1、有誰知道新媒體電影《奢華時代》什麼時候上？
7月1號上映，製片人：李加敏
吳穎——王佳麗飾
羅曼——趙雪飾
徐薔——李鳳鳴回飾
王雪婷——孫逢答苑飾
岳陽——陳皓飾
高飛——馬劭楠飾
肖藝龍——楊子健飾
人心，似浮萍；女人心，海底針。
王雪婷回到了上大學時城市，這座城市裡，還有她的三個大學時的閨蜜。徐薔是服裝公司的設計師，性格獨立又很漂亮。自從徐薔成了虔誠的基督徒後，她便從此拒絕了婚前性行為。吳穎是家裡的獨生女，從小就被父母寵愛著。自從大學畢業後，她就成為一名自由的攝影師。但是吳穎已經26歲了，卻還沒有遇見人生中的另一半，父母每天都在逼婚並強制她去相親，這讓性格倔強的她備受煎熬。羅曼是四個女生中年齡最小的女孩，也是性格最開放的女孩，男人在她眼中只不過是一台台提款機而已，但是面對其中的一個男友高飛，羅曼似乎又對愛情認真起來。
四個不同性格的閨蜜，在愛情、事業、生活上遇到各自的機遇與挑戰，她們將會如何抉擇？
2、電影播放渠道存在什麼樣的問題
隨著視頻網路、手機電影的日益風行，新媒體不僅正在顛覆著電視，也正在日益影響著電影。從消極的方面理解，新媒體劫持了電影的觀眾，可能是票房殺手。昨天，接受本報記者采訪的滬上不少電影專家表示，新媒體對電影的作用可以從更積極的層面去看。
有利杜絕盜版
由於屏幕大小與觀影空間的不同，新媒體雖然和電影擁有共同的觀影人群，但相對於大銀幕的電影，它可以說既是給電影做了免費的宣傳，又拓展了放映空間。上海大學影視學院教授葛穎對新媒體介入電影發行表示支持，他認為這樣做可以使發行方式更加多元。「沖擊肯定也是存在的，畢竟它會搶奪傳統電影發行的份額。但從另外的方面來看，新媒體的播出方式產生以後，特別是網路視頻要求正版化、手機視頻的普及，令被大量盜版DVD壓制的電視電影市場開始產生一些新的市場空間。」慈文傳媒集團董事長馬中駿表示：「既然可以在家裡隨時進行觀影行為，並且有比盜版光碟更高的電影品質，以及更加豐富的片源，這一定會對盜版市場產生壓力，從而杜絕盜版的產生和發行。」
降低放映門檻
中國每年生產500部電影，但是由於票房分成等因素，商業院線的門檻相當高，可以進去的只有100部左右。大量的青年主創不可能一下子拍出能賺大錢的片子，所以就很難進院線，享受這樣的資源。馬中駿說：「這使得中國電影的主創成長空間非常狹窄，造成人才的斷檔和青黃不接。」他表示，新媒體的出現對於中國電影市場也好，或者是中國電影的內容提供商來說，都是非常好的消息。「它能夠使我們一批80後、90後做電影卻沒有市場體現的年輕人，擁有一個廣闊的平台。」網尚公司總裁黎鋒說，新媒體與觀眾互動的模式將降低放映門檻，不再需要付出30%-50%的票房成本。「新媒體的播放渠道里，只要不違法，100% 的電影都可以播放，並且可以由觀眾來決定影片的放映期長短。」
收費引爭議
提起新媒體播放是否需要收費的問題，專家的意見卻不夠統一。 有部分專家認為不應該收費，或者只能少收費。他們認為新媒體介入電影，主要是為了普及影視文化，可以從商業廣告中彌補。日本NHK Enterprises常務董事望月雅文介紹說，在日本新媒體播放已經日趨成熟，其播放的視頻作為一種知識產權，也是收費的，只是收費的價格很低，「這對於創作者來說，也是對他們的一種尊重。」激動網視頻總監於濤認為，在整個三網融合的大的背景下，新媒體一定會成為電影的重要渠道。「其實歸根結底這還是屬於理念的問題。中國網民免費午餐吃慣了，所以開始實施的時候，收費的價格可以商量，在觀眾能夠接受的范圍內循序漸進。」
3、新媒體電影的利與弊
必須有改變傳播內容和影響傳播形式的元素出現，才能稱以此種元素為重要構成，並且以此元素與舊媒體區分的媒體為新媒體。而新媒體的出現將對舊媒體造成革命性沖擊，並在社會范圍內改變信息的產生、傳播、加工、獲取的方式與過程。
在進入工業革命後，書籍引入時間因素，革新成的報紙、雜志開始普及，並與圖書一起基本壟斷了社會中高端信息的傳播。廣播則讓古老的語言在社會層面再次復活，並加入了音樂助陣，不但促進了音樂普及，而且占據了社會中低端信息的傳播途徑。在此階段，圖書、報刊代表的平面媒體中傳遞的信息更有價值、更有影響，而廣播傳播信息的成本更低廉，因此它更普及，時效性更強。但這種平衡的局面沒維持多久，就因攝影術的發明而被打破了。
攝影在語言和文字之後將影像引入了信息傳播之中，也是第一次把所謂「現場」帶給了受眾。但在初期，攝影帶來的照片只成為平面媒體革新的促進因素，而由攝影技術發展而來的電影由於成本原因，存在很大局限性，直到電視出現，才徹底改變了世界。
因此，所謂新媒體是相對舊媒體而言，並非特指某種媒體。新媒體往往因新技術的出現而產生，新媒體必然與舊媒體存在競爭關系，並因能更好利用新技術，而在競爭中占據上風。對於舊有媒體因引入新技術、新渠道而演變出的革新形式並不是新媒體，那不過是舊媒體的進步、擴張而已