網路文學作品推廣語

1、網路文學的敘述語言

網易中國網路文學獎」評選入圍的30篇作品，是以紙質列印稿
的形式送到終評委手中的，然後擇出其中最優秀的和比較優秀的。在
整個紙介質的審讀過程中，我曾不斷為自己設置虛擬的網路世界，面
前是瞬息間可穿透無限空間的陌生文本；當它們重新回復成手中的白
紙黑字，又有似曾相識的親切。那種若即若離的碰撞與轉換，使得閱
讀充滿了新鮮的快感。

當初之所以同意擔任「網易中國網路文學獎」評委，其中一個重
要的原因，是出於了解「網路文學」的願望。在新千年的世紀之交，
疾速膨脹的網路已帶有某種「創世紀」的意味，它將會怎樣地改變我
們的生活，還有文學？——在當下，以及未來。凡有上進心和好奇心
的人都不會對此置若罔聞。

反復地比較、猶豫和抉擇之後，在表格上簽下最後一個意見，腦
子里一次次出現的問號是：「傳統文學」和「網路文學」（或者叫
「網路寫作」？）之間，究竟是否存在著絕對的分界？

如今是文化評判標准多元化或者說混亂化，再乾脆說根本可以沒
有標准。

在這里，「自我」——我的藝術良心、我的審美價值、我的文學
尺度，就成為評委的「我」與網路寫作之間唯一的通道和「鏈接」。
這種「自我」的評判標准，與網路的「個人化」寫作，應當具有某種
本質的暗合與默契。

有趣的是，在進入評獎閱讀之前，曾作了充分的心理准備，打算
去迎候並接受網上任何稀奇古怪的另類文學樣式。讀完最後一篇稿時，
似乎是有些小小的失望——准備了網上寫作的恣意妄為，多數文本卻
是謹慎和規范的；准備了網上寫作的網路文化特質，事實卻是大海和
江河淹沒了漁網；准備了網上寫作的極端個人化情感世界，許多文本
仍然傾注著對於現實生活的關注和社會關懷；准備了網路世界特定的
現代或後現代話語體系，而撲入視線的敘述語言卻是古典與現代，虛
擬與實在雜糅混合、兼收並蓄的。被初評挑選出來的30篇作品，糾正
了我在此之前對於網路文學或是網路寫作特質的某些預設，它們比我
想像的要顯得溫和與理性。即便是一些「離經叛道」的實驗性文本，
同純文學刊物上已發表的許多「前衛」作品相比，並沒有「質」的區
別。若是列印成紙稿，「網上」的和「網下」的，恐怕一時難以辨認。
我不知道那些「異質」的和「另類」的網路成品，就是現在這個樣子，
還是被初評篩掉刪去，成了「漏網之魚」？因此我們是不是可以認為，
任何評獎過程中真正較量的不是作品，而是評獎的標准。

網路文學會改變文學的載體和傳播方式，會改變讀者閱讀的習慣，
會改變作者的視野、心態、思維方式和表現方式，但它究竟在多大程
度上，能改變文學本身？比如說，情感、想像、良知、語言等文學要
素。

這是一個正在激變中的「轉基因」時代，剛剛起步的網路寫作，
亦處於從稚拙到成熟的過渡階段，因而尚留有許多當前網民的「注意
力」無暇顧及的空白，令人略感遺憾——在那些直接表現網民生活的
作品中，網上的紅絲線為我們織出了一張張溫馨甜蜜的「情網」，但
網路生存的豐富性決不會僅限於那些網上更真實同時也許更虛假的愛
情，如果網民之間的精神交流僅僅只適用於愛情，網路的世界就太狹
小了。上網為人排遣孤獨同時也能夠使人更加孤獨；網路給人一個虛
擬的廣闊天地卻同時也會使人與實在的生活隔絕；網路給予人們高科
技帶來的便捷與享受，卻同時疏離了綠地和自然；網路使人成為世界
上知道信息最多卻同時又是思考最少的人——當我們被籠罩於那面覆
蓋全球的巨網之下，狂熱迷亂之中，還有沒有透氣的網眼讓我們呼吸？
猜想未來的網路文學，定會有清醒的「蟲」們，對高科技時代所帶來
的負面影響，用數碼作出形象化的闡釋。

一次評獎不會把優秀的作品和作者「一網打盡」。那些被篩漏的
魚苗，會在各個網點網站上長成大魚，留待下一次捕撈。

無論大魚小魚，在網路世界裡自由漫步，發問與應答、痛苦與歡
樂，都是悄然無聲。岸上的人聽不見它們的發言，它們的話是說給自
己和朋友們聽的。那些聲音發自孤寂的內心深處，在浩淼的空間尋找
遙遠的回聲。網路寫作者的初衷也許僅僅只是為了訴說，他（她）們
只忠實於個人的認知，鄙視名譽欲求和利益企圖——這是最重要和最
寶貴的。假如倒退20年，在我寫作之初，必定也會「自投羅網」。

若是網路在運行中生產出鋪天蓋地的泡沫，那麼網路文學，是把
泛濫的渾濁的泡沫，提煉成清澈的飲用水和富碘的食鹽。

2、當今網路文學的優缺點是什麼？

優點：

1、網路文學的獲利多元化。付費閱讀無疑是網路文學開創式的創新。這一創新是尊重知識，知識創造價值的最好體現。創作者在網路上發表的作品，只要有讀者訂閱都可獲得收益，並且是長期性。

2、網路文學易傳播。網路文學只要有網路，可以隨時隨地閱讀以及分享，傳播性極強。近年來，網路文學不僅僅在國內佔領半數網民，更是出海，以一種神秘的東方文化走出國門，傳播海外。

3、網路文學的創作模式符合潮流。如今社會，生活節奏快速，時間碎片化，網路文學採用章回式創作，每一章回兩千多字，適合休息時的短短幾分鍾時間內閱讀。

缺點：

1、模式化嚴重。所謂模式化，也就是套路化。只要有一部作品爆紅，那接下來很多創作者都會蜂擁而上，所創作的新作品，幾乎全都是一個模仿的套路，同一個大綱。

2、抄襲現象嚴重。隨便打開網路文學網站，一眼便能看到無數似曾相識的書名，點開閱讀，甚至主人公名字相同的也多得是，這樣會拉低了讀者用戶的閱讀感和體驗感。

(2)網路文學作品推廣語擴展資料

網路文學的創作目的：

1、文學愛好者為獲得更多認同而創作的作品。作品以小說為主，但可以看到一些很好的詩和散文。

2、寫手的創作目的首先是出於愛好，但也抱著一定的功利性。作品中小說佔了絕大多數。

3、雖首發於網路，卻以網路平台作為進入傳統媒體的跳板。作品也大多是小說。

4、為了表達自己的觀點，看法，感情而在網上寫的作品。大多文學性較弱。體裁比較多樣。

5、為了推廣自己的公司或是產品。這種就是現在網路上比較多的軟文。

3、「網路文學十年盤點」十佳人氣作品有哪十個?

十佳優秀作品：《此間的少年》《成都，今夜請將我遺忘》《新宋》《竊明》《韋帥望的江湖》《塵緣》《家園》《紫川》《無家》《臉譜》

十佳人氣作品：《塵緣》《紫川》《韋帥望的江湖》《褻瀆》《都市妖奇談》《回到明朝當王爺》《家園》《巫頌》《悟空傳》《高手寂寞》

4、對網路文學作品的評價？

以痞子蔡的《我的第一次親密接觸》為起點，這本書的風行使得網路文學一詞流行，也基本上奠定了網路文學自由、調侃、即興的格調。

其後"榕樹下"成為最成功的原創文學網站，出現了安妮寶貝、李尋歡等網路作家。網上寫作，網上閱讀，改變了原有的文學消費方式。由於網路寫作和發表的便宜，傳統的紙上寫作和閱讀受到了沖擊。文字表達成為很多人的日常行為。
網路文學給傳統文學帶來了活力。它的風格活潑自由隨意，寫作者普遍年輕，內容即時反映時代風貌。但網路作者的創作力往往是一次性的，作品也比較短視，由於缺乏藝術追求，難以留下經得起時間考驗的作品。

網路文學一開始是無功利性寫作，隨著某些作者的成功，漸漸演變成功利寫作。

網路文學掀起的全民寫作的熱潮，一部分有天分的網路寫手脫穎而出，改變了文學屆的格局，流行的網路語言越來越快的刷新著時髦的語言方式，網路文學成為出版界的一支生力軍，商業上取得了一定成績。

5、如果給中國網路文學作品配備相當的翻譯，能否能風靡全球？

如果給中國網路文學作品配備相當程度的翻譯，那麼中國網路文學作品一定會風靡全國。我曾經在推特上看到過，有一個外國人追中國的網路小說，連毒癮都戒掉了，如果中國網路文學作品配備相同程度的翻譯，那麼全球一定有很多人來閱讀。

有很多國人也喜歡看網路文學

我們中國有很多人都喜歡看網路文學，網路文學大多沒有那麼深奧，不像現代文學那樣所描繪的故事比較深奧。但是網路文學只能當做娛樂來看，我們還要閱讀一些有深意的作品，來提升我們自己的文學素養。接下來為大家推薦幾篇網路文學。

《明朝那些事兒》

這本書的作者是當面明月，它雖然也是在網路上發表的，但是他不像一般的網路文學那樣比較淺顯。這本書向我們講述了明朝300年間的朝堂、君王和百姓生活，具有一定的歷史基礎。他通過幽默的語言為我們講述了一個個明朝君王，我們閱讀這本書的時候，並不像在看史書那樣，感到非常嚴謹。他還向我們講述了官場沉浮，官場裡面的黑暗還有一些官員的所作所為。後來這本書也成為了出版小說，並且還成為了青少年必讀書籍，這本書適合每一個年齡段去閱讀。

《盜墓筆記》

本書的作者是南派三叔，這本書已經被改編成了影視劇，在一系列的影視劇深受觀眾們的喜愛。這本書為我們講述的是鐵三角盜墓故事，剛開始也是在網路上連載，後來大火之後成為了出版書籍。這本書的情節比較引人入勝，是男生們喜歡的情節。這本小說描寫了情節比較驚悚，思想比較淺薄，這本小說最大的特點就是想像，書中想像極其豐富，成為了這類小說的經典之作。

6、在線求網路文學與傳統文學作品比較賞析，相同主題和題材的，主要從語言和內容上，多多益善！！！

傳統文學具有著長久性，網路文學具有著時尚性，新潮性。
網路文學的語言不做過多的斟酌，是直率之言。而傳統文學的語言則是句斟字酌出來的，一些東西就表達的很隱晦。

先生，我們那地方，曾有一個古老的風氣，生下孩子，好以身體部位和人體器官命名。譬如陳鼻、趙眼、吳大腸、孫肩……這風氣因何而生，我沒有研究，大約是那種以為「賤名者長生」的心理使然，亦或是母親認為孩子是自己身上一塊肉的心理演變。這風氣如今已不流行，年輕的父母們，都不願意以那樣古怪的名字來稱謂自己的孩子。我們那地方的孩子，如今也大都擁有了與香港、台灣、甚至與日本、韓國的電視連續劇中人物一樣優雅而別致的名字。那些曾以人體器官或身體部位命名的孩子，也大都改成雅名，當然也有沒改的，譬如陳耳，譬如陳眉。

陳耳和陳眉之父陳鼻是我的小學同學，也是我少年時的朋友。我們是1960年秋季進入大羊欄小學的。那是飢餓的年代，留在我記憶中最深刻的事件，大都與吃有關。譬如我曾講過的吃煤的故事。許多人以為是我胡亂編造，我以我姑姑的名義起誓：這不是胡編亂造，而是確鑿的事實。

那是一噸龍口煤礦生產的優質煤塊，亮晶晶的，斷面處能照清人影。我後來再也沒見過那麼亮的煤。村裡的車把式王腳，趕著馬車，把煤從縣城運回。王腳方頭、粗頸、口吃，講話時，目放精光，臉憋得通紅。他兒子王肝，女兒王膽，都是我的同學。王肝與王膽是一卵雙胎。王肝身體高大，但王膽卻是個永遠長不大的袖珍姑娘——說得難聽點吧，是個侏儒。大家都說，在娘肚子里時，王肝把營養霸光了，所以王膽長得小。卸煤時正逢下午放學，大家都背著書包，圍看熱鬧。王腳用一柄大鐵鍬，從車上往下鏟煤。煤塊落在煤塊上，嘩嘩響。王腳脖子上有汗，解下腰間那塊藍布擦拭。

這一段是選自莫言的《蛙》，其特點是每一句很是深刻，但又很深奧，道理很多，而且劇情性很弱，要表達的東西在劇情上，每一段之間的聯系比不緊密。但是網路小說卻有很強的故事性，劇情性，所要表達的東西是在故事的帶動下展示的，且一般要表達的道理並不是很深奧，卻又至關重要，所以連貫性較強。

綠兒，吟風，冥牙等聯手封印龍神派洛特的時候，滿臉是淚的艾米，哈伯並沒有過去，因為他知道，第一，他沒有必要過去，第二，她有其他更重要的事情去做，否則，大青山會罵他一萬年。
再次從易海藍手裡拿過了一個金色拳頭大小的盒子，艾米緊貼著光明神殿下身邊打開了，被根本無法解除的「龍騎士詛咒噬骨火焰」點燃了全身，光明神殿下的神格已經破碎，一縷乳白色的光芒裊裊飄入金色盒子，隨即消失的無影無蹤。
諸神已經從震驚中恢復過來，日神殿下半蹲下很恭謹的問眼前這個渺小的人類，：「殿下，請問這是什麼？」
艾米眼裡的淚水還在不斷的流著，但是他的腦子確實清醒的，法諾斯大6上的七大神都有了目標，那很顯然，其餘的主神依舊還忠於父神殿下：「父神殿下遇襲……受重傷，如果想恢復，必須吸入主神一級的神格，才能幫助父神殿下逐漸恢復。」
火神，日神，水神等諸位殿下互相看了看，作為主神，類似的道理他們顯然比艾米懂得要多，父神造物後，吧自己的神格賜給每一個神明，尤其是主神一級，按照此前所講，如果父神殿下真的受重創甚至陷入神格不能自我恢復的窘境，那……吸取源於父神神格的主神一級的神格，成了唯一的捷徑。
本來，以戰神，光明神，智慧神為六大神罪不當赦，也正事他們勾結龍神致使父神殿下陷入現在的為難中，以暴制暴，最終復甦復甦殿下，就成了唯一而且沒有任何錯誤的方法。
因為一個渺小的人類，最大的靠山龍神派洛特淚流滿面地被封印一萬年的場景，戰神看到了，智慧神，山神，海神也看到了，他們還看到了還在地上掙扎距離覆滅只有一步之遙的光明神，當然，還有就像在熟睡的樣躺在地上的愛神

這段選自說不得大師的《傭兵天下》，語言不如傳統文學精煉，但是卻有很強的畫面感，表達真實，情感真實，是網路小說中的優秀之作。

7、網路文學比傳統文學更能推動當代文學的發展 總結陳詞

網路文學的出現給傳統文學理論造成了全方位、強有力的沖擊,這種沖擊主要體現在創作主體角色的轉換、創作過程的復雜化、文學閱讀方式與文學價值的變異和文體特徵的模糊化上.
網路文學自覺地吸取了現代信息科技和網路技術的有益成果,拓寬了文學的生存空間,豐富了其表現力,使傳統文學獲得了新生.然而,由於缺少深度和美學追求,網路文學的存在和發展又陷入了深刻的危機.本文試從網路文學與傳統文學關系角度探討其涵義和特性,為推動網路文學的發展作些努力.網路時代來臨了，網路文學的崛起將會猛烈的沖擊傳統文學的話語權力。因為網路時代是一個開放的時代，網路文學是大眾參與的文學。網路文學不僅將會引開一大批傳統文學讀者的注意力，更重要的是，網路文學將會通過網路的特點，侵蝕傳統文學話語權形成和分割的流程。在網路上，發表作品不僅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙筆，都不需要名人推薦或編輯部熟人，只要你能有一台還不算太差的電腦，再加一部電話一個解調器，你就可以上網自由地發表你的文學作品，發表你的文學評論。雖然網站上也有編輯和管理者，他們有一些類似傳統文學話語權所有者的生殺予奪的權力，但一則他們相對要有更多的寬容性，另外各類網站的繁多也足以使不同的網路文學寫作者為自己的作品找到發表的地方。

在網路文學中，傳統文學中編輯和評論者所擁有的話語權在很大程度上是被剝奪了。編輯沒有能力阻止別人在網上發表作品，專職評論者在網上發表評論時，也無法使自己比一般讀者的發言更理直氣壯。是騾子是馬拉出來遛遛，在這里，人們更少相信和服從所謂的權威，人們不僅有更多自己說話的權力，也有更多自己判斷和鑒賞的能力。在這里，一部作品能有多大的價值和多高的地位，與傳統文學的編輯無關，也與專職評論家的評論無關。發言權的平等，將使網路文學中更少一些話語權力，更多一些民主。從這種角度來看，網路無疑是為文學的發展提供了一片廣闊的天地。在網路上，任何作者都可以自由地進行文學試驗，選擇他（她）所喜歡的題材和寫作手法，表達他（她）想表達的思想。在傳統的文學話語權力缺席的情況下，網路文學將更有利於促成文學發展的多元化和繁榮局面。應該說這是時代的一種進步。

隨著網路在中國的進一步發展，網路文學無疑也將會更加發展壯大。以書刊報紙為主要媒介的傳統文學，失去的將不僅是部分讀者，更重要的是還有話語權力。這一進程的發展演化可能是比較緩慢的，但隨著時光的不斷流逝，它的影響必將會越來越清晰。
信息的傳播需要媒體，網路便被稱為除了傳統的報刊、電視、廣播之外的「第四媒體」。網路文學看起來只是改變了寫作的方式，提高了工作效率，實際上卻是寫作領域里正在進行的一場革命。傳統文學必須面對網路文學的挑戰。
由中國社會科學出版社推出的「網路文叢」首批兩種《告別薇安》和《舊同居時代》火爆2000年北京春季圖書訂貨會，受到文字評論界和讀者的關注，更有評論指出圖書市場將由「讀圖時代」進入「讀網時代」。於是作家們普遍感到一種危機，認為當今時代，如果不懂得使用第四媒體進行創作，再過幾年就會被淘汰出文壇。而另一些作家認為網路文學只能稱做「文學的卡拉OK」，永遠代替不了傳統文學。網路作品不具備文學的品位，第一次寫作都可以進入網路，那充其量也只能是一種交流，甚至是連文學形式都不具備的交流。
換筆的意義
換筆的意義並不只是書寫方式的改變，它標志著主體能力的新飛躍。人的思維具有模式化特點，人們在電腦上寫作時，隨意自如的寫作方式較容易擺脫了人腦的思維定式，增強思維的發散性和跳躍性，使創作主體在寫作過程中一直保持旺盛的創造精神，始終處於寫作的沖動之中。因此，電腦天然地賦予了網路文學靈動酣暢的審美特質。而傳統的紙筆寫作只是把事先在心裡寫好的腹稿抄在紙上，寫作的沖動容易阻斷。
超文本的寫作成品載體
傳統的寫作成品是以文本為主要形式，載體是紙。隨著電腦的普及，寫作成品的載體由紙張遷移到計算機存儲器上，以超文本為主要形式。超文本本質上是互相連接的數據，它採用一種非線性的網狀結構組織塊狀信息，沒有固定的順序，也不要求人們必須按照某種順序從事閱讀。如果說網路瓦解了意識形態的信息霸權，那麼網路文學則打破了文學精英對話語權的壟斷。任何人上網後都可以找到發布自己文學作品的空間，網路完全能夠暢通無阻地傳送文本。也就是說，任何人可以自由上網寫作，如果願意發表的話，可以讓世界上任何一個人看到。在文學領域，霸權的消除，自由的確立，是人類社會的一種進步。以傳統文本為基礎的版權觀念已和網路時代的要求不相適應，將有越來越多的人們站在共享的高度主張「自由的文學」。
自由開放的創作心態
文學的本質是真實。文學創作是一種個性化的精神勞動。網路創作更能體現人的本真狀態。在屏幕前隨心所欲、言所欲言，在網路上隨意自由地發表，不必接受有關部門的審查、把關。在整個創作過程中，主體「我」主宰的一切，擺脫了其它傳播媒體制約的束縛，剔除了較多的功利色彩，使主體的創作心態顯得更加自由、開放，無拘無束、絕對自我。閱讀網路作品，我們可以感悟到一種個體生命自由自在的揮灑。這里沒有謀篇布局一類的處心積慮，而是一個真實的、鮮活的「我」的生命體驗和對愛情、迷惘、生存、困惑的淋漓盡致的宣洩。女青年安妮寶貝的《告別薇安》、《暖暖》、《七年》等曾在網路上被重復轉貼並廣為流傳。張建的《舊同居時代》描述了新一代青年人在劇烈的時代變遷面前的迷惘、感傷、困惑。灕江煙雨的《我的愛慢慢飄過你的網》是一篇優美動人的網路言情故事，小說中所述的網路之戀的純美純情及網路與現實之間難以彌合的距離產生的凄絕之美催人淚下。
較之於傳統文學，現階段的網路文學還比較幼稚，它們的最高主題並不具有對社會人生的深刻思考，大多是生命的本能沖動。然而正是這種本能的創作形式，能夠滿足人們交流、抒情、創造和表現的慾望，因而有愈來愈多的網民樂此不疲。這無疑擴大著文學愛好者和業余創作者的隊伍，擴大著文學生存和發展的基礎。有人預言，在作者和網站的努力下，開一個時代的先聲，甚至產生網路中的魯迅、郭沫若、巴金，也並非不可能。
交互性的文學鑒賞
在整個文學創作過程中，受眾者的鑒賞是一個不可或缺的環節，它對文學創作起著升華、導向的作用。傳統文學作品中寫作是一種非常神秘的特權行為，讀者對作品只能被動地接受和認可。由於日新月異的電腦技術的推動，文學鑒賞出現了由凝神靜觀向交互性轉變的趨勢。交互性是指作為第四媒體的電腦實現了創作者和受眾者之間的雙向互動傳播，還實現了受眾對受眾的傳播。你的作品一旦在網上發布，受眾者的鑒賞言論隨時都會反饋給你，與你進行審美交流。受眾者還可以根據自己的理解、愛好，對你的作品進行修改、補充，創造出適宜自己審美經驗、審美情趣、審美理想的新的文本。總之，交互性使電腦真正成為大眾共同發言的媒體。寫作成為作者和受眾者的共同創作，寫作和閱讀實現了真正意義上的民主性和平等性。因此人們的參與熱情由此空前高漲，文學所能產生的效果也空前熱烈。
有人用這樣的詞來形容我們這個時代：一「網」打盡，無「網」不勝。寫作方式的革命不是幾年就能完成的，筆和電腦也許還要共存一個相當長的時期。當下，網路文學並不能夠終結傳統文學，也不可能終結傳統文學。但是，蓬勃發展的網路文學確實給傳統文學帶來巨大的沖擊。素以「精神貴族」自居的文學家們，如果至今仍以不知電腦為何物而孤芳自賞，更不用說擁有網址，這是不是有些「自負」的悲哀，從某種程度上說，這也是文學的悲哀。
以電腦文本為紙媒作文並在網站社區論壇以bbs的方式發帖的文學模式統稱為網路文學（紅樓夢等載留到黃金書屋的不屬此列），以社區注冊形式登錄bbs發帖並自我感覺良好的傢伙都統稱為網路作家（以曹雪芹為注冊網名的不屬此列）；把文字寫在沙灘、岩石、磚頭、竹片、布帛、紙張等的作文統稱為傳統文學（在這里，古典文學、代文學、當代文學都屬此列），以此作文的不論不要稿費的古人還是為膏梁謀的當代人都稱為傳統作家（古人要後人評，後人要作協評）

網路文學搬到網上了，這是前無古人的事。首先是對目前文壇的挑戰。當網路真正形成之後，就必然在某種程度上解除了對文學時空的某種限制，在一定程度上消除了「發表」、「不發表」、「能發表」、「不能發表」的界限，減少了文學交流之間的流通環節，使得創作者和讀者獲得相對最大和最自由的雙向交流和選擇。也許在不久的將來，知名作家不需要和雜志打交道，不再需要雜志和出版社的「隆重推出」，和一些批評家有意識的「炒作」，他們完全可以通過自己的網站來和讀者交流，並獲得自己的收入，真正實現作家作品與讀者的直接見面（消除櫃台的服務）而新進的作家也不用去找關系、托友人去發表自己的作品了。這是文學體制的革MING。
「網路文學把年輕人最有活力和激情的思想表達出來。」天津市作協專業作家、小說《雙驢記》作者王松說：「傳統小說主要是靠語言來表達，這么多年來，絕大多數中國小說家只注重自己敘述的語言，甚至用畢生的精力來追求。而網路文學的語言是那樣睿智和生動，很多作品是在極其鬆弛和輕松的心態下完成的。」網路更為每一個渴望成為作家的人，提供了超越傳統寫作多得多的便捷與機會。作家出身網路不是一件令人羞恥的事情。在某種程度上，還表明了網路作家特殊的才情.
網路寫手較之傳統寫手有很大的區別，傳統寫手使用的是筆，而網路寫手使用的是電腦和網路。傳統寫手與編輯聯系使用寄信和電話，而網路寫手則是使用QQ與電子郵件。較之傳統寫手，網路寫手更加顯得"e"化，其工作效率要比傳統寫手高得多。
紙媒體上的作品和作者都是得到了社會的廣泛認證的，他們的付出也是有一定的代價的。在紙媒體上發表自己的作品有這樣的程序--申核，刪改，老編的挑剔……那樣的煩瑣。一個很有才華的作者也許在紙媒體上不被看重已經是正常不過的事情，對於紙媒體來說，他們更加願意培養有資歷有內在的作者，對於多數的普通作者，他們不象網路一樣可以廣種薄收，由於經費和人力他們只能精挑細選，以作品的質量來保證和維持媒體的發展。也正是這樣的嚴格要求和局限，紙媒體才會以實力和權威的形象在社會發展。多少年來，這似乎已經無可取代了。紙媒體可以給作者應有報酬和應享的待遇和承認，這也是文學追求者獲得認可的目前的唯一出路。而網路卻不能。網路文學出現的是小資調情，風花雪月，愛語昵喃，由於是在線原因，目前尚以短片為主。在網路文學發展的作家或者說是寫手，我覺得，極大部分的人都是有著文學基礎和追求的人。但是，作者在面對自己文學追求的失敗後，創作的激情大大的枯萎和減退，因為得不到社會的承認，他們甚至失去了對文學的熱愛，可是在他們的骨子裡，依然潛藏著對文學的希望，他們想去贏得社會的認可。在網路文學出現後，這些受到挫折的寫手彷彿又找到了自我，又看到了希望。由於他們的作品可以不受紙媒體的嚴格局限要求，而發表，創作的激情和文學才華又有了展現，自己又有了創作空間，所以他們的心靈得到了一次彌補，自己的才華也得到了發揮。網路文學是隨著網路發展而產生的一種新鮮事物。我們不應該將這種新鮮事物當作所買的一雙新鞋一樣，目的只是用來走老路。傳統文學因為傳統認識或者說是歷史慣性的影響，它不可能像網路文學那樣在發展的道路上顯現出這么大的活躍與冒險。網路文學好比手裡的熱武器，傳統文學好比手裡的冷武器，如果將熱武器當作冷武器來用，那無疑是對運用新鮮事物的一種退步。
在傳統文學上發表有違傳統內容或形式的文章會受到諸多因素的影響，而在網路文學上則沒有這么多的限制。
海闊憑魚躍，天高任鳥飛。網路文學給寫作者所展現出的舞台是傳統文學所無法比擬的。另一個舞台另一種生命個性的存在。
陳村指出『「文學的全部意義不僅僅在於它有高峰，許許多多的人在文學中積極並有所獲得難道不是又一層十分偉大的意義嗎」
一般來說，網路原創文學的作者大多是業余寫作的人士。作者的業余性，極大地拓展了文學的題材覆蓋面，非人文類專業人士活躍發散的思維方式也給文學增加了誘人的活力，而創作時有感而發、非功利的出發點，則更符合文學最原始的功能，更能展現心靈的真實。

從海外遊子渴望中文交流的自發組合；到以風險投資為基礎的商業網站「榕樹下」、「網易」大張旗鼓地舉辦網路文學大賽，任傳統文學對原創作者們居高臨下挑剔品評；再到今日傳統媒體的編輯們伺伏於論壇之側，期望發現能夠引起更大出版熱點的新生力量。11年，網路文學已經漸漸生出自己的羽翼，雖不健壯，卻不容忽視了。

作為文學的一支，優秀的網路原創文學與傳統文學具有同樣的質素：流暢的語言、豐富的想像、質朴的情感、深邃的哲思。但全新的載體也賦予網路文學以迥異於傳統文學的一些特徵，這些特徵，為文學注入了新的魅力與活力。在本文中，將就網路文學與傳統文學的差異進行論述，從而總結出網路文學的一些獨特風格。

首先，由於輸入方式變化，使作者對文章的修改加倍便捷，但也對作者的准入提出要求，即作者需要熟悉鍵盤輸入或至少對電腦及網路有一定了解。這使一些傳統作家，尤其是年級稍長者難以輕易適應這一新的創作方式。因個人對新生事物接受程度的不同，一些作家在互聯網普及的過程中便自覺加入其中，參與論壇創作，如八十年代曾享有盛名的現代派作家徐星；一些作家則以個人網站或駐站作家的方式將自己的作品在網上推廣，設置論壇或留言板與讀者進行溝通，如王朔；但大多數作都仍與網路較為隔膜。總之，能夠在網路時代進入真正的網路文學創作的傳統作家比較鮮見，大部分網路文學的作者，都是中國文化體制外的業余作者。

其次，網路文學的創作具有交互性的特徵：作者可以邊寫邊張貼，隨時得到讀者的反饋，從而對後續寫作進行調整及修改前文——這種互動性使網路文學最大限度地帖近了讀者，從而充滿活力。而傳統文學基本上是全部完成後才能夠尋找發表或出版的地方，在發表之後得到普通讀者反饋的可能性很小，換句話說，中國作家，尤其是那些在文化體制內部，有固定的工資及穩定生活來源的專業作家們，其創作閉門造車的情況比較普遍。

第三，也是本文將著重論述的一點，即網路文學對文學主題的開拓：網路寫作與發表的簡便，使許多業余作者得以使自己的作品找到讀者、得到反饋並從而受到鼓勵繼續創作。一些以往在傳統媒體上不易受到編輯青睞的主題與寫作方式得到了生存空間。而它們以往的結局卻往往只是成為抽屜文學，甚至可能因為主人預測到這一後果而胎死腹中。

如科幻小說，以往由於發表空間的短缺——在相當長時間中全國只有一本專門性雜志科幻世界，和中國專業作者佔主流地位的傳統。因此導致科幻小說這種需要作者擁有較深科學素養和豐富想像力的門類在中國極端萎糜，幾乎淪為科普類的兒童讀物，名存實亡。

然而，事實上科幻小說擁有一個龐大的讀者群，當網路逐漸進入中國人的生活，一些科幻類的主題網站相繼涌現，其中頗有一些質量不俗，如「失落的星辰」、「飛騰科幻小說組」等。這些網站及其他一些綜合性網站所附屬的文學論壇為科幻小說的網路發表提供了方便的條件與讀者群。使許多理工科出身、從小喜愛科幻小說的業余作者得以繞過投稿審核的瓶頸，將自己的奇思妙想直接張貼到各大論壇，並迅速得到科幻愛好者的擁篤，其寫作技巧也在讀者的反饋、建議下逐漸成熟，最終成為網路原創領域的熱點作家。

網路熱點反過來再作用於市場化之後的出版領域，使這一原本不受重視的文學門類成為各大書店占顯著位置的暢銷書，目前在科幻小說界最富盛名的作家劉慈欣的成功即為一個典型事例。這一事實轉而刺激更多人投入網路原創科幻小說的創作。科幻類的期刊也相繼創刊，依託網路，經營得風生水起。

其他如「同人類」小說——如以金庸小說人物為藍本的，江南的《此間的少年》、楊叛的《小兵物語》；以《西遊記》乃至電影《大話西遊》為藍本的今何在的《悟空傳》、《沙僧日記》；玄幻類小說——如在網上享有盛名的羅森的大長篇《風姿物語》、老豬的《紫川》，都依循著如上過程成為網路文學中重要的門類並打入傳統出版領域，得到更廣泛的讀者。

應該指出的一點是，一部網路原創作品是否被傳統媒體看中並出版、發表，並不能成為判斷一部作品是否優秀的依據：由於市場化的運作與對暢銷的渴望，編輯們往往把目光集中於那些在大型論壇上點擊率特別高，掀起閱讀熱點的作品；而由於網路上讀者年齡分布明顯偏低——根據中國互聯網信息中心2003年度對網民年齡成分的調查，絕大多數網民為三十歲以下青少年，教育程度也普遍偏低，本科以上的用戶只佔3.1%——導致一些題目嘩眾取寵、主題相對膚淺但情節煽情的作品更易受到造捧（如早期的《第一次親密的接觸》和近期的《成都，今夜請將我遺忘》等）。而一些較嚴肅深刻的作品則有可能被淹沒在文海之中，使喜歡閱讀這類作品的讀者無緣一見。

這種狀況，呼喚著文學原創網站主題與針對讀者層次的細分，期望大而全則不易精深。然而細分出的層次較高的主題專門網站往往不以吸引人氣為能，也就很難進行商業化的融資，是需要扶植的公益性網站，而中國目前所實施的網站注冊制度則要求非事業性機構下屬的網站必須持衛商部門核準的營業執照辦理經營或非經營性注冊審批，否則視為非法，使現有的個人性公益網站進退維谷，這大大扼制了中國互聯網資源的生產與利用。

由於互聯網的快速發展——據中國互聯網信息中心統計，2003年中國上網用戶數與計算機數分別比前一年增長35%和48%，發展速度是驚人的——這種年齡分布的狀況將會在不久的將來得到改變，網路文學因此而受到的不利影響也會消除。

8、網路文學十年盤點的優秀作品評選

審讀的標准嚴格依照百年來形成的文學價值觀，而不依照網路點擊量或其他市場數據，以得出一個單純而有價值的審讀結果。審讀組嚴格執行了十年盤點的評選標准：
1，文本價值。是否在敘事語言上有創新和突破？
2，記錄價值。是否表達了時代、或時代的某個側面的情緒、動機或景色？
3，邊際學術價值。是否在人性探索上有創新和突破？
4，娛樂價值。是否讓你讀得情緒高漲？ 專家審讀委員會由原中國作協書記處書記張勝友擔任主任委員，中國作家出版集團管委會副主任葛笑政、艾克拜爾·米吉提、著名作家陳村擔任副主任委員。專家審讀組成員有：雷達、李敬澤、楊志廣、高葉梅（其其格）、胡平、白描、賀紹俊、白燁、格非、王必勝、朱暉、黃書元、陳有和、周昌義、程永新、寧肯等著名評論家、作家和編輯家組成。
全國20餘家文學期刊派出編輯參與初審工作，他們分別是：《長篇小說選刊》代表馬季、趙文廣、《人民文學》代表邱華棟、《中篇小說選刊》代表林那北、《作家》代錶王小王、《廣州文藝》代表鮑十、《山花》代表冉正萬、《中國校園文學》代表路華衛、《中華文學選刊》代表孫順臨、《北京文學》代表章穎、《青年文學》代表唐朝暉、《芳草》代表李魯平、《大家》代表鄭小驢、《西湖》代表吳玄、鮑貝、《北方文學》代表付德芳、《青春》代錶王成祥、《伊犁河》代表張浩、《南方文壇》代表何述強、《橄欖綠》代表溫亞軍、《金山》代錶王紅蕊等。 最佳作品推舉程序為：讀者海選入圍、文學期刊代表評點作品、初審審讀組推舉產生初審結果、專家審讀組推舉產生終審結果。
A、2008年11月-2009年1月，全國各大文學網站將作品匯聚到盤點主站「17K文學網」，讀者投票開始。歷時五個月，以每周產生前10名的速度海選出十年來網路文學最具人氣的100部作品。
B、文學期刊代表對海選入圍的100部作品進行評點和計分，評點文章和計分情況隨時在網上發表；同時補提未入圍的優秀作品12部。歷時兩個月，產生出總計110篇評點文章。評點文章平均字數為1200字；所評作品的平均篇幅為120萬字。
C、2009年1月-3月，由文學期刊代表組成的初審組，對入圍和直接提名的110部作品進行多輪次交叉審讀，每一輪次審讀的作品均以計分結果淘汰一批作品，最終產生20部作品，提交專家終審組。
D、在初審組審讀階段，網路讀者繼續投票，從100部作品中決出最具人氣作品10部及最具人氣作品三甲。此結果名單作為網路讀者意見亦提交專家終審組參考。
E、2009年3月-5月，專家終審組對提交上來的20部作品進行交叉審讀，寫出審讀意見並計分表決，最終推舉產生10部作品，為「網路文學十年最佳作品」。
F、2009年05月05日，「網路文學十年盤點」優秀作品終審推舉開始。
G、2009年05月29日，網路文學十年盤點優秀作品終審推舉揭曉，21部作品勝出。
終審21部作品綜合評分如下：
《此間的少年》9分 生氣勃勃，形式新穎，作者撞正網路需求，運氣很好
《成都，今夜請將我遺忘》9分 成長過程的自戀自負，撞上大都市的身不由己，是很完整的人生故事。
《新宋》8.5分 宏大歷史的理論探索，有點嚴肅過頭
《竊明》8分 鮮明的歷史觀，獨特的戰爭書寫
《韋帥望的江湖》8分 愛恨糾纏的少年成長故事，書寫上出現的經驗重復
《塵緣》7.5分 新劍俠小說，精美雅緻的慢節奏網文
《家園》7.5分 展現漢蒙交流；比較厚重的英雄傳奇
《紫川》7.5分 遠離傳統的放縱的英雄史詩
《無家》7.5分 中國農民版的「巴頓」，憂憤深廣，激情磅礴
《臉譜》7.5分 精彩的成長小說寫著寫著，成了漫長的官場
《狼群》7分 富有軍人氣質的傭兵故事
《天行健》7分 用戰場加官場寫足了殘酷
《琴傾天下》7分 荒誕不經的大背景，堅實真切的內在邏輯
《都市妖奇談》7分 藉助世俗生活，目的卻在表現作者奇異的想像
《原始動力》6.5分 非常有想像力的網路戰爭預言，骨架靠巧合來縫制
《電子生涯》6.5分 幽默的、富有創造力的科技小說，細節散碎
《回到明朝當王爺》6.5分 一篇機智而恣肆的歷史穿越
《官商》6分 從容不迫的官場神話，還是神話
《曲線救國》6分 用太平天國的歷史，套上廉價的穿越引擎，帶走了讀者
《真髓傳》6分 新三國故事，煞有介事還帶網游風，打得很好看
《鳳凰面具》6分 帶有一定批判性的黑色消遣
H、2009年06月25日，最終評出十佳優秀作品。

9、當下網路文學作品有哪些新特點？

很多關注網路文學發展的專家學者發現，網路文學中最受歡迎、數量最多的玄幻類作品正在轉型，如都市武俠小說《武林大爆炸》、古典神話重塑小說《完美世界》、幻想愛情小說《夜旅人》等新題材作品層出不窮。「互聯網環境下成長起來的青少年群體是玄幻文藝最大的推動者，而他們尋求新奇故事和瑰麗想像的審美趣味，與幻想文學的特徵不謀而合。」書評人何殊我認為，從文化傳統和現實條件而言，我國玄幻題材非常有希望出精品、出佳作。

究其根本，玄幻題材受到人們歡迎，最重要的還是透過超現實想像表達出的對社會現實的思考。何殊我認為，玄幻作品一定要繼承我國傳統文學的傳統，即生動描繪現實社會、巧喻世俗百態，有鮮明的現實關懷，並表達出主流價值觀。如《聊齋志異》對社會矛盾的揭露和批判，《蜀山劍俠傳》對民國亂世的思考，甚至「天仙配」「白蛇傳」這樣的愛情主題背後，也體現了古代人擺脫封建制度枷鎖，嚮往自由美好愛情的追求。

古今中外的優秀傳統文化，可以為網路文學提供富饒的創作土壤。張宏森建議，網路文學創作既要從源遠流長、歷久彌新的中華文化中獲得靈感、汲取能量，也要目光深遠、兼收並蓄外來有益文化，融會貫通民族特色與世界潮流，做到不忘本來、吸收外來、面向未來，在世界舞台展現我國網路文學的魅力與風采。

從引人注目的爆炸發展，到備受詬病的參差不齊，一路走來，我國網路文學的發展伴隨著掌聲和質疑。但在市場化進程中，以原創內容為核心的文化創意產業鏈已經形成，網路文學作為其中的重要組成部分，將繼續發揮重要作用。因此，李敬澤期待著，未來我國網路文學要「把握時代脈搏，把握人民的期待和要求，加強現實題材的創作，講品位、講格調、講責任，反對庸俗、低俗、媚俗，堅持以人民為中心的創作導向，弘揚社會主義核心價值觀，創作出無愧於新時代的作品」。

10、網路文學的倡議書

為了貫徹落實胡錦濤總書記在黨的十七大報告中關於「加強網路文化建設和管理，營造良好網路環境」的精神，促進網路文學規范、健康、有序發展，由中國作家協會、中國國際經濟科技法律人才學會、中國版權協會、中國電子商務協會主辦，中國音像協會、中國技術市場協會、北京大學中國信用研究中心、清華大學網路行業研究所等聯合主辦的首屆中國網路文學發展研討峰會，2007年12月1日在中國現代文學館召開。

來自全國人大教科文衛委員會、政府主管部門、社會團體、科研機構、文學界、出版界、網站、網路作者等與會人士，認識到：網路文學作為現代高科技信息傳輸和新時期大眾的文學需求相結合的產物，擁有廣大的讀者群，是社會文化生活不可忽視的活躍因素，正是黨的十七大報告提出的「運用高新技術創新文化生活方式，培育新的文化業態，加快構建傳輸快捷、覆蓋廣泛的文化傳播體系」的重要組成部分。

有識於此，研討峰會直面網路文學實際，注重前瞻發展，促進社會各界共同為網路文學營造良好社會市場環境，特倡議如下：

一、以科學發展觀推進網路文學創新、增強網路文學發展活力，堅持黨的十七大指出的文化建設的正確方向和道路：「在時代的高起點上推動文化內容形式、體制機制、傳播手段創新，解放和發展文化生產力，是繁榮文化的必由之路」。

二、樹立高度社會責任感，正視網路文學作品的實際，堅決抵制違法國家法律法規、肆意宣揚色情、暴力的網路作品；鼓勵格調高尚、內容健康、滿足人民群眾新的閱讀需求的網路文學作品，構建網路文學規范有序創作出版機制，聯手倡導、推廣優秀網路文學作品。

三、努力促進文學網路相互之間，網站和政府管理部門之間，網站和作者、讀者之間，網路文學界和傳統文學界以及社會各界的相互交流，互動合作，形成網路文學建設、管理的良好社會市場環境。

四、強化誠實守信意識，逐步建立信用管理體系，切實維護網站、作者、讀者合法權益，共同打擊侵犯版權等合法權益的行為。

五、開展網路文學界和社會各界合力促進網路文學發展的活動，進一步健全並充分發揮由中國國際經濟科技法律人才學會等社團和網路文學界交流合作服務平台——中國網路文學促進委員會的作用，共同實施評定、推薦、出版優秀網路文學作品、版權保護、權益維護等活動，並在北京大學中國信用研究中心和全國市場信用共建聯盟支持合作下，開展文學網站信用評定活動