經常占據主導地位，而當新媒體技術擴散和採納的比例逐漸提高，學者們又總是適時地轉向社會塑造論，探討新媒體技術的應用何以在社會歷史情境中產生社會影響，進而推動社會塑造的進程。
「新媒體」是一個歷史的、相對的、流動的概念，在不同的歷史文化語境中有不同的所指。每當一個新的傳播技術誕生，「新媒體」和「舊媒體」的定義就會迎來一次更新，這一定義在一定歷史時期內得以穩固，直到下一次的傳播技術更新。
當前，我們所談論的「新媒體時代」是指計算機技術、互聯網技術、移動終端技術等數字化信息傳播技術誕生以來的這一歷史時期。
新媒體時代以數字傳播、網路傳播和全球傳播為主要特徵。在此，新媒體並不單純指向傳播技術和媒介形式本身，而是同時指向「用來交流或傳達信息的製品或設備;傳播或分享信息的活動和實踐;圍繞上述設備和實踐形成的社會安排或組織形式」。換言之，即區別於大眾媒體時代的新傳播媒介及其相關的傳播實踐和社會情境。
新媒體研究所要考察的，不再僅僅是以往占據傳播研究核心的生產、文本和受眾等問題，而是在媒介、實踐和社會三個層面的交互作用下，新媒體能夠產生哪些區別於傳統媒體的獨特影響，尤其是在媒介融合和媒介化社會的大背景下，新媒體何以成為權力關系得以展開的場域。

4、大眾傳媒和新媒體有什麼區別？

傳媒
就是傳播各種信息的媒體。傳播媒體也稱「傳媒」、「媒體」或「媒介」，指傳播信息資訊的載體，即信息傳播過程中從傳播者到接收者之間攜帶和傳遞信息的一切形式的物質工具。能夠准確及時全面數據發現和傳播。

大眾傳媒

也稱大眾傳播媒介、大眾媒介。指現代社會中傳播者與受傳者之間用以進行信息交流的傳播。大眾媒介的基礎上，獲得最好的傳播效果。大眾傳媒目前在傳播過程中被廣泛運用，它是現代科技發展的必然產物，這對信息的迅速、廣泛傳播具有重要意義

5、為什麼說新媒體是一種大眾化傳播？

媒道理高奇知識：新媒體時代的內容傳播法則
特點一：速度極快
信息傳播成本越來越低，傳播效率越來越高，信息蔓延的速度越來越快，獨家帶來的勢能越來越小，高效快速地為用戶提供信息服務越來越重要
應對技巧
① 學會追熱點：消費熱點本身或借力發力 ② 非熱點內容加快處理效率 ③ 一定要足夠快
特點二：強互動性
信息的傳播從單向傳播變成雙向互動性傳播
應對技巧
① 引導用戶互動：點贊、評論、分享、投票、 回復關鍵詞、後台互動等 ② 維護互動：及時給用戶反饋③ 根據互動反饋調整工作
特點三：無目的性
新媒體時代用戶的閱讀習慣是隨機的
應對技巧
① 起好題目：保證用戶在刷朋友圈時，半秒鍾能搞定用戶② 選題要有吸引力，開頭要寫好：爭奪用戶的注意力和時間，給用戶應該停下來看的理由
特點四：碎片閱讀
從沙發式長閱讀到移動式碎片化閱讀
應對技巧
① 美化文章排版：閱讀界面簡潔有條理② 保證文字流暢 ③ 增強文章的邏輯性④ 採用圖片、音頻、視頻等多種信息呈現方式 ⑤ 保證文章的信息量和信息密度
特點五：眾媒時代
生產者眾 & 傳播者眾
應對技巧
① 讓用戶參與內容生產，學習咪蒙、新世相 ② 讓用戶參與內容分發
特點六：社交屬性
《新媒體發展預測》：不社交，無媒體
應對技巧
將內容注入社交屬性，讓內容幫助用戶表達觀點、展示自我、尋找談資、幫助別人等

6、什麼是新媒體？

對於新媒體的界定，學者們可謂眾說紛紜，至今沒有定論。一些傳播學期刊上設有「新媒體」專欄，但所刊載文章的研究對象也不盡相同，有數字電視、移動電視、手機媒體、IPTV等，還有一些刊物把博客、播客等也列入新媒體專欄。那麼，到底什麼是新媒體?
新媒體是相對於傳統媒體而言，是報刊、廣播、電視等傳統媒體以後發展起來的新的媒體形態，是利用數字技術，網路技術，移動技術，通過互聯網，無線通信網，有線網路等渠道以及電腦、手機、數字電視機等終端，向用戶提供信息和娛樂的傳播形態和媒體形態。
新媒體的特徵具有交互性與即時性，海量性與共享性，多媒體與超文本，個性化與社群化。

7、如何利用新媒體技術提高大眾的漢字文化意識？

可以通過如下幾種方式：

每天推送文字解讀類的文章，以故事或趣味的形式，規范漢字的使用專和內在屬文化的傳播

形式可以多樣化，可通過以長圖文、漫畫形式呈現推送內容

通過製作小功能，提升對漢字深層次理解。如輸入漢字，會顯示出對應的解釋和背景故事

製作以文字為基礎的H5，形成大范圍文化傳播

做線上猜字活動，提升用戶興趣度和參與度

8、列舉5條為什麼John Heartfield的圖片蒙太奇說明了本傑明對於大眾生產的新媒體的希望？

蒙太奇理論對20世紀的社會與藝術圈影響廣泛且深遠，不僅僅是攝影，還包含了文學(如：Alfred Döblin)、電影(如：俄國電影蒙太奇理論創始者愛森斯坦Sergei Eisenstein)；達達主義(Dada)者；以及超現實主義藝術家(surrealist artists，如：Max Ernst)…….等等。而所謂的「攝影蒙太奇(photomontage)」則最早是由John Heartfield等人於1916年將攝影影像使用蒙太奇這種新美學規則所創造出來的。

而攝影蒙太奇通常是藉由切割、重組以及拼貼各種不同性質或是相似元素的照片與底片，或甚至是再利用某些相片以製造與原本圖像內容相矛盾的影像。最後再經由沖洗或是再翻攝成無接縫的作品，以方便機械化的大量復制。有時候文字和色彩也會被加入成為這作品構成的一部份，而這樣的作品通常誇示了原本攝影能表達的內容。也因為圖像通常具有誇張的性質，攝影蒙太奇在當時許多革命藝術(revolutionary art)的宣傳品，商業視覺傳達設計以及達達主義藝術家(Dadaists)都把這種手法發揮的淋漓盡致。而攝影蒙太奇也帶動了兩次大戰間的前衛藝術運動。

在他們的「新潮流(L'Esprit nouveau)」雜志中提倡一種機械式的影像製作方法。就內涵而論，在法國攝影蒙太奇除了具有這種純粹主義般詩意的認知外，超現實主義也是同時並存的另一種攝影蒙太奇表現模式。如：Max Ernst, Leo Malet, 和曼‧雷(Man Ray)等人。而使用攝影蒙太奇手法的超現實主義攝影一直延續發展到1970年代的美國，包括Clarence John Laughlin 和 Jerry N. Uelsmann等人。其中最富盛名的就屬Jerry N. Uelsmann那種喚起夢境般地影像疊印作品。然而其餘大多數的美國攝影師卻對純粹攝影(straight photography)堅信不移，而謝絕使用攝影蒙太奇的表現手法。因此，攝影蒙太奇美學在美國純藝術攝影圈的發展受到限制。而在商業用途上最著名的則是畢業於芝加哥設計學院(Institute of Design in Chicago)的Barbara Morgan。而在70年代末，由於後現代主義潮流(postmodernist spirit)興起，攝影蒙太奇成為Robert Heinecken等人的創作方式，又再度增溫。